紀(jì)錄片拍攝中的現(xiàn)場控制

在復(fù)雜多變的紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場，紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須具備對拍攝對象的選擇性，和對事物變化前瞻性，以足夠的觀察力和判斷力去把握現(xiàn)場環(huán)境以及拍攝對象，在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用恰如其分的視聽語言講述故事、表達(dá)思想，這就是紀(jì)錄片拍攝的現(xiàn)場控制。導(dǎo)演和攝像師作為紀(jì)錄片最重要的創(chuàng)作者，既要在觀念上尊重現(xiàn)場真實(shí)，又要在技術(shù)上控制和還原真實(shí)。

一、紀(jì)錄片導(dǎo)演的現(xiàn)場控制

作為紀(jì)錄片拍攝團(tuán)隊(duì)的核心，導(dǎo)演無論在前期的籌備工作中，還是在正式的拍攝過程和后期剪輯中，都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。因此，紀(jì)錄片導(dǎo)演不僅要具備扎實(shí)的影視創(chuàng)作能力，熟悉各種視聽語言，還要具備在拍攝現(xiàn)場的觀察和控制能力。

(一)紀(jì)錄片導(dǎo)演的故事意識

起因、經(jīng)過、高潮和結(jié)果是一個完整的故事結(jié)構(gòu)必備的基本要素，因此在拍攝的過程中，導(dǎo)演必須不斷關(guān)注拍攝對象的發(fā)展和變化，挖掘影像背后的故事邏輯，找到支撐整個故事的敘事元素，捕捉能夠渲染故事氛圍的重要細(xì)節(jié)，最終完成該段落的創(chuàng)作。

于2016年上線的ВВC紀(jì)錄片《地球脈動》第二季一經(jīng)放映就技驚四座，除了空前絕后的大預(yù)算和革命性的超高速攝影機(jī)帶來的無與倫比的視覺體驗(yàn)，作為一部自然地理類的紀(jì)錄片，《地球脈動》將生活在高山、叢林、草原、河流甚至城市的動物如何掙扎求生的故事講得娓娓動聽，感人至深。片中“百蛇追捕小蜥蜴”、“企鵝父母冒死捕食”等情節(jié)更是成為經(jīng)典中的經(jīng)典。

在“企鵝父母冒死捕食”的故事中，成千上萬的企鵝生活在環(huán)境惡劣的火山巖上，與火山巖相接的，是波濤洶涌的大海。而企鵝生存所需的食物，就在巖壁下的海水里。小企鵝孵化后，為了保護(hù)它們不受捕食者的掠食，企鵝父母必須輪流看護(hù)它們，剩下的企鵝，則需要穿過擠擠挨挨的企鵝群，下海去捕魚。

這樣宏大的場面就已足夠壯觀，來來往往的企鵝潮也足以講述這個感人的生存故事，但是導(dǎo)演仍然選擇了一個企鵝家庭，對企鵝父親進(jìn)行了長時間的跟拍。這只企鵝父親在茫茫的企鵝大軍中被海浪卷入大海，在虎視眈眈的捕食者眼前，將魚裝滿自己的肚皮。為了上岸，它和其他無數(shù)的企鵝一樣，借著海浪拍打巖壁的力，在水中一躍而起，撲向岸邊。不知道跳躍了多少次，企鵝父親終于爬上了岸，而此時，鮮紅的血早已浸透了它胸前雪白的羽毛，它就這樣帶著滿身的鮮血，搖搖擺擺地加入了返程的企鵝大軍。

這個片段之所以能打動人，就在于導(dǎo)演在拍攝過程中時刻關(guān)注著企鵝的變化，以一個企鵝家庭為切入口，將現(xiàn)場故事化，將企鵝人物化，既不乏大場面，又不缺小細(xì)節(jié)，整個故事邏輯順暢，情節(jié)曲折，內(nèi)容飽滿。

(二)紀(jì)錄片導(dǎo)演與攝像師的關(guān)系

如果說導(dǎo)演的天職是“運(yùn)籌帷幄”，那么攝像師的使命就是“決勝千里”，前者部署拍攝，后者實(shí)施拍攝，二者相互協(xié)調(diào)、各司其職，才能順利完成藝術(shù)創(chuàng)作。在策劃籌備期間，導(dǎo)演要向攝像師提供拍攝計劃和闡述，二者通過討論，確定最終的拍攝方案和影像風(fēng)格。到了拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演還要結(jié)合實(shí)地情況，向攝像師說明對拍攝場景和畫面造型的要求。

同時，在拍攝過程中，導(dǎo)演要及時與攝像師交涉，在給攝像師創(chuàng)作空間的同時，要保證影片的氛圍、情緒和主旨等不受畫面的干擾。由此可見，紀(jì)錄片導(dǎo)演的現(xiàn)場控制不僅體現(xiàn)在是否能準(zhǔn)確把握拍攝對象，還體現(xiàn)在是否能有效控制拍攝團(tuán)隊(duì)，使其為最終的藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。

二、紀(jì)錄片攝像的現(xiàn)場控制

作為攝像師，不僅要掌握甚至親近各種攝影器材和設(shè)備，更要具備對現(xiàn)場細(xì)節(jié)的觀察能力和對視聽語言的熟練運(yùn)用能力。

(一)攝像師對現(xiàn)場細(xì)節(jié)的觀察能力

無論是我國傳統(tǒng)意義上的“失之毫厘，謬以千里”，還是西方學(xué)者提出的“蝴蝶效應(yīng)”理論，都揭示了細(xì)節(jié)在事物發(fā)展中所起的關(guān)鍵作用。在紀(jì)錄片拍攝中，適當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)畫面和特寫鏡頭不僅可以活躍剪輯節(jié)奏，還可以加強(qiáng)對氣氛的營造和主題的傳達(dá)，因此攝像師必須根據(jù)拍攝對象的細(xì)微變化，來預(yù)計故事的發(fā)展和走向，或是捕捉拍攝場景中出現(xiàn)的細(xì)枝末節(jié)，用以渲染故事氛圍、增強(qiáng)感染力。

(二)攝像師對視聽語言的熟悉掌握

紀(jì)錄片是運(yùn)用豐富的視聽語言來講述故事、表達(dá)情緒、傳遞主旨的影像藝術(shù)，攝像師必須熟練掌握聲音和畫面的藝術(shù)，并借助視聽手段完成敘事任務(wù)，達(dá)到創(chuàng)作目的。因此，一位優(yōu)秀的紀(jì)錄片攝像師必須始終保持清醒的導(dǎo)演思維和故事意識，用恰當(dāng)合適的畫面造型和鏡頭語言來講述現(xiàn)場故事、傳達(dá)創(chuàng)作意圖，而且為日后的剪輯工作留出足夠的剪輯空間。

總之，優(yōu)秀的紀(jì)錄片離不開有效的現(xiàn)場控制。在拍攝過程中，導(dǎo)演和攝像師積極發(fā)揮主觀能動性，運(yùn)用現(xiàn)場控制觀念，從拍攝環(huán)境中發(fā)掘深層故事，用鏡頭語言塑造藝術(shù)形象，以真情實(shí)感傳遞文化內(nèi)涵，必然能催生一部具備較高藝術(shù)水準(zhǔn)的紀(jì)錄片。

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