《最強兵王》的敘事張力與審美維度

文/程海威

網絡文學作為技術與市場聯姻之下文學生產力極大解放的產物，時至今日已通過“農村包圍城市”式的“底層革命”，近乎占據中國文學閱讀版圖的“半壁江山”，成為大眾文化領域最為重要的文化娛樂資源與精神消費產品之一。網絡軍事小說，作為題材相對獨立的一類作品，根植于人類的斗爭與求生本能，糅合著個體成長、兄弟情義、集體主義、家國情懷等多重元素，既可釋放新異詭奇的科幻推測與天馬行空的戰斗想象，又有現實世界的軍事武器與國家、地區的矛盾沖突相對照，“令讀者在各種生存危機中經受意志考驗，在流血犧牲的體驗中塑造硬朗壯烈的生命情感”[1]，因而始終環繞著一批忠實粉絲。近年來，隨著網絡類型文學的繁榮發展，一批網絡軍文“大神”橫空出世，網絡軍事小說涌現出《彈痕》《憤怒的子彈》《狼群》《遍地狼煙》《烽煙盡處》等代表作品，書寫著特種兵、雇傭兵、集團軍、反恐戰士等各個兵種鐵血斗士的傳奇經歷與愛國壯舉。網絡作家“叢林狼”（真名廖群詩）即是這批脫穎而出的網絡軍文作家的代表成員，他的處女作《叢林戰神》2010年上線即初戰告捷，蟬聯中國移動和閱讀基地歷史軍事榜銷售總第一，此后又創作了《最強戰神》《最強兵王》《戰神之王》等作品均持續火爆，使其在網絡軍文小說領域聲名鵲起，被稱作網絡文學軍事類小說第一人。

《最強兵王》是叢林狼截至目前影響最大的一部作品，是網絡文學界第一部總訂閱過億的小說。該作一反經典軍事小說的宏大敘事模式，打破批判主義與理性主義的寫作傳統，順應網絡時代的碎片閱讀、生理閱讀潮流，發揚網絡寫作的欲望敘事、YY寫作特色，以836.6萬字的“巨量”篇幅，描寫了主人公羅錚由“邊防哨兵→兵王崛起→普通兵王→精英兵王→最強兵王”的成長歷程與傳奇故事，切中網絡軍文讀者的閱讀口味與消費痛點，一舉創下了人氣、口碑和電子銷售全線豐收的成績，被媒體譽為“一部真實記錄軍人成長的小說，打破了網文界以架空為王的誤區，成為席卷上億人的暢銷小說”。[2]基于網絡文學基本原理，從敘事風格與審美創造的角度予以分析，《最強兵王》確有其可取之處。

一、戰斗美學：軍事鏖戰的藝術呈現

斗爭，是人的本能之一，在文化社會學看來，是人類本性中求生意志與攻擊性的體現。人性中固有“斗”的基因，故而“與天斗，其樂無窮！與地斗，其樂無窮！與人斗，其樂無窮！”成為一句廣泛流傳的名言。軍事戰斗是斗爭的一種，是充斥著攻擊與殺戮的斗爭的激烈表現形式，戰斗與美學看似毫無關系，然而正如康德在《判斷力批判》中指出的，美的藝術的優點恰好表現在，它能夠美麗地表現那些在人類看來是丑的或是會引起不適的事物，如疾病、復仇、兵燹等等。所謂“戰斗美學”，即是通過將軍事戰斗的過程和細節以儀式化的動作、詩意化的畫面以美學的方式呈現，使其成為可供欣賞的美學對象與審美層面的愉悅來源。戰斗美學的實現，一方面在于借助聲色刺激形成獨特的形式美感，另一方面與人類的力量崇拜和英雄崇拜息息相關，本質上是力量之美、謀略之美、智慧之美的釋放。文藝作品中戰斗美學的生成并非應然之事，而需要創作者精心設計，在展現斗爭之美的同時，須避免對暴力行為和血腥場景的過度渲染與放大。

《最強兵王》作為軍事戰爭小說，全篇長達4040章，除去背景的交代、情節的過渡和必要的情感描寫，小說完全由一場場驚心動魄的戰斗和對抗串聯起來，文本內容表現最多的正是主人公及其戰友與對手的武力打斗，因此戰斗之美的呈現直接決定作品的可讀性與吸引力。難得的是，小說對此拿捏得較好。在《最強兵王》中，精彩的“打戲”輪番上陣，戰斗描寫不斷升級，從白刃戰，到近身搏斗，到一般槍戰，到狙擊對戰，到集體團戰，到高科技武器對決，到軍隊混戰，作者以生動的筆觸寫出了戰斗過程的激烈，以精彩的對白刻畫出人物的性格，以精準的環境描寫烘托出緊張的氣氛，讓讀者在戰斗敘事中熱血激揚，在字里行間品味陽剛之美，在主人公一次又一次的拼殺中感受其求生的意志和抗爭的力量，獲得審美愉悅。在滿足讀者美感體驗的同時，作者通過對戰爭暴力的藝術處理，降低了戰斗敘事必不可少的殺戮情節可能導致的讀者心理不適感，技巧上表現為三種手法：一是將施暴者自身氣質和施暴行為浪漫化，使其更容易被接受。如小說在主人公羅錚與對手的“打戲”中，反復穿插他與美麗的特種兵藍雪的浪漫愛情描寫，讓甜蜜幸福的愛情削弱了戰斗本身的殘酷性。二是以超然、旁觀的態度看待暴力行為，削弱文本的反思性與批判性。小說中暴力對抗密集出現，而作者在敘述戰斗過程時，對攻擊和武斗以簡筆勾勒為主，注重描寫主人公強悍的氣質、冷靜的心態、過人的謀略所展現出的軍人風采與魅力，描寫施暴者的反應時忽略兇殺帶給人的心理不適，將戰斗廝殺描繪得如同虛擬游戲一般。這樣的寫法使讀者減少了對殘酷殺戮和對戰斗爭的恐懼，而更多感受到完成任務、實現目標的游戲快感。三是將戰斗行為崇高化，通過對軍事行動的正當性指認賦予其合法性，突出悲劇美或崇高美。戰爭暴力本身是兇殘的、負面的，總是帶來毀滅和痛苦，然而當暴力與特定的符號、主題和意義聯系起來，特別是與崇高的價值理念及目標對應起來，暴力行為的悲劇性就因其所代言的正面價值的實現而似乎得以抵消，反而激發讀者的審美認同。《最強兵王》中主人公及其伙伴的行為總有正義的使命與高尚的情懷作背書，或者為兄弟情義，或者對手犯我在先，或者是路見不平一聲吼，或者為了國家利益與世界和平，令戰爭的血腥與兇殘在正當性動機的支撐下被消解，反襯出英雄的偉大。總之，戰斗美學的貫穿與實現，調動了讀者的身心參與，建構了文本的審美意義，成為小說英雄敘事的依附與審美價值的來源。

二、爽感驅動：打怪升級的熱血游戲

與傳統經典小說的意義感召、價值引領與邏各斯驅動不同，網絡爽文作為大眾文化時代“文學祛魅”的產物，大眾消費品的屬性是第一位的，其存在的第一核心價值是供書迷消遣娛樂。因此，此類小說具有削平深度、拒絕理性的后現代主義特征，讀者把是不是讀得爽作為決定是否追文、是否訂閱、是否棄坑、是否打賞的首要標準，創作者也將提升“爽”感，勾起“書癮”，吸引付費閱讀作為核心目標，使出渾身解數以欲望敘事激發網民身體感官刺激，以意淫想象滿足網絡草根的逆襲愿望，以打怪升級強化小說閱讀的游戲快感，以綿密的劇情鋪排增強碎片閱讀時代的粉絲附著力。

《最強兵王》就是這樣一部“爽感驅動”的熱血軍文，閱讀該作的過程伴隨著強烈的感官刺激與生理興奮。小說文本以生動的語言描寫與動作描寫為特色，故事性強、現場感強、代入感強，讓讀者如同身臨其境。小說以一串又一串摻雜著不同軍事武器使用與面對不同風格對手的激烈戰斗串聯起主人公羅錚的兵王成長之路，網絡文學創作情節設置的天馬行空為主人公突破想象的傳奇遭遇提供了空間，網絡作品文本字數的不受控制讓作者可以盡情地展開情節與懸念設置。于是，作者將特種兵群體可能遭遇的戰斗故事與難以實現的人生軌跡融匯于小說主人公一身，讓粉絲不斷見證主角從一名微不足道的小人物，到實現能力的升級，職務的升級，任務的升級，身份的升級，既獲得現實生活中難以一遇的身份高貴、家世顯赫、能力突出、美麗動人又忠誠體貼的女主角的愛情，又擁有一群身手不凡、各顯其能的下屬與一批優秀女性的青睞與崇拜。主人公不斷地逆襲與勝利，勃發的豪情與斗志，令書粉在白日夢般的幻想中產生強烈情感共鳴，疏解了現實生活中的生存壓力，獲得幻想式的精神快慰。

同時，通過不斷賦予主人公新的角色、新的裝備、新的對手與新的活動范圍，小說建立起網絡游戲般的打怪升級競技模式：一次任務即是一個副本，一次升遷便意味著一輪游戲的終結，一個個任務層層遞進，游戲地圖隨之變換，作戰范圍與作戰類型不斷變化，而這些變化讓小說獲得新的敘事空間。通過借鑒網絡游戲升級打怪式的情節推進模式，作者在傳統軍文的熱血戰斗中融入了都市、諜戰、探險、反恐等不同元素，讓主人公不斷歷經與野狼傭兵團、菊花忍者、雪熊特戰大隊、死神殺手組織、多國特工組織、地區恐怖組織、黑暗教會等全球各類對手的較量而成長為最強兵王，讓讀者在一部小說中同時體驗到不同類型文的閱讀快感，“爽”感倍增，且一旦開始閱讀就迅速進入緊張的情節之中，快速“成癮”。無怪乎許多讀者紛紛以“熱血沸騰”“痛快”這樣的詞來描述的自己的閱讀感受了。

三、價值建構：愛國主義的英雄情懷

除開暴力美學的張揚與爽感驅動的應用，《最強兵王》在敘事與審美方面的第三個核心特征是貫穿全文的統一價值建構。軍事題材小說素來有三大價值取向：一是國家、民族至上主義，強調國家意志與民族利益至高無上；二是個人英雄主義，宣揚英雄氣概、英雄情懷與個人力量；三是戰爭反思與批判主義，通過描寫戰爭、書寫暴力，最終目的是呼喚和平，批判暴力，反對戰爭。其中第三種主題架構的小說相對數量不多，主要見于傳統精英文學作品，如海明威的《永別了武器》，雷馬克的《西線無戰事》，格拉斯的《鐵皮鼓》等。網絡軍事小說由于讀者群體主要為崇尚軍事文化的軍迷及年輕氣盛的青年群體，故多以歌頌英雄主義與集體主義，抒寫鐵血精神與家國情懷為主。

《最強兵王》亦不例外，小說雖摻雜著對以暴制暴等價值觀念的鼓吹，然而一以貫之、統攝全文的核心價值導向是對愛國主義精神的堅守與頌揚。在《最強兵王》中，無論是男主人公羅錚，女主人公藍雪，抑或是兩人的上級、同事，甚至是敵人，對理想信念均是堅定不移的，特別是以羅錚為代表的正面角色，身上永遠激蕩著愛國主義的英雄情懷。小說主人公及其戰友的愛國主義精神體現為三個層次：一是始終堅持“軍人以服從命令為天職”的強烈責任感與紀律意識，牢記身份，服從命令，聽從安排，不脫離團隊，不辱沒身份，不投降敵人，不放棄任務；二是不怕困難，珍惜榮譽，苦練本領，英勇殺敵，打得了勝仗，受得住誘惑，經得起考驗，為民族復興而戰；三是不計個人得失，不論個人榮辱，以國家和人民利益為重，隨時準備為國家和人民犧牲一切。小說主人公羅錚具有崇高的品格與堅定的信念，在維護國家利益、完成戰斗任務時，哪怕面對強敵險境，也絕不退縮，哪怕有生命危險，也勇于亮劍。擔任小小的哨兵時，他敢于同敵人拼命，“與其憋屈地死，不如轟轟烈烈地死”；最終成為最強兵王，被委任為“龍牙”部隊首領，依然不忘初心、話語鏗鏘：“我們是鋒利的龍牙，為國家撕碎一切來犯強敵，死亦無憾，請組織放心。”而他的戰友，藍雪、鬼手等，也秉持同樣的信仰：“為國而戰，為民出鞘，只有站死，絕不跪生，無怨無悔！”明確和有力的價值建構，讓叢林狼筆下的人物充滿人格魅力，也使小說令人心潮涌動的英雄敘事順理成章，喚起了讀者的向往、認同與喜愛。正如作者本人所言，網絡文學的人物形象，應當充滿正能量，有勵志意義，有英雄氣概，因為讀者也渴望真善美，渴望變得更強大，有崇高的價值內核為支撐，小說才可以為讀者帶來更多的力量和快樂。[3]這種大義與擔當，對建構中華民族愛國主義、集體主義核心價值觀和團結一致、勇敢頑強的民族精神能起到巨大作用。[4]

戰斗美學、爽感驅動、主流價值，這三者形成一個穩定的三角形結構，構成《最強兵王》在敘事藝術的突出特征，也是閱讀這部小說，讀者能夠強烈感知到的審美趣味。從網絡文學的“元理論”出發，三者對應的，正是網絡文學審美的美感、快感與價值感三要素，揭秘了網絡軍事小說攻城略地，吸引龐大讀者群體及贏得市場青睞的玄機。雖然囿于市場機制下的操切表達、眼球經濟下的粉絲爭奪、快更速成的寫作模式及急功近利的心理影響，《最強兵王》亦存在情節重復、描寫老套、移花接木、邏輯不夠嚴密、人物臉譜化、語言粗鄙化等不足，但在利用網絡文學的自由倫理、多元價值和寬松環境弘揚愛國情懷、提升閱讀快感、滿足讀者娛樂消遣與差異審美需要方面，仍不失為網絡小說的典型樣本和軍事文學的“補鈣之作”。小說對網絡文學敘事藝術的拓展與審美創造的探尋，對網絡文學生態位的革新與重塑具有積極的意義。

注釋：

[1]康橋：《網絡小說的類型化與獨創性》，《人民日報》2013年8月13日，第14版。

[2]周珺：《叢林狼：寫軍事小說不僅需要熱血更需要冷靜》，《北京青年報》2017年8月15日，第B08版。

[3]叢林狼：《網絡文學須以好故事傳遞正能量》，2017年11月17日，http://wenyi.gmw.cn/2017-11/17/content_26821877.htm，2018年2月1日。

[4]桫欏：《網絡軍事小說：抒寫鐵血精神與家國情懷》，《解放軍報》2017年2月8日，第12版。