全息時(shí)代偶像舞臺(tái)的新生

摘 要 全息投影技術(shù)與舞臺(tái)的融合，實(shí)現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實(shí)的連接，營(yíng)造出震撼的感官體驗(yàn)，突破傳統(tǒng)舞臺(tái)限制，構(gòu)筑出一個(gè)具有無(wú)限性、空間感、戲劇性、感染力、創(chuàng)造性、沉浸感、互動(dòng)性、藝術(shù)情境的全新舞臺(tái)。文章從全息投影技術(shù)與舞臺(tái)融合營(yíng)造的沉浸式感觀體驗(yàn)入手，結(jié)合偶像認(rèn)同行為中的感官接觸需求，綜合分析全息投影技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)所產(chǎn)生的效果和變革，以及對(duì)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的展望。

關(guān)鍵詞 全息投影;感官沉浸;偶像認(rèn)同;舞臺(tái);變革

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2018）22-0034-02

1 全息投影技術(shù)

全息投影技術(shù)是真實(shí)記錄并還原立體三維信息的虛擬成像技術(shù)。是不用借助任何輔助設(shè)備就能裸眼看到3D影像的技術(shù)。

全息投影技術(shù)的實(shí)現(xiàn)主要分為記錄和再現(xiàn)兩個(gè)步驟。

第一步記錄，即攝影過(guò)程，是利用光的干涉原理記錄物體光波信息。1947年由匈牙利裔英國(guó)科學(xué)家Dennis Gabor發(fā)明了全息攝影，將實(shí)體的狀態(tài)、形態(tài)、大小、顏色、比例等信息記錄在感光介質(zhì)上，1960年激光的發(fā)明使全息攝影在應(yīng)用上取得飛躍性進(jìn)展，其后隨著數(shù)字式感光器件的發(fā)展，數(shù)字全息攝影術(shù)問(wèn)世，利用數(shù)字技術(shù)生成更為精準(zhǔn)的全息圖。

第二步再現(xiàn)，即成像過(guò)程，是利用衍射原理再現(xiàn)物體光波信息。作為全息投影的另一個(gè)技術(shù)難關(guān)：成像介質(zhì)，直到2001年全息膜技術(shù)由德國(guó)國(guó)家實(shí)驗(yàn)室研發(fā)成功才取得突破，使三維圖像的再現(xiàn)成為可能。且全息膜具有高清晰透明的顯像特征——在清晰顯像的同時(shí)，不會(huì)阻礙投影膜后的實(shí)景。對(duì)于成像的研究還在持續(xù)進(jìn)行中，科研人員的終極目標(biāo)是擺脫實(shí)體介質(zhì)的束縛，實(shí)現(xiàn)在空氣中三維成像。

2 全息投影技術(shù)與舞臺(tái)的融合

全息投影技術(shù)已被運(yùn)用于廣告、博物館、T臺(tái)、影視作品、醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域，更是在舞臺(tái)上大放異彩。由于受到經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和空間的限制，全息投影技術(shù)在舞臺(tái)的應(yīng)用，目前主要以幻影成像為主，幻影成像是現(xiàn)階段全息成像的一種重要表現(xiàn)形式——將影像由投影設(shè)備經(jīng)由傾斜45°的透明介質(zhì)反射后成像到舞臺(tái)中央，影像在空中浮現(xiàn)，呈現(xiàn)立體效果。全息投影技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)了虛擬影像與人的交互，把物理的舞臺(tái)變成有生命力的交互空間， 使人獲得一種具有沉浸感的身臨其境的體驗(yàn)。

全息投影技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)，是技術(shù)與藝術(shù)的融合，是對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的延伸和再創(chuàng)作。實(shí)現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實(shí)的連接，開(kāi)拓了舞臺(tái)視覺(jué)的新元素，豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)手法。通過(guò)擴(kuò)展舞臺(tái)的縱深感、空間感，縮短了表演者與觀眾的距離。既渲染了舞臺(tái)氣氛，又給人帶來(lái)強(qiáng)烈的感官震撼，使人完全投入情景當(dāng)中，存在感和代入感得以增強(qiáng)。

全息投影技術(shù)與舞臺(tái)的融合使虛擬影像與現(xiàn)實(shí)無(wú)縫對(duì)接，舞臺(tái)上表演者與虛擬影像交互，擴(kuò)大了觀眾聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)的感官?zèng)_擊，使之獲得身心一體的愉悅體驗(yàn)。全息投影技術(shù)與舞臺(tái)的融合使場(chǎng)景轉(zhuǎn)換無(wú)縫銜接，增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)效果。在意境營(yíng)造上更富連續(xù)性、延伸性，打造出一個(gè)或逼真或夢(mèng)幻或新奇的舞臺(tái)世界，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入其中，亦真亦幻，體驗(yàn)前所未有的感官刺激，獲得沉浸式舞臺(tái)體驗(yàn)。

3 成就偶像的舞臺(tái)新生

大眾文化產(chǎn)業(yè)中，粉絲對(duì)于偶像的創(chuàng)造與維持有著決定性的作用，偶像之所以區(qū)別于藝人成為偶像，是因?yàn)閷?duì)粉絲來(lái)說(shuō)他們具有無(wú)可比擬的個(gè)人魅力。這種魅力是建立在粉絲認(rèn)同基礎(chǔ)上的，“尋求感官接觸機(jī)會(huì)”是粉絲對(duì)明星的認(rèn)同方式之一，她們通過(guò)觀看演唱會(huì)等形式向偶像表達(dá)實(shí)際感官接觸的追求和渴望。相應(yīng)的，偶像也通過(guò)舞臺(tái)上的感官接觸，來(lái)增加粉絲的親密感和粉絲黏性，以此來(lái)維系和加強(qiáng)自身的偶像魅力。

全息投影技術(shù)與舞臺(tái)的融合，恰好成為增強(qiáng)感官接觸的有效助力。借助全息投影技術(shù)，突破固有限制，偶像的魅力以更夢(mèng)幻、深刻、豐富的形式展現(xiàn)給粉絲。

3.1 突破時(shí)空的限制

蔡康永曾說(shuō)：“如果你喜歡了一位偶像，請(qǐng)你一定要去看一場(chǎng)他的演唱會(huì)，親自去，要親眼看看他，好好看看他。因?yàn)槲枧_(tái)上的生命可能持續(xù)很久，也可能轉(zhuǎn)瞬即逝。”

曾經(jīng)多少偶像的故去讓粉絲們扼腕嘆息，Michael Jackson在復(fù)出演唱會(huì)前的突然離世震驚了全世界，他的離世對(duì)于喜愛(ài)他的粉絲以及整個(gè)樂(lè)壇來(lái)說(shuō)，都是一道晴空霹靂，一代巨星從此在舞臺(tái)上隕落。然而借助全息影像他們的音容笑貌不再只能存在于二維介質(zhì)中，而是再次真切回歸舞臺(tái)，重現(xiàn)昔日風(fēng)采，揮灑無(wú)限魅力。

例如：2014年美國(guó)Billboard 頒獎(jiǎng)典禮上 Michael Jackson通過(guò)全息投影技術(shù)“復(fù)活”，天王在舞臺(tái)上熱舞首秀新單曲《Slave to The Rhythm》，重現(xiàn)經(jīng)典太空步，無(wú)數(shù)粉絲為能再次在舞臺(tái)上目睹Michael Jackson的表演而潸然落淚。在鄧麗君逝世23年之際，借助全息投影技術(shù)，鄧麗君也重回舞臺(tái)，伴隨著熟悉的旋律她款款而來(lái)，一場(chǎng)名為《鄧麗君·傳奇》的全息演唱會(huì)讓粉絲們?cè)俣门枷裎羧诊L(fēng)采，重溫樂(lè)壇昨日華章，影響幾代人的偶像借助科技的力量煥發(fā)出新的“生機(jī)”。

3.2 突破次元的限制

虛擬偶像與真實(shí)偶像相比，無(wú)法突破的是真實(shí)偶像的親民性，粉絲尋求能與喜歡的偶像有更多的接觸機(jī)會(huì)。然而虛擬偶像與粉絲的互動(dòng)性相對(duì)較弱，盡管許多虛擬偶像在形態(tài)性格的設(shè)定上有大眾參與的成分，且一小部分擁有繪畫(huà)、編程或者作詞作曲技藝的粉絲還可以參與共同創(chuàng)作，但更多時(shí)候是無(wú)法跨越的距離感。然而借助全息投影技術(shù)的演唱會(huì)可以說(shuō)打破了二次元與三次元之間的界限。粉絲可以盡情在演唱會(huì)中向被全息投映出的虛擬偶像吶喊歡呼，和偶像進(jìn)行互動(dòng)，真切表達(dá)對(duì)偶像的喜愛(ài)。比起普通的演唱會(huì)來(lái)，虛擬偶像演唱會(huì)更像是一種粉絲見(jiàn)面會(huì)。例如：第一個(gè)利用全息技術(shù)開(kāi)演唱會(huì)的日本虛擬偶像初音未來(lái)，她的3D影像投映在舞臺(tái)中央，且利用Motion Capture（動(dòng)作捕捉）技術(shù)使她的動(dòng)作同真人的動(dòng)作一般自然流暢，如同真人偶像的演唱會(huì)一樣且歌且舞，不時(shí)還向觀眾揮手互動(dòng)，粉絲近距離凝望著她們的偶像，沉浸在二次元與三次元的融合中。虛擬偶像借由全息演唱會(huì)成功突破次元的限制，消除與粉絲間的時(shí)空阻隔，以“真實(shí)”的個(gè)體形象走進(jìn)粉絲心中。

3.3 突破個(gè)體的限制

舞臺(tái)上借助全息投影技術(shù)，使表演者與幻像互動(dòng)，表演者與“表演者”互動(dòng)，不同時(shí)期的自己，不同著裝的自己，不同面貌的自己，相互穿插，同臺(tái)演繹，用新奇的表現(xiàn)手法，魔幻的體驗(yàn)，展現(xiàn)偶像多樣性，使偶像形象更加豐富飽滿，帶給觀眾全新的視覺(jué)驚艷。例如李宇春在2015年春晚舞臺(tái)上的《蜀繡》表演中，通過(guò)全息投影技術(shù)分身出四個(gè)自己，一真三假同臺(tái)演出的奇特場(chǎng)景，使粉絲們沉醉其中，流連忘返。

利用全息投影技術(shù)不僅是對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)的突破也是對(duì)于偶像本身的突破。在全息投影技術(shù)營(yíng)造的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)震撼沖擊中，偶像的形象更加多變，時(shí)而親切、時(shí)而才華橫溢、時(shí)而又散發(fā)著神秘感，引發(fā)粉絲去探尋、去追逐。在瑞典DJ Eric Prydz的演唱會(huì)上，全程應(yīng)用了全息投影技術(shù)，據(jù)稱是世界上最大的全息影像派對(duì)。DJ和觀眾置身于瞬息萬(wàn)變、色彩交替、充滿迷幻的全息影像中，仿佛只要一伸手就可以觸及，Eric Prydz融入浩瀚的宇宙，引發(fā)觀眾內(nèi)心的好奇心并為之不斷的探索。

4 全息投影技術(shù)在未來(lái)舞臺(tái)應(yīng)用中的展望

目前舞臺(tái)上借助全息投影技術(shù)呈現(xiàn)的演繹一般都是在前期舞美設(shè)計(jì)中已事前制作完成，尤其因?yàn)槎嗉夹g(shù)領(lǐng)域融合的復(fù)雜性，很多時(shí)候虛擬人物與觀眾的互動(dòng)還不能達(dá)到實(shí)時(shí)同步的效果。

隨著技術(shù)的不斷革新和發(fā)展，目前的研究團(tuán)隊(duì)已經(jīng)可以通過(guò)實(shí)時(shí)追蹤與面部捕捉來(lái)呈現(xiàn)全息互動(dòng)表演。在來(lái)自土耳其的著名家電品牌Ar?elik舉辦的現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)中，Timeaware團(tuán)隊(duì)就使用了這一技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了全息影像的實(shí)時(shí)互動(dòng)。相信這一技術(shù)廣泛應(yīng)用到舞臺(tái)后，將會(huì)增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)的交互性和感染力。

同時(shí)由于受到成像介質(zhì)的限制，目前較成熟的全息投影技術(shù)只能將虛擬影像投射到放置全息膜的區(qū)域，觀眾和舞臺(tái)依然存在距離感。

隨著全息投影技術(shù)的發(fā)展，擺脫投影膜束縛的空氣全息投影技術(shù)正在持續(xù)研發(fā)測(cè)試中，如日本Aerial burton的全息顯示技術(shù)能夠利用高聚光的脈沖激光，將3D圖像呈現(xiàn)在空氣中。這樣的技術(shù)目前還處于很初級(jí)的階段，雖然短期內(nèi)不會(huì)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，但隨著技術(shù)的成熟，成本的降低，它的應(yīng)用將打破舞臺(tái)和看臺(tái)的界限，給舞臺(tái)藝術(shù)帶來(lái)顛覆性的創(chuàng)造力和沉浸感。

5 結(jié)束語(yǔ)

當(dāng)新興的技術(shù)、藝術(shù)的創(chuàng)造、沉浸的渴望不期而遇時(shí)，迸發(fā)出無(wú)比絢爛的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力、感染力。當(dāng)全息投影技術(shù)運(yùn)用到舞臺(tái)中，一股新的生命力應(yīng)運(yùn)而生，它突破了時(shí)空、次元、個(gè)體的限制，豐富了觀眾的感官需求，構(gòu)筑出一個(gè)更具有無(wú)限性、空間感、戲劇性、感染力、創(chuàng)造性、沉浸感、互動(dòng)性、藝術(shù)情境的全新舞臺(tái)。全息投影技術(shù)運(yùn)用于舞臺(tái)不僅是技術(shù)與藝術(shù)的融合，更使舞臺(tái)成為一個(gè)傳播、參與、交互的感知平臺(tái)。借由它藝術(shù)創(chuàng)造者得以升華藝術(shù)魅力，拉近與觀眾的距離，提升觀眾的藝術(shù)認(rèn)知和情感認(rèn)同;通過(guò)它觀眾盡情享受表演所帶來(lái)的感官體驗(yàn)，從而與藝術(shù)創(chuàng)造者在情感上更貼合、精神上更同步。隨著全息投影技術(shù)的深入研發(fā)和與舞臺(tái)藝術(shù)的深度融合，一個(gè)藝術(shù)、科技、感知相互依賴的全新舞臺(tái)正逐步的向我們展現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：黃澤垚，三級(jí)美術(shù)師，研究方向?yàn)樾旅襟w藝術(shù)。