淺析喜劇電影的后期特點(diǎn)
——以《夏洛特?zé)馈窞槔?/h1>
2018-03-28 17:19:48王耀威河北傳媒學(xué)院
傳播力研究 2018年17期
王耀威 河北傳媒學(xué)院
一、蒙太奇在電影中的運(yùn)用
蒙太奇在電影中是一種剪輯手法，就是把一個(gè)一個(gè)的鏡頭重新組接在一起，可以理解為剪輯就是一種蒙太奇，而蒙太奇就是借助剪輯來(lái)完成的，同時(shí)，又延伸出一些具體的蒙太奇方式，而這些具體的蒙太奇方式，又有著各自的特點(diǎn)和意義，在展現(xiàn)電影風(fēng)格中有著重要的作用。《夏洛特?zé)馈分羞\(yùn)用了大量的蒙太奇手法，尤其是在展現(xiàn)人物關(guān)系和故事情節(jié)的演變具有重要的作用。
(一)平行蒙太奇升華電影主題
平行蒙太奇是把不同時(shí)間、事件按照一定的情節(jié)需要把他們組合在一起，展現(xiàn)一種對(duì)比，是兩條線索以上，交集點(diǎn)是人物矛盾的集中爆發(fā)點(diǎn)，是情節(jié)推進(jìn)的契機(jī)點(diǎn)，同時(shí)又有省略情節(jié)，節(jié)省敘事時(shí)間的作用。
影片中當(dāng)夏洛找到了馬冬梅時(shí)，還是那40平米的小房子，還是那熟悉的地方，還是那耐人尋味的茴香面，在這里，導(dǎo)演的第一個(gè)鏡頭借用錯(cuò)位的拍攝方式，借助鏡子，展現(xiàn)了之前夏洛和冬梅在一起的小細(xì)節(jié)，隨后冬梅端著面走過(guò)來(lái)，鏡頭又拉回到夏洛坐在沙發(fā)上，當(dāng)夏洛吃完面后，告訴冬梅做了一個(gè)“現(xiàn)實(shí)中”的夢(mèng)，在其中的一些場(chǎng)景都采用了平行蒙太奇的手法，交叉的展現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)出夏洛對(duì)以往平淡生活的向往，雖然平淡但是很幸福，現(xiàn)在的生活雖華麗但并不充實(shí)，并以此升華出對(duì)人生幸福的追問(wèn)。
(二)積累蒙太奇增強(qiáng)電影的敘事
積累蒙太奇可以強(qiáng)化主題、激發(fā)情緒、對(duì)觀眾有較強(qiáng)的心里暗示，積累蒙太奇因相似的程度不同，組接順序也要調(diào)整，使得效果最大化。電影中，有多處運(yùn)用了積累式蒙太奇，不僅僅增強(qiáng)了電影的敘事結(jié)構(gòu)，而且可以起到強(qiáng)調(diào)的作用。
影片在33分35秒處，當(dāng)夏洛發(fā)現(xiàn)樸樹(shù)他們還沒(méi)出道時(shí)，于是拿起了吉他彈起了那些花兒這首歌，隨著這首歌，交代了秋雅、孟特、大春、張揚(yáng)、袁華的家庭環(huán)境和大致的性格特征，秋雅在彈鋼琴，孟特躲在衛(wèi)生間化妝，大春在看動(dòng)漫，張楊把爺爺氣暈，袁華裝作在學(xué)習(xí)，鏡頭采用擋黑的過(guò)度方式，幾個(gè)場(chǎng)景連接起來(lái)比較順暢，看上去有種長(zhǎng)鏡頭的感覺(jué)，34分50秒結(jié)束，整個(gè)用了1分多鐘，5個(gè)鏡頭，卻交代出了大量的內(nèi)容，增加了整個(gè)的節(jié)奏，同時(shí)也是影片的一個(gè)過(guò)渡部分，從這里伴隨著夏洛的歌曲，夏洛的人生從此發(fā)生了質(zhì)的變化。
二、色調(diào)在電影中的運(yùn)用
一部?jī)?yōu)秀的影片離不開(kāi)對(duì)色彩的調(diào)度，色彩的運(yùn)用往往能給影片帶來(lái)意想不到的收獲，不論是在電影的解讀，還是在分析導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖時(shí)都有著重要的作用。電影《夏洛特?zé)馈分猩蔬@一元素把控張弛有度，可以明顯的看到后期在調(diào)色中導(dǎo)演意圖的所在。
(一)暖色調(diào)的夢(mèng)境
整部影片大部分采用黃色的色調(diào)，黃色是較為明亮的，是整個(gè)片子的基調(diào)，暖色給人一種愉悅的心情。影片中，夏洛剛進(jìn)入教室迎面撲來(lái)的就是黃色的陽(yáng)光，給人一種暖色基調(diào)的同時(shí)又給人一種回憶的氣息。黃色的色調(diào)給人一種不真實(shí)的夢(mèng)境感，雖然是在夢(mèng)境中，但是黃色色調(diào)的閥值又是不同的，當(dāng)夏洛在房間用吉他彈奏歌曲時(shí)，此時(shí)色調(diào)值較高，這是夏洛在夢(mèng)境中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，所以導(dǎo)演就有力的在色調(diào)上進(jìn)行了刻畫(huà)；當(dāng)夏洛成名之后找到馬冬梅時(shí)，來(lái)到現(xiàn)實(shí)中生活的地方，此時(shí)黃色的色調(diào)不僅增強(qiáng)，而且有種夢(mèng)幻般的錯(cuò)覺(jué)，這是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)所匯聚的地方，在這里有著夏洛獨(dú)特的記憶，卻回不到之前幸福而有平靜的生活之中。
(二)冷色調(diào)的批判
影片中，主要有兩處運(yùn)用了冷色調(diào)，第一處就是當(dāng)夏洛得知馬冬梅為了救自己被混混帶入小樹(shù)林后，自己一人在房間拿著當(dāng)年馬冬梅的標(biāo)槍而深深思考，這是一種對(duì)比，導(dǎo)演的意圖就是通過(guò)這種冷色調(diào)給人一種遐想的空間，現(xiàn)在的日子是否是夏洛真正向往的生活。第二處就是在夏洛查出有病住院后，身邊沒(méi)有人照顧他，在最后快要不行的時(shí)候，馬冬梅爬窗進(jìn)入醫(yī)院，唱起那首屬于夏洛的《一次就好》，雖然夏洛不能說(shuō)話，但是他的那一滴淚水代表了一切，這里也是整個(gè)電影最后的高潮部分，也是具有淚點(diǎn)的部分，面對(duì)整個(gè)人生的不同選擇和經(jīng)歷，夏洛并不懷念那段人生最出彩的部分，而是懷念那現(xiàn)實(shí)中和馬冬梅平平淡淡的生活。
可以說(shuō)電影的色調(diào)充分的帶動(dòng)著整個(gè)影片的節(jié)奏，使得影片結(jié)構(gòu)清晰的呈現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)色調(diào)在不同場(chǎng)景的運(yùn)用又賦予他特定的含義。
三、音樂(lè)在電影中的運(yùn)用
這部電影中音樂(lè)伴隨著整個(gè)電影而存在，音樂(lè)的作用大致有兩個(gè)：第一，推動(dòng)故事的發(fā)展，起到一定的襯托作用，夏洛穿越過(guò)去，除了物象的時(shí)代符號(hào)，就是時(shí)代特色的音樂(lè)，其中不乏就有《我的1997》、《相約九八》等，通過(guò)音樂(lè)來(lái)交代時(shí)代背景，同時(shí)整個(gè)影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也是音樂(lè)，夏洛發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的樸樹(shù)、許巍都沒(méi)有出道，所以通過(guò)他們的歌曲成功的登上華語(yǔ)樂(lè)壇教父的位置。第二，通過(guò)背景音樂(lè)來(lái)渲染情緒，從而帶動(dòng)觀眾的觀影感，在滑稽無(wú)厘頭的片段，就會(huì)用到歡快滑稽的音樂(lè)，在緊張的片段就會(huì)用到懸疑的音樂(lè)，在抒情的時(shí)候就會(huì)用到煽情的音樂(lè)，電影作為視覺(jué)感觀的藝術(shù)，音樂(lè)有著重要的作用，一部?jī)?yōu)秀的影片甚至可以達(dá)到“只聞其聲”就能調(diào)動(dòng)觀眾的觀影感。
四、結(jié)語(yǔ)
夏洛特?zé)涝谙矂∑芯哂幸欢ǖ臉?biāo)桿意義，他打破了以往喜劇片只是為了喜劇而喜劇，夏洛特?zé)烙行c(diǎn)有淚點(diǎn)，值得人們?nèi)シ此迹且徊砍晒Φ膬?yōu)秀電影，而一部?jī)?yōu)秀的電影離不開(kāi)我們畫(huà)面剪輯、色調(diào)處理，音樂(lè)節(jié)奏的掌控，只有將這些元素最大程度的融合在一起，表達(dá)出導(dǎo)演的意圖，才可以成為一部眾人稱贊的影片。
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——以《四川日?qǐng)?bào)》和《成都商報(bào)》對(duì)川航迫降事件的報(bào)道為例
王耀威 河北傳媒學(xué)院
一、蒙太奇在電影中的運(yùn)用
蒙太奇在電影中是一種剪輯手法，就是把一個(gè)一個(gè)的鏡頭重新組接在一起，可以理解為剪輯就是一種蒙太奇，而蒙太奇就是借助剪輯來(lái)完成的，同時(shí)，又延伸出一些具體的蒙太奇方式，而這些具體的蒙太奇方式，又有著各自的特點(diǎn)和意義，在展現(xiàn)電影風(fēng)格中有著重要的作用。《夏洛特?zé)馈分羞\(yùn)用了大量的蒙太奇手法，尤其是在展現(xiàn)人物關(guān)系和故事情節(jié)的演變具有重要的作用。
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可以說(shuō)電影的色調(diào)充分的帶動(dòng)著整個(gè)影片的節(jié)奏，使得影片結(jié)構(gòu)清晰的呈現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)色調(diào)在不同場(chǎng)景的運(yùn)用又賦予他特定的含義。
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