劇本研發(fā)階段的影視項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)把控

□ 劉曉田

一、構(gòu)思來源

在項(xiàng)目初始，制片人首先要考慮的是項(xiàng)目的創(chuàng)作來源，即劇本從哪里來。我們通常認(rèn)為，生活是創(chuàng)作的源泉，離開了生活，創(chuàng)作就是無源之水，無本之木。由于影視市場的不穩(wěn)定性，原創(chuàng)劇本存在較高風(fēng)險(xiǎn)。從目前的市場狀況來看，熱門IP改編或創(chuàng)作的影視劇，風(fēng)險(xiǎn)還是相對(duì)較小的。

熱門影視IP成為創(chuàng)作來源，主要分為以下幾種情況：

以上五種情況，其實(shí)都是利用熱門IP作為構(gòu)思來源，以此來開發(fā)項(xiàng)目。它們具有各自的特點(diǎn)，又有一些共同的優(yōu)勢(shì)：一是開發(fā)的項(xiàng)目具有明確的類型定位；二是項(xiàng)目能夠有效發(fā)揮粉絲效應(yīng)；三是在某一方面有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。這些特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)使項(xiàng)目在劇本開發(fā)階段就能夠有效降低風(fēng)險(xiǎn)，但是制片人同樣也應(yīng)該注意到它們隨之而來的“缺點(diǎn)”，這些缺點(diǎn)就是在進(jìn)行劇本研發(fā)時(shí)應(yīng)該注意規(guī)避的潛在風(fēng)險(xiǎn)。

另外，我們要明白僅僅盯著粉絲養(yǎng)活的IP影視項(xiàng)目是沒有生命力的，越來越?jīng)]有新意的創(chuàng)新作品勢(shì)必會(huì)失去觀眾的青睞，觀眾不會(huì)永遠(yuǎn)被愚弄，也不會(huì)永遠(yuǎn)對(duì)所謂的IP盲目追捧，原創(chuàng)力始終是影視產(chǎn)業(yè)不可忽視的一個(gè)重要因素。當(dāng)前，制片人要學(xué)會(huì)利用大數(shù)據(jù)來進(jìn)行項(xiàng)目研發(fā)，用專業(yè)的數(shù)據(jù)分析與市場調(diào)研來開發(fā)項(xiàng)目，從而降低開發(fā)風(fēng)險(xiǎn)。但目前大數(shù)據(jù)在影視編劇的運(yùn)用中還存在一些問題，過分夸大了大數(shù)據(jù)的作用，忽視了專業(yè)編劇不可替代的地位，對(duì)此需要客觀對(duì)待。

二、劇本評(píng)估

第一部分探討的是在構(gòu)思來源層面如何把控劇本研發(fā)風(fēng)險(xiǎn)，那么在劇本項(xiàng)目大致確定后，制片人要做的就是根據(jù)故事大綱或者劇本來進(jìn)行劇本評(píng)估。

在目前的影視行業(yè)，并沒有專業(yè)“劇本評(píng)估師”或者“劇本醫(yī)生”的說法，但是劇本項(xiàng)目的評(píng)估是劇本研發(fā)階段一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)。在這個(gè)環(huán)節(jié)需要制片人擔(dān)任“劇本評(píng)估師”的角色，憑借以往的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)當(dāng)前市場的判斷，對(duì)影視項(xiàng)目進(jìn)行專業(yè)的可行性分析。通過對(duì)市場、故事影響力與傳播力、劇情、人物設(shè)定等方面的分析撰寫“劇本評(píng)估報(bào)告”。市場分析與故事傳播力主要從類型、市場現(xiàn)狀、目標(biāo)觀眾、PEST分析、類型、編劇等方面來分析。劇情分析與人物設(shè)定分析則可以按照劇本分析的指標(biāo)來操作。

通過市場分析、故事傳播力分析、劇本分析和人物設(shè)定四個(gè)部分，制片人可以對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行初步判斷。

1.市場分析

類型定位、市場現(xiàn)狀、目標(biāo)觀眾、目標(biāo)市場、播放平臺(tái)、出品公司、主創(chuàng)人員、PEST分析。

2.故事傳播力

IP知名度、題材類型、劇名、題材來源、編劇影響力。

3.劇情分析

戲核、戲魂、故事原型、故事模式、故事形態(tài)、戲劇動(dòng)力。

4.人物設(shè)定

人物性格、人物關(guān)系、人物價(jià)值觀、人設(shè)合理性。

在劇本評(píng)估時(shí)，我們可以借助一些數(shù)據(jù)分析，進(jìn)行定量分析，而這種定量分析目前還比較局限。影視作品屬于經(jīng)驗(yàn)作品，較難進(jìn)行量化考察分析，從上表也能看出，目前大部分影視項(xiàng)目還需依靠專業(yè)的創(chuàng)作人員和制片人根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)和敏銳市場判斷進(jìn)行定性分析，對(duì)于項(xiàng)目是否適合研發(fā)給出專業(yè)分析判斷。

三、劇本修改

通過劇本評(píng)估階段，如果制片人得出的結(jié)論是適合開發(fā)，并不意味著劇本可以投入使用，制片團(tuán)隊(duì)需要多次進(jìn)行劇本修改，并且這個(gè)過程是一直存在的，直到拍攝前，劇本也是處于隨時(shí)被修改、完善的過程中。

在這個(gè)階段，制片人可以通過以下三種途徑來降低劇本風(fēng)險(xiǎn)：

（一）重視劇本研討會(huì)的作用

在項(xiàng)目評(píng)估環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)上，對(duì)劇本進(jìn)行多次修改與討論。雖然現(xiàn)在很多影視劇是通過熱門IP改編的，但仍然需要編劇的再次修改、創(chuàng)作，將其改編為適合影視劇拍攝的劇本。所以，“跨媒體敘事”是編劇面對(duì)的首要問題。將文學(xué)作品改編為文學(xué)劇本，將話劇臺(tái)詞改為劇本臺(tái)詞，將外國的故事背景改編為適合本國邏輯的劇本。

一個(gè)成熟的、適合電影拍攝的劇本完成之前，可能要開無數(shù)次劇本研討會(huì)，最忌諱個(gè)人趣味凌駕于創(chuàng)作邏輯之上。

（二）導(dǎo)演的早期介入

這個(gè)階段可以有導(dǎo)演的介入，畢竟影視項(xiàng)目依賴于導(dǎo)演的“二次創(chuàng)作”。導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作這個(gè)“第一次創(chuàng)作”的階段進(jìn)入，對(duì)于導(dǎo)演的二次創(chuàng)作來說也是一種降低風(fēng)險(xiǎn)的手段。

（三）選擇目標(biāo)受眾“試讀”

在電影上映之前，制片方或發(fā)行方通常會(huì)進(jìn)行小范圍的“試映”或“點(diǎn)映”，來收集觀眾的反饋，對(duì)市場的反應(yīng)做出預(yù)測。那么其實(shí)在劇本基本完成后，也可以借助這種方法選擇影視項(xiàng)目的目標(biāo)受眾進(jìn)行“試讀”，雖然這些“試讀者”并非專業(yè)的編劇，但是他們看完劇本后的感受和意見也是值得參考和借鑒的。聽取受眾的意見和反饋，在此基礎(chǔ)上，對(duì)劇本進(jìn)行調(diào)整。

四、法律風(fēng)險(xiǎn)

目前，關(guān)于影視項(xiàng)目的法律糾紛越來越多，大多集中于版權(quán)方面。這就提示我們?cè)跇?gòu)思來源環(huán)節(jié)時(shí)要避險(xiǎn)各種法律風(fēng)險(xiǎn)。

正如我們?cè)诘谝徊糠謽?gòu)思來源談到的，影視項(xiàng)目可以有很多不同的來源。它可能一開始就直接被創(chuàng)作成了影視劇本，也可能來自于需要被改編成劇本形式的其他素材。這些素材有可能來自雜志、報(bào)刊文章、小說、漫畫、舞臺(tái)劇、電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)劇、影視劇本或者其他已經(jīng)完成的電影。如果項(xiàng)目創(chuàng)意源自上述形式，制片人需要取得以上素材的相關(guān)版權(quán)，以確認(rèn)項(xiàng)目的法律保障。不要在取得版權(quán)之前就開始劇本創(chuàng)作，這可能完全是白費(fèi)工夫。首先詢問，以確定其影視改編權(quán)并不被他人所有。例如制片人要考慮是獨(dú)家還是非獨(dú)家改編權(quán)，需要多長時(shí)間的版權(quán)期限，永久還是更少一點(diǎn)的時(shí)間？

所有上述事項(xiàng)都應(yīng)該在專業(yè)律師的協(xié)助下完成。在制片人簽署任何合同之前一定要確保已征求律師的意見，這樣能為之后的創(chuàng)作和完結(jié)階段減少不必要的麻煩。