電影《這個殺手不太冷》中的音樂風格探究

張雯雯 于 博

[本文系吉林省社會科學基金項目“中國新世紀視聽藝術審美研究”階段性成果（項目編號：2015BS30）；吉林省教育科學規劃課題“高等院校視聽藝術教育與審美研究”階段性成果（項目編號：1505306）；吉林省教育廳科學研究項目“新世紀以來視聽藝術審美研究”階段性成果（項目編號：1505216）]

隨著時代的不斷發展，音樂作為電影聲音中一個重要的聽覺元素，發揮著越來越重要的作用。不同類型的音樂風格運用在影片中，呈現出來的主題也不盡相同。

《這個殺手不太冷》是法國導演呂克·貝松的第一部美國電影，影片既充滿了美國好萊塢槍戰片的商業元素，也呈現出了法國浪漫唯美的電影風格。影片主要講述的是職業殺手里昂幫助鄰家女孩瑪婷達復仇的故事，故事浪漫而又凄美，并通過故事激發起了觀眾對于生命以及人性的思考。導演呂克·貝松將音樂在本片中的運用達到了很高的藝術效果，音樂作為一種聽覺元素，在本片中配合著精彩的場面效果，使得本片實現了藝術與商業的完美結合。

一、充滿緊張而刺激的音樂風格

影片中殺手里昂的出場，導演可謂是做足了準備工作。在影片的開頭，主人公殺手里昂出場的片段中，導演采用的是航拍鏡頭，從泛起漣漪的湖泊，到茂密的森林，再到高聳挺立的高樓大廈，最后鏡頭穿梭在繁鬧的街市，引出了主人公的出場。這一段的背景音樂充滿了神秘感，鏡頭畫面完全符合經典好萊塢的形式與風格，可以看成是一個推鏡頭，從遠到近，一個慢慢推進、層層遞進的過程引出了主人公。這段鏡頭段落在背景音樂的烘托下，營造出了一種懸念和神秘感，為接下來主人公殺手里昂的出場做足了準備工作。

主人公殺手里昂的出場，導演采用了一系列的特寫和大特寫鏡頭。從這些鏡頭中，觀眾看到的是一個戴著墨鏡，喝著牛奶，面部表情非常冷酷的人物形象，是殺手里昂接受任務收拾胖子大毒梟的故事內容。接下來導演采用了一個承接因素轉場鏡頭，引出了胖子大毒梟。精彩一段接著一段，不斷地吸引觀眾的眼球。在殺手里昂收拾胖子大毒梟的片段中，背景音樂充滿了恐怖意味，而且非常具有節奏感。胖子大毒梟派出手下尋找殺手里昂，在背景音樂的烘托下，其都被里昂解決掉了。這時只剩下胖子一人了，他的喘息聲不止，步伐和動作也加快。這時的背景音樂節奏也加快了，導演把緊張的氛圍再次推向高潮。胖子從窗戶玻璃上的槍口看到了殺手里昂的眼睛，再次增強了殺手的神秘感。在胖子一陣亂開槍的槍聲中，殺手里昂步步逼近，把刀架在了胖子的脖子上，此時的背景音樂戛然而止，而觀眾看到的還是一個戴著帽子、戴著墨鏡的人物形象，而且看不到殺手的全身，神秘感再次體現出來。整個段落，背景音樂和畫面相輔相成，達到了和諧統一，把現場緊張而又刺激的氣氛烘托出來。

類似這樣音樂與畫面的和諧統一，影片中還出現了很多處。比如，殺手里昂和鄰家女孩瑪婷達的第一次相遇，背景音樂非常輕松歡快，但隨后反派人物史丹警察的出現打亂了這種氛圍。史丹和他的同伙在瑪婷達家門口，導演采用的是一系列的近景和特寫鏡頭，在背景音樂的烘托下，觀眾看到了一個恐怖的警察形象。而當史丹和他的團伙第二天中午再次來到瑪婷達家中時，這個場面調度是非常精彩的。這里使用的是一個極其復雜的長鏡頭，史丹團伙6個人依次陸續登場，背景音樂則充滿了緊張和恐怖感。鏡頭最終停留在史丹身上，導演又采用了一個俯拍鏡頭拍攝史丹吃藥的場景，再次塑造了這個恐怖而又變態的警察形象。之后便是史丹上場了，鏡頭采用的是前跟，使得本來非常狹窄的走廊變得更加讓人窒息，加上緊張而又恐怖的背景音樂，導演將史丹這個反派人物刻畫得形象生動，突出了其恐怖而又變態的人物特點。從這兩個片段中，不難發現，殺手里昂和鄰家女孩瑪婷達的第一次相遇，背景音樂是輕松歡快的。而史丹警察和他的同伙出場的時候，背景音樂卻充滿了緊張和恐怖。這種音樂的反差運用，使得影片的主題得到了升華，同時也將兩個一正一反的人物形象刻畫得形象生動。

二、充滿命運和感情的音樂主題

影片中，觀眾第一次見到殺手里昂的全景是在他去超市買牛奶。在這個場景中，里昂身穿黑色風衣，頭戴黑色帽子，還戴著一副墨鏡。緊接著是女主的第一次出場，導演在這里采用的手法也很獨特：首先是一個俯拍樓梯天井的鏡頭，此時背景音樂響起，非常的輕松歡快；然后從女主瑪婷達的腳搖到了她的臉；第三個鏡頭是特寫瑪婷達的面部表情，不難發現，她手里拿著一支煙處在樓梯欄桿內部。導演采用這樣的一個拍攝方式，是為了突出女主瑪婷達復雜的心情。接下來的鏡頭又是俯拍樓梯天井，但是這時是殺手里昂正走了上來，暗示著殺手里昂正在一步步走進女主的內心，這是女主瑪婷達與殺手里昂的第一次正面接觸。輕松歡快的背景音樂一直持續到史丹和他的團伙從瑪婷達家里面出來，此時的音樂立刻變得恐怖起來。這里的輕松歡快的音樂在上文已經提到過，將殺手里昂的人物形象刻畫得形象生動，同時也為殺手里昂和鄰家女孩瑪婷達兩人的感情變化埋下伏筆。

殺手里昂與鄰家女孩瑪婷達相遇的第一天，也是反派人物史丹警察的第一次出場，故事總是充滿了戲劇性。隨后，充滿殘暴的第二天來臨。殺手里昂回到家中，在走廊與瑪婷達第二次相遇，這時瑪婷達滿懷開心地去超市為里昂買牛奶，而當她從超市買完牛奶回來后發現自己家中出事，于是一直走到了里昂家中。正是這場瑪婷達去超市買牛奶的安排，才巧妙地躲開了反派人物史丹和他的同伙的毒手。瑪婷達無奈之下來到了里昂的家中，里昂也被逼無奈地打開了門，讓瑪婷達進了自己的家中。經過兩人面對面的交流，他們對彼此有了一個初步的了解。此時的背景音樂比較柔和，表達出了瑪婷達對里昂的崇拜，同時也讓觀眾在此片段中看到了里昂的另外一面——表面看似冷酷，內心實則溫柔幽默。當里昂同意接受瑪婷達的要求，幫助她解決恩怨的時候，這個片段非常的生活化，而背景音樂也充滿了幸福的生活意味。瑪婷達幫里昂處理家務，里昂幫助她解決恩怨，兩人達成了共識，瑪婷達內心由對里昂的崇拜之情轉變成了愛慕之情，背景音樂在這里達到了很好地刻畫人物心理的藝術效果。

隨著劇情的發展，兩個人的關系越來越近，瑪婷達打算向里昂表白，但是遭到了拒絕，里昂把自己的過去告訴了瑪婷達，此時的背景音樂有一種悲哀的意味。一方面是表達出殺手里昂的故事的悲哀，另一方面是表現出瑪婷達對里昂的故事充滿了同情。也正是因為里昂過去的這件事，所以他從來不在床上睡覺，時刻保持警惕。但是經過瑪婷達的說服之后，里昂重新回到了床上睡覺。瑪婷達把里昂的手放在了枕頭上，互相說了句晚安，伴隨著沉靜的背景音樂，不難發現里昂的眼睛始終是睜開的狀態，其實他已經接受了瑪婷達給他帶來的生活態度和生活方式的轉變，睜著眼睛只是他作為職業殺手的一種特質而已。這里的背景音樂刻畫出了里昂的心理狀態的轉變，同時也表現出了兩人之間的情感變化。

影片的最后，瑪婷達抱著里昂留下的綠色植物，把綠色植物種在了地里，此時導演同樣采用了一個類似航拍鏡頭，從瑪婷達一直搖到了這個城市的遠景，可以看成是一個拉鏡頭。鏡頭慢慢離開，瑪婷達和綠色植物越來越小，這與影片開頭相呼應，又符合了經典好萊塢的形式與風格。此時背景音樂Shape of My Heart響起，意境自由而又脫俗，不僅讓觀眾回憶起他們在一起的浪漫時光，綠色植物種在了地里，生命得到了延續，也象征著瑪婷達對殺手里昂愛的希望。音樂在這里起到了抒情的所用，看似平淡的音樂旋律，卻充滿著無限的感動。

三、結語

呂克·貝松的影片《這個殺手不太冷》將生命和人性發揮得淋漓盡致，這都離不開音樂的合理運用。音樂起到了其他電影手段不可替代的作用，賦予了影片更具哲理性的意義。殺手不太冷，警察很暴力，女孩很勇敢，音樂將這三個人物形象刻畫的形象生動。眾所周知，所有的影視作品都要體現審美性，這些審美特性的表達不單單體現在視覺上，還要通過聽覺的合理運用，才能進一步推動影視作品審美特性的升華。音樂是一種非常神秘的聽覺元素，電影作品中即便沒有了人物之間的對話，音樂的存在也能夠帶動甚至貫穿整部電影作品的敘事和主題。音樂在電影中的作用越來越重要，越來越明顯。不同類型的電影作品，音樂風格也不盡相同，正是這些不同風格的音樂呈現出了電影作品不同的藝術效果。

【參考文獻】

[1]艾晶晶.風景這邊獨好——《這個殺手不太冷》音樂賞析[J].青年作家：中外文藝版，2010（5）：28-29.

[2]陳怡安.影片《這個殺手不太冷》中的音樂賞析[J].新聞傳播，2013（9）：139-139.

[3]張文文.《這個殺手不太冷》電影音樂解析[J].大眾文藝，2013（5）：170-171.