傳統水墨精神在現代裝飾畫中的應用

閆曉英

摘要：現代裝飾畫不僅是藝術語言的表達方法，也是特有的文化展示方式。在現代裝飾畫中運用水墨元素的表達，使裝飾繪畫藝術在藝術性和思想性上都體現出中國文化的獨特魅力，這是歷史的延續，也是對現代藝術的充實。重新認識傳統水墨元素在當今社會的價值和作用，將傳統水墨元素應用到現代裝飾畫藝術中，在資訊發達、東西方文化交融的當代社會，顯得尤為重要。水墨元素在現代藝術各種形式的發展中必將起到更多重要的參考和借鑒作用。

關鍵詞：水墨元素 現代裝飾畫 應用

中圖分類號：J204 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）02-0048-03

現代裝飾性繪畫與傳統藝術和現代藝術有著一脈相承的聯系，我國歷史發展至今形成了中國特有的裝飾藝術，它擁有豐富多樣的造型方式，精湛的表現手法，成為我國甚至世界不可替代的寶貴文化財富。在我國裝飾畫藝術迅速發展的今天，無論在其裝飾形式，還是文化內涵上，中國傳統文化元素都是其源源不斷的靈感來源。

水墨繪畫承載和見證了中國歷史的興衰，是東方繪畫的典范，在儒釋道文化中孕育而生。隨著歷史的變遷和科技的不斷發展，中國文化在經濟全球化的大背景下逐漸發生了轉變，我國的本土文化也隨之受到外來文化的強勢入侵。水墨繪畫屬于中國本土藝術的代表，為了更好的適應當今社會，順應科技的發展，使得水墨繪畫的載體不僅僅局限于紙質載體，應向其它形式轉變。將中國傳統水墨精神應用到現代裝飾畫藝術意義深遠。

首先，提高文化深度，增強地域性。水墨繪畫伴隨中國歷史發展而發展，其蘊含深刻的中國文化知識，將其運用到現代裝飾畫中，可以大大的提升裝飾畫的文化內涵，同時水墨繪畫是中國所特有的民族元素，其可以體現現代裝飾繪畫的地域性。

其次，促進文化的傳承，為其它元素的應用提供依據。將水墨元素運用到現代裝飾畫中，可以促使更多的人去了解水墨繪畫，加快水墨繪畫的文化傳承，同時通過現今水墨元素在現代裝飾畫的應用取得的理論依據，為其它中國元素的傳承和發展提供依據，從而間接地促使其共同發展。

傳統水墨元素在現代裝飾畫中的應用：

一、構圖

在中國畫里構圖又叫“布局”“章法”，傳統水墨畫在構圖上講究留白，其著重強調畫面的靈活生動性，它可以直接影響水墨畫藝術造詣的好與壞。雖然在中國畫構圖中，沒有特定的構圖規則束縛，但是也要注意其潛移默化的構圖理念：黑中有白、白中有黑；陰中有陽、陽中有陰，相互滲透、相互作用、相互轉化。

“水墨畫的構圖講究散點透視和多點透視，自由構圖，不講究焦點透視，不受時間和空間的限制，即重視形式美，又注重形式與內在的聯系”。《清明上河圖》是宋朝畫家張擇端的存世代表作，是中國畫散點透視的極具代表性作，作品使得觀者視角仿佛在空中游覽一樣，縱覽天下。中國水墨畫對畫面疏密虛實關系處理也非常注意，水墨畫利用簡單的黑白灰關系即靠疏密和虛實關系對畫面的處理，使畫面靈動自然，氣韻生動。

中國現代裝飾繪畫中，為了營造繪畫意境，在構圖上也可以充分利用和學習中國畫的構圖理念，注重畫面的虛實、疏密、繁簡的對立和統一關系，充分運用只有在傳統水墨畫中才能體味的柔美和強大的視覺沖擊，于是有了當下深受消費者喜愛的“新中式水墨裝飾畫”。同時，中國畫中的留白，用白來彌補黑的藝術內涵，也成為中國繪畫中不可或缺的美學形式。

二、賦色

現代裝飾畫中，色彩的應用在與水墨畫的發展過程中起著尤為突出的作用。水墨畫從古發展至今在構圖上都比較注重留白，清代的畫論家華琳把“留白”也規劃在五顏六色之內。傳統的水墨畫主色調一貫以墨色為主，別的色彩的運用也都是起到襯托水墨色的作用。對于現代水墨裝飾畫，更甚有直接運用水墨畫的筆觸和造型，現代水墨裝飾畫注重色調的統一和視覺的沖擊感，作品的色彩要求與環境融為一體，渾然天成。

水墨色和色彩的融合一貫是現代裝飾畫創作者不竭余力的藝術追求，這要求創作出的作品既要維持傳統水墨畫的基本特點，又要融入其它色彩使之具有更強的藝術感染力，這也是二者融合的難點所在。例如，中國傳統水墨畫與當代繪畫作品色彩使用各成一派，對色彩理解與感悟仍不盡相同，且都具有較高的藝術成就，二者彼此融合具有較大困難。歷史的不斷進步也越來越要求水墨畫色彩向更為豐富的色彩過渡，也越來越要求創作者們在遵循繪畫用色的規律的同時不被形式主義和教條主義所束縛，主觀的將必要的顏色運用與其描繪的題材聯系，創作出在色彩上感人至深的作品。

三、線條

縱觀東方繪畫的歷史發展，線條似乎已經涉及到了全部的藝術范疇，從國畫的寫意人物、花鳥、山水，到古代傳統的壁畫作品，更有直接運用線條繪畫的白描畫等，所有的這些表現形式都離不開線條的作用。

南朝繪畫理論家謝赫在其《畫品》中“六法論”的觀點，所謂“水墨無骨，以線立骨”，即使在現代的裝飾當中，也還是運用了這種方式的用線手法。通俗的理解為線條是支撐畫面的骨骼，一切畫面表達的神韻和意味都需要從線條中表現出來。書畫都講究“氣韻”“骨法”，先立意后下筆的理念恰恰表述了骨法形式。而對于現代裝飾畫而言，更多的注重線條的提煉和精化，從線條的運用中體現畫面的色塊和體積感。如當今著名華人藝術家丁紹光先生的《母愛無邊》系列裝飾畫作品，作品中線條的提煉深受我國中國繪畫的影響，柔美的線條更能體現母愛無邊這一主題的清新秀美，更富有詩意，在表達對母愛的期望和愛撫之外，也流露出對中國畫線條表達的強烈追求。

四、造型

現代裝飾畫中可以融入許多造型風格，這都得益于其強大的藝術包容性。其中水墨元素造型的運用，這里大致分為三大類：

第一類是結合我國古典的工筆畫具象的造型創作方法。為了更真實的表達畫面內容的特性，對線條的表現力，都得益于創作者強大的藝術功底和準確的造型能力和對藝術嚴謹的創作態度。endprint

第二類是來源于我國傳統國畫寫意風格的抽象造型手法。通過作者獨到的審美角度，對復雜具象的表達事物進行精煉概括，表達簡潔大方而無贅述，形成簡潔而有意味的外形特點，達到藝術的獨到韻味。

第三類即是具象和抽象相結合的造型手法。裝飾繪畫發展至今，融入了更多風格特點，僅憑具象或者抽象的表達方式不能滿足大眾的審美意味，所以在造型上，現代水墨裝飾畫既有繼承傳統的中國畫造型手法，也在時代的發展中為體現它更強裝飾性不斷的吸取和發展其自身的造型形式。

五、形式美

正是由于裝飾畫這一藝術形式廣泛受到大眾的認可，水墨裝飾畫以其獨特的審美語言，在表現創作者所要表達的主體思想之外，也更能體現華夏文明發展至今形成的特有的審美情趣。

裝飾現代畫作為現代設計的側面體現，在形式上同樣也注重現代設計的形式美法則，即：統一與變化、均齊與平衡、調和與對比、漸變與沖突、節奏與韻律、動感與靜感、統覺與錯覺，與水墨風格相結合的裝飾畫作品往往更為生動活撥，更加符合中華民族特有審美需求。

追求意境的表現是水墨畫的重要特征之一，更是中國傳統美學思想中不可或缺的重要組成部分，它帶給我們一種具有獨特意境、充滿情趣的審美享受。如林風眠的花鳥畫《秋》在方形的構圖上，秋日倉皇南飛的秋鶩通過運用平淡的水墨表達，蘆葦的隨風飄動給人以廣闊的遐想。水墨裝飾畫在畫面意境和創作手法上都隨處表現著中國人的情懷，這就是中國文化的精髓，這一創作形式表現的獨特韻味令觀者回味無窮，意味深長。

中國傳統水墨畫包涵著深厚的古代儒釋道思想，是華夏文明的代表，從古發展至今，以其獨具一格的形式表達東方特有的意境和韻味。將中國傳統文化元素融入現代裝飾畫藝術，不僅能宣揚中國傳統文化，使得中國特有的水墨文化元素進而演化成一種“中國符號”，浸入到大眾生活，讓這種“中國符號”得以傳承發揚，擔負起了宣揚傳統文化的社會責任，順應時代發展的需要。同時現代水墨裝飾畫廣泛取材于中國傳統書法、寫意國畫、工筆畫、水彩畫等方面，也將極大地豐富現代裝飾畫的表現內容和手法。

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