詩歌里的“聲音”：淺談現(xiàn)代漢語詩歌的音樂性

劉丹柏

摘要：詩歌是古代詩人抒發(fā)情感的一種方式，其韻律之妙讓后人嘆為觀止。探究詩歌中的聲音是一個復(fù)雜的問題，它包括了物理與空間兩個方面的內(nèi)容，人們通過聲調(diào)的頓挫起伏來傳達(dá)詩歌所呈現(xiàn)出的含義，具有豐富的表現(xiàn)力。本文就將探析現(xiàn)代漢語詩歌的音樂性，以期能夠幫助人們讀懂詩歌，了解這一藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：詩歌；現(xiàn)代漢語；音樂性

一、詩歌與音樂間的歷史關(guān)系及相關(guān)內(nèi)容綜述

（一）詩歌與音樂間的歷史關(guān)系

上文已經(jīng)提到，詩歌中的音樂是一個極其復(fù)雜的問題，在古代藝術(shù)形態(tài)中，“樂”“舞”“詩”三者間存在著密切的關(guān)系，其中樂占有更加重要的位置，它時常以各種形態(tài)出現(xiàn)于舞與詩中，因此，在古代樂不僅僅指音樂，它是與詩和舞共存的。《禮記》中曾對三者的關(guān)系進(jìn)行了闡述，人們認(rèn)為三者皆是人心智的一種體現(xiàn)，雖然它們獨立衍生并存在，但彼此間又有千絲萬縷的聯(lián)系。

《詩經(jīng)》是古人贊頌的經(jīng)典佳作，其詩節(jié)奏輕盈靈動、自然天成，無不體現(xiàn)出歌的特質(zhì)。該階段的音樂與文字可謂形影不離。隨著時代的發(fā)展，人們對于詩歌也產(chǎn)生了不同的看法，朱光潛就曾在《詩論》中發(fā)言，稱詩歌是一種混沌的藝術(shù)[1]。

（二）音樂對詩歌的重要性

無論是國外著作還是中國古代詩詞典籍，詩歌本身都含有一種特殊的性質(zhì)。閱讀過英語的人可能會被音節(jié)吸引，但翻譯成中文后，其音調(diào)所富含的精妙之處便消失了。漢字所表達(dá)出的意境往往比較隱晦，這就注定人們需要花費更多的時間去學(xué)習(xí)與研究。就比如一段很直白的法國詩歌，被翻譯成漢語后，其韻律之美便蕩然無存，這都是由于發(fā)音差異而造成的音樂性流失，此外還有更深層的詩歌隱喻意義，通常我們對一首詩歌優(yōu)劣的判斷，大都源于對這種“聲音”與“韻律”的解讀。

二、探尋詩歌中的聲音 有效把握現(xiàn)代漢語詩歌的音樂性

（一）詩歌的聲是一種外部奏鳴

詩歌中的“聲”包括音調(diào)與節(jié)奏兩方面的內(nèi)容。音調(diào)是指聲、韻、調(diào)，這種抑揚頓挫往往會給人協(xié)調(diào)感，使人們在聲調(diào)的變化中感悟詩中情境。詩歌是詩人的嘔心之作，或抨擊現(xiàn)實、或大贊祖國美好河山，這些內(nèi)容都是發(fā)自肺腑的，因此語言與詩人的情感，才是詩歌的最主要內(nèi)容，詩人就像譜曲人，將音調(diào)與漢字相融合，發(fā)出和諧的聲響。

古人對于詩歌的研究早已達(dá)到一定的境界，“四聲八病”、“十三韻”等規(guī)則是為了更好的避免格律上的錯誤，使押韻與格律能夠?qū)o散的聲音組合成一首完整的曲子。就拿《詩經(jīng)》來說，其中運用韻的方法就達(dá)到數(shù)十種。諸如句句押韻、交叉韻、中間轉(zhuǎn)韻、一韻到底等，這些都是經(jīng)過古人長期的摸索而最終形成的作律詩的體系。

我們最需要注意的一點就是新詩與舊詩不屬于同一個體系，新詩無論在形式還是押韻上都與古詩有很大的不同，受到現(xiàn)代漢語的影響，詩歌的韻律越來越難以掌握，而彼時，詩人也提出了“整齊的句式會妨礙到詩情表達(dá)”的觀點。現(xiàn)代詩歌更注重韻律上與音樂的和諧，詩歌的風(fēng)格更加開放自由，人們能夠表達(dá)的情感更加豐富，詩歌也不再拘泥于傳統(tǒng)的規(guī)則，將摸索內(nèi)心深處的情感作為探索詩歌音樂性的主題。

（二）詩歌的情是一種內(nèi)在韻律

詩歌能夠流芳百世，絕非只是依靠物理層面上的優(yōu)勢，還有它所能表達(dá)出的隱喻的意義。漢字本身具有音、形、義三方面內(nèi)容，因此否認(rèn)掉詞語的意義將會使我們陷入到狹隘的純聲論當(dāng)中，這就會導(dǎo)致一切的文學(xué)形式的意義被抹殺。詩歌的最終目的是要超越聲音以求得情感上的共鳴，因此，品鑒者需要掌握以意義為單位而產(chǎn)生的語義節(jié)律[2]。

例如，在戴望舒的《雨巷》中，我們能夠清晰的感受到憂愁在綿綿細(xì)雨中一點點的彌漫開，丁香花的香氣中也夾雜著雨絲冰涼的氣息，讀完后人們會感嘆言辭之優(yōu)美，詩情如水般在心中流淌。《雨巷》帶給人淡淡的憂傷，它不會像郭沫若的詩作一樣帶給人們憧憬與希冀，反而表現(xiàn)出人們在喧鬧的市井中內(nèi)心的迷惘。由此可見，詩歌中的情感表達(dá)，也正是人們探究詩歌音樂性的一項重要內(nèi)容，詩歌所表達(dá)出的意識與氛圍，會將讀者進(jìn)入到作者編制的意境之中，引起情感上的共鳴。

三、結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)代詩歌的音樂性體現(xiàn)在諸多方面，諸如詩歌的韻律、節(jié)奏、隱喻以及意境等。受到環(huán)境變化的影響，詩歌的表現(xiàn)形式越來越多樣化，呈現(xiàn)出的情感也更加豐富，而詩歌的音樂性也將萌發(fā)于一切口語與寫作的詩行間。

參考文獻(xiàn)：

[1]任軍.論中國現(xiàn)代詩歌中括號的審美功能[J].蘭州大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2016，44（04）：60-67.

[2]李小凡.論楊煉《敘事詩》的音樂性創(chuàng)造[J].黃海學(xué)術(shù)論壇，2015（02）：351-358.

（作者單位：陜西財經(jīng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）