悲秋賦：李清照《聲聲慢》賞析

黃潛平

《聲聲慢》寫于李清照人生的后期，南渡不久，女詞人正處于國破夫亡、顛沛流離的境遇之中，飽經(jīng)戰(zhàn)亂，已經(jīng)沒有了早年的那種清新可人、淺唱低吟的心緒，內(nèi)心充滿了沉甸甸的濃愁與沉郁。而這首詞所表達(dá)的正是她內(nèi)心中這種極度的凄苦之情。

全詞分為兩片，上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”開頭三句一連串的疊字形象、委婉、細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受到深創(chuàng)巨痛之后的愁苦，看似平淡，實(shí)則展現(xiàn)了高超的文字功底。李清照對音律也有極深造詣，這七組疊詞讀起來給人以“大珠小珠落玉盤”的感覺，疊音繞齒，凄楚低迷，如同一個(gè)傷心至極的人在低聲傾訴，那種莫名的愁緒久久地彌漫在心頭，彌漫在空氣中，讓人回味無窮。“尋尋覓覓”是作者的行為動(dòng)作，國破夫亡，金石丟失，內(nèi)心已哀愁之極，再加上一人獨(dú)處，空虛郁悶，詞人心中自然就有了一種尋覓的想法。尋覓什么呢？她說不清楚，一切都是那么茫然，漫無目的，往日可以用來慰藉自己的溫馨回憶已經(jīng)變得十分遙遠(yuǎn)，圍繞在詞人四周的，除了冷清，還是冷清。“人悲物亦悲”，作者有了這樣的心境，在她眼中的所有事物就都已暗淡無光。所以，這樣的尋覓只能讓作者感到“凄凄慘慘戚戚”，不僅無法減輕內(nèi)心的傷痛，反而在清冷之中更加重了凄涼、慘淡和悲戚之情。這便是全詞的基礎(chǔ)氛圍和情感基調(diào)。

“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，氣候本應(yīng)“乍寒還暖”，只有春天才可以用“乍暖還寒”。所以這首詞寫的是清晨，秋日的朝陽初出，才能說“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)刺骨，是為“還寒”。“最難將息”則與上文“尋尋覓覓”相呼應(yīng)，說明自己一大早就不知道如何是好。作者由以上的茫然轉(zhuǎn)到寫氣溫驟變的感受，說人在天氣變化時(shí)是很難適應(yīng)的，更何況年歲已大，身體衰弱，又遭遇人生不幸，就覺得更加難以將養(yǎng)適應(yīng)了。然詞中內(nèi)蘊(yùn)又遠(yuǎn)不止此。李清照南渡之前的生活一直是安寧、優(yōu)裕的，而作詞時(shí)已形單影只，孤身飄零，生活從幸福的頂峰跌入痛苦的谷底，這種情形不就是“乍暖還寒”么？讓人怎么接受得了。只有借酒御寒，借酒澆愁。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。”“酒”只“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，無力，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？而實(shí)際上酒并不“淡”，只是作者心中的愁太重了，酒力不勝心愁，自然就覺酒淡。所以才會(huì)酒力不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排解心中的憂愁。

“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”從字面上講，應(yīng)該是大雁飛過去，正令人難過，細(xì)看時(shí)卻是自己原來見過的。這里仍可以感覺到詞人強(qiáng)烈的愁緒。這里我們可以看到三層意思：（1）雁飛過去了，孤雁的一聲悲鳴，令人傷心，原來它是自己的老相識(shí)了，觸動(dòng)“我”內(nèi)心的創(chuàng)傷已經(jīng)不止一次，現(xiàn)在又來觸動(dòng)“我”，使“我”傷心難過。（2）古代有鴻雁傳書一說，這只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那只，它曾給過“我”安慰，可“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”，舊日傳情的信使仍在，而自己與丈夫已陰陽相隔，人鬼殊途。雁飛過，無信可帶，不能再給“我”安慰，使“我”傷心。（3）作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時(shí)淪落到南方，秋天北雁南飛，引起了作者對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識(shí)，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)。才真正是“物是人非事事休，欲語淚先流”。

詞的下片承接上片。

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”“黃花”是指黃的菊花。“堆積”，指花盛開，應(yīng)理解為小菊花密密麻麻地開放，而不是落英滿地。“憔悴損”指人因傷心而消瘦。“損”，是指過度憔悴。也有理解為是黃花“憔悴損”，但不太合理。因?yàn)榍懊娴摹岸逊e”不作零落解，菊花是枯在枝頭的。“誰”，指自己。“堪”，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開，本應(yīng)摘花插在花瓶里的，可人已憔悴，如今還有什么心情去摘花呢？

“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”一個(gè)人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點(diǎn)黑下來，看不到窗外一切讓人傷心的東西。獨(dú)對孤雁黃花，已是倍感凄涼，手托香腮，淚珠盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨(dú)變得更加可怕，獨(dú)自一人，連時(shí)間也變得越來越慢。

“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西。看似寫聲音，實(shí)則以聲襯情，尤其是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語，極富“頓挫凄絕”之感。當(dāng)作者正在為自己憂苦之際，偏偏又下起了雨，雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪作響，一直到黃昏都沒有停。溫庭筠有《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”之嘆，李清照是位敏感的詞人，焉能體會(huì)不到這雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感受？在她看來，這聲音更象是敲打在她的心上，震撼著作者的心扉，讓人不能自抑。

種種情形不斷地折磨詞人，所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是說這種種情形，用一個(gè)“愁”字怎么能寫得盡呢？這是對前文的概括，概括了“乍暖還寒”“晚來風(fēng)急”“舊時(shí)雁過”“滿地黃花”“梧桐細(xì)雨”等情景，浸滿了作者凄苦的哀愁。然而作者的哀愁又何止這些呢？身世之痛、家國之痛、孤獨(dú)之痛等，用一個(gè)“愁”是無法寫盡的。最后以“怎一個(gè)愁字了得”作收，獨(dú)辟蹊徑。前人言愁常用“千斛萬斛”“如江如海”，都意在表達(dá)愁的多。但李清照在這里卻化繁為簡，只說用一個(gè)“愁”字無法言盡自己復(fù)雜的心緒，但又不點(diǎn)明“愁”字之外的含義，在這里收筆，既是收，又是放。表面上“欲說還休”，而實(shí)際上詞人的所思所想和所訴已是傾瀉無遺，淋漓盡致了。

這首詞寫在國破家亡、顛沛流離之時(shí)，它著重表達(dá)了詞人孤愁無助、生活凄涼的處境，也寄托了深深的思國之情，有鮮明的時(shí)代烙印。詞中的描寫用了賦體，將環(huán)境、身世、心情三者融為一體，語言通俗自然，抒情含蓄曲折。詞中淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等景物都帶有濃重的感情色彩和作者的主觀感受，冷落、凄涼、寂寞的境況一路寫下來，傷感便越來越濃重，極好地襯托了貫穿通篇的“愁”。這個(gè)“愁”作者始終沒有說破，只是極力渲染，層層推進(jìn)，營造出一種無法言說的凄苦氛圍，讓人自由聯(lián)想。

詞中用了九對疊字，自然妥貼，有如“大珠小珠落玉盤”，是經(jīng)過作者的錘煉的，使“愁”渲染得越發(fā)濃重細(xì)膩。全詞語言通俗，卻極富表現(xiàn)力。字面沒有一滴淚，但給人的感覺卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。

同時(shí)，全詞的格調(diào)看起來雖略顯低沉，但卻是作者的生活環(huán)境和時(shí)代氛圍所致，我們現(xiàn)在來分析它，不能脫離這個(gè)前提。在金兵入侵，國土淪喪，民不聊生，政府無能這樣一個(gè)大背景下，作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁就有了濃重的感情色彩和時(shí)代依托，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)意義，堪稱千古絕唱。

作者單位：湖北省天門中學(xué)（431700）endprint