雜技的綜合藝術(shù)美

王乾方

雜技美學(xué)探秘（一）、（二）、（三），已經(jīng)發(fā)表了三篇，算是從九個(gè)方面對(duì)雜技的美學(xué)進(jìn)行了一翻探討，可這并不是全部，只是個(gè)人的認(rèn)識(shí)，掛一漏萬(wàn)，只是我想到的還有一個(gè)，那就是雜技的綜合藝術(shù)美。

雜技的綜合藝術(shù)美是一種大美，是一種九個(gè)方面全都包括的整體美，這種美是建立在一種藝術(shù)的全方位都美的基礎(chǔ)上的，而不是單方面的美。這種美是建立在人們一看到雜技就可以產(chǎn)生的一種感覺(jué)，那是一種震撼，那是一種驚愕，那是一種讓人無(wú)法相信的美感，就像是看到了一幅畫，那種帶給人們視覺(jué)上的震撼和驚愕都是用語(yǔ)言無(wú)法形容的。

首先從演員的本體上，就讓人感到了一種造型美，演員的長(zhǎng)相、化妝、服裝、形體等等無(wú)一不美，而更重要的是演員的精氣神，演員的整個(gè)造型，透露出矯健、陽(yáng)剛（陰柔）、敏捷（柔和）和大氣，給人的感覺(jué)就像一只即將騰飛的雄鷹（或鳳凰），那種磅礴的氣勢(shì)和沖天而起的姿態(tài)讓人震撼，這種美感不是一只家雀或雉雞可以帶來(lái)的。這是人們看到一個(gè)節(jié)目開(kāi)場(chǎng)時(shí)演員帶給觀眾的造型，這種造型第一時(shí)間就帶來(lái)了美感，讓人感覺(jué)這個(gè)節(jié)目有看頭，有內(nèi)容、有故事、有震撼。

表演中，我們就發(fā)現(xiàn)了更多的美，演員的一舉一動(dòng)，一抬手，一投足都是美感。節(jié)目的技巧發(fā)揮非常出色，如《排椅》，七八個(gè)漸次增高的倒立造型像一把把刺破青天的寶劍，表現(xiàn)出演員嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練和對(duì)節(jié)目技巧的超高要求。漸次增高的頂功造型和不動(dòng)如山的集體亮相，把節(jié)目推向高潮，因而也顯得高潮是如此的富麗堂皇，接著又有條不紊的一個(gè)個(gè)下來(lái)，更顯得演員有著層次規(guī)范的素質(zhì)，而不是一窩蜂的倒下或演員一個(gè)個(gè)吊在空中。又如《地圈》，演員一出場(chǎng)的整體亮相就將節(jié)目定型了，觀眾一看到演員的亮相就知這是什么節(jié)目，技巧怎么樣，甚至看到演員的精氣神就知節(jié)目能否演出成功了。節(jié)目一旦開(kāi)演，演員爆發(fā)出一股沖勁，一個(gè)接一個(gè)的鉆圈，一個(gè)接一個(gè)的亮相，那種感覺(jué)就像戰(zhàn)士在沖鋒，一往無(wú)前，一沖到底，這個(gè)節(jié)目就成功了，出彩了。即使有小小的瑕疵，因?yàn)閯?dòng)作快也掩蓋過(guò)去了，這就是技巧美帶給人們的震撼。

接下來(lái)，我們看到了各種各樣的表演形式，那是編導(dǎo)和演員共同給我們帶來(lái)的結(jié)果。一個(gè)好的節(jié)目編導(dǎo)固然重要，但演員的作用也不可忽視，因?yàn)槿魏我环N表演形式，都是演員在執(zhí)行編導(dǎo)的方案，執(zhí)行得好與壞，就看編導(dǎo)的排練和演員的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮了。編導(dǎo)編的節(jié)目好，對(duì)演員排練嚴(yán)格，而演員執(zhí)行起來(lái)非常堅(jiān)決，且現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮得當(dāng)，那么這個(gè)節(jié)目就會(huì)成功，反之則會(huì)失敗。比如《大球扛竿》，節(jié)目一開(kāi)始就造型：燈光的明暗、竿子的交叉、演員的出場(chǎng)，給人一種矇眬美，兩只大球出來(lái)，燈光大亮，人們才看清大球扛竿的基本陣容。單竿的表演我們不談，從雙竿開(kāi)始的各種技巧，到最后的“單竿蹦頂”，這是導(dǎo)演安排的套路。演員的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮怎么樣，就看演員的了。從上竿開(kāi)始，球上的底座演員扛著竿子，拿好姿式，上節(jié)演員跑動(dòng)上球、再上手，然后上竿。這一套路排練了千百遍，閉著眼睛都能做出來(lái)。但再熟練也有想不到的地方，上球時(shí)腳下一滑，或上手時(shí)沒(méi)有蹬住手或者勁用小了等等，都會(huì)造成失誤，所以演員的臨場(chǎng)發(fā)揮非常重要，來(lái)不得半點(diǎn)閃失。另外拉保險(xiǎn)繩也不能有失誤，如果不注意，導(dǎo)致沒(méi)拉好，用勁小或用勁早晚，都會(huì)對(duì)節(jié)目產(chǎn)生不利影響，這樣的例子多了。所以一個(gè)節(jié)目的成功，是多方面的共同努力，臺(tái)前臺(tái)后共同發(fā)力，節(jié)目成功才能有保障，否則那失敗就會(huì)長(zhǎng)期存在，節(jié)目的表演就會(huì)受到影響，成功率下降，就沒(méi)有什么看頭了。

綜合藝術(shù)美的其他方面，如服飾美、化妝美、道具美、音樂(lè)美、燈光美、舞臺(tái)裝置美等，那都是通過(guò)人們的努力，在幕后準(zhǔn)備的東西，不像雜技演員的本體，不像表演的技巧和形式，這些都需要演員在前臺(tái)來(lái)完成，跟幕后準(zhǔn)備的東西根本就是兩回事，因此在這里筆者就不嘮叨了。但既然是綜合藝術(shù)美的一個(gè)方面，也應(yīng)該引起我們的重視，不要看輕了某個(gè)方面，那都是十分重要的，在綜合藝術(shù)美中缺一不可。

既然綜合藝術(shù)美如此重要，那我們就該注重它的打造，將每一個(gè)節(jié)目都打造成本體美、技巧美、表演形式美以及綜合藝術(shù)美的精品，來(lái)展示我們中華民族的傳統(tǒng)精華，展示我們今天的創(chuàng)新能力，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。

目前，不僅我們中國(guó)雜技重包裝、重視綜合藝術(shù)美，世界各國(guó)的雜技也都關(guān)注這一塊。如歐美的雜技、魔術(shù)、甚至馬戲、滑稽都在努力，更別談其他國(guó)家啦。總的看來(lái)，這是一個(gè)趨勢(shì)。象加拿大的太陽(yáng)馬戲團(tuán)，從上個(gè)世紀(jì)八九十年代就已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注了，他們的節(jié)目不僅有臺(tái)本，更有編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，還有一幫人在那搞服裝、道具、化妝、音樂(lè)、燈光及舞臺(tái)裝置，更有一幫人在搞宣傳搞營(yíng)銷。他們的節(jié)目更講究、更好看，每一個(gè)節(jié)目都打造得更加富麗堂皇，更加精彩奪目，因此他們的演出更加萬(wàn)人空巷，票戶收入也更加可觀，這一點(diǎn)中國(guó)雜技是比不了的。

中國(guó)的雜技只有適合中國(guó)的道路才能發(fā)展，只有把每一個(gè)節(jié)目都做成精品，都有綜合藝術(shù)的包裝，那么我們的節(jié)目照樣也能打出名氣，照樣也能紅遍世界。