淺析愛倫·坡《陷坑與鐘擺》中的恐怖美學

郭潤

【摘要】恐怖美學是恐怖與唯美的結合，它不是單純的恐怖，而是通過恐怖表現對生命的珍視與詮釋，和對美的歌頌。《陷坑與鐘擺》對牢房的環境和“我”的心理進行了大量且細致的描寫，將恐怖美學表現得淋漓盡致，通過對恐怖場景的描寫歌頌了進步力量，將怪誕恐懼與對美的歌頌融合得完美無瑕。

【關鍵詞】愛倫·坡 《陷坑與鐘擺》 恐怖美學

《陷坑與鐘擺》是美國作家愛倫·坡創作的短篇懸疑小說。小說講述了一個因為反對宗教邪惡勢力而被宗教裁判所判處死刑的囚犯，在一個密閉且布滿機關的牢房中掙扎求生的故事。故事中充滿詭譎，緊張的氣氛，完美展示了恐怖美學的內涵。恐怖美學是恐怖與唯美的結合，它不是單純的恐怖，而是通過恐怖表現對生命的珍視與詮釋，和對美的歌頌。

愛倫·坡是公認的偵探推理小說鼻祖，恐怖小說大師，是第一個開掘人類內心最幽暗最隱晦之處的作家?！断菘优c鐘擺》中，坡對牢房的環境和“我”的心理進行了大量且細致的描寫，讓人體會到恐怖的力量。

一、黑暗錯覺

失明的人若是在正方形的房間中行走，會產生錯覺，他會認為房間是七邊或八邊的屋子，也會把小房間錯誤地認為是無比寬敞的大房間，這就是黑暗錯覺。日本的善光寺巡回體驗也證明了這一點：把人關在完全黑暗的地下回廊中，只憑手觸摸墻壁移動，目的是為了摸到墻上的一把能打開極樂世界大門的鎖。但如果沒有別人帶路指引，極容易錯過這個鎖，因為黑暗會帶給人感官上的錯覺?！断菘优c鐘擺》便利用了黑暗錯覺來渲染恐怖感。主人公“我”在牢房中醒來時，周圍漆黑一片，只能靠用手摸來感知周圍環境，于是“我”得出了這樣的結論：“按照常人來算，兩步大約是一碼，那這個地牢的周長約50碼，但是它的形狀我無法推斷，因為走的過程中，我遇到了許多轉角?！?，而實際上這間牢房最多只有25碼，所謂的轉角是墻上的凹槽，牢房的周長和形狀全部弄錯。在陌生環境中對自身處境的錯誤判斷會帶來極大的危險，不由得讓人倒吸一口涼氣。

二、環境渲染

首先，開篇描寫“我”被判刑時，法官“身著黑袍”但卻有著“白花花的薄嘴唇”；“黑色帷幔在無聲地起伏著……桌面上立著7根點燃的白色蠟燭，好像是頭頂圣光的天使……可一轉眼，它們就變成了冒著鬼火的厲鬼?！?，通過黑白顏色對比，塑造出陰森的外在環境。

其次，牢房的墻壁是由金屬板制成，墻面上“被粗魯地畫滿各種讓人害怕又厭惡的圖案。它們都是宗教迷信中一些陰森恐怖的景象，面目猙獰的惡魔，重重疊疊的鬼影，可怕的圖騰，滿滿地充斥著整個墻壁?！?，金屬向來給人陰冷，壓迫的感覺，而在金屬板制成的墻壁上又畫滿了魔鬼的圖案，給心理帶來的沖擊是雙重的。

再次，當“我”被綁起來之后，身邊放著一盤子腐肉，有老鼠從深坑中爬出，貪婪地盯住這盤美食。在等待死亡的同時，周圍又有老鼠的狂歡和腐肉的味道，空氣中彌漫著濃濃的絕望氣息。

三、心理折磨

開頭描寫了“我”昏迷狀態時的內心感受，以及潛意識中的恐懼：“所有感官消失了，我只剩下自己的意念，我覺得我正在急速地墜落，仿佛掉進了地府……自己不斷地下墜，下墜?！痹诨杳詴r潛意識中不愿被想起的恐怖場景全部浮現出來，讓人無力反抗，無處可逃：當“我”醒來后，未知感和恐懼感使緊張和不安占據了“我”的內心，身上的每一個毛孔仿佛都在冒汗，如同驚弓之鳥；后來在面對各種各樣的機關時，陷坑，鐘擺，燒紅的金屬墻壁，都沒有直接殺死“我”，而是慢慢折磨，讓“我”體會從焦躁到驚慌再到不能自制地狂叫和大笑是什么樣的感受，精神謀殺遠比肉體折磨更讓人痛苦。從“我”被扔進牢房開始，每一刻都是心靈上的蹂躪，沉默寂靜的黑暗，陰冷黏膩的墻壁，冒著森森寒氣的陷坑，被逼著做出的選擇，其實只是暗藏著不同殺機的死亡之路，仿佛沒有生機。

四、進步力量

在最后的死亡邊緣，是拉薩爾將軍救了“我”，通過對上述恐怖場景的描寫，坡歌頌了進步力量。把“我”關進牢房的宗教法庭象征著反動勢力，而拉薩爾將軍解救了“我”寓意著拿破侖戰爭打擊了宗教反動勢力，正義必定會戰勝邪惡。而在面對第二個機關時，“我”將腐肉碎末涂在綁住“我”的皮繩上，老鼠為吃腐肉而咬斷繩子從而使“我”成功擺脫了危機。老鼠和腐肉屬于消極形象，但是在無形中也幫了“我”，所以進步力量不一定是光明的形象。這正突出了恐怖美學的內涵，美不一定是傳統意義上的和諧，整齊之美，它也可以是畸形的，陰暗的，它有著自己獨特的魅力，同樣深深吸引著讀者，讓人一邊害怕，一邊回味。

五、結語

愛倫·坡的《陷坑與鐘擺》將恐怖美學表現得淋漓盡致，把怪誕恐懼與對美的歌頌融合得完美無瑕。作品中無論是對懸疑氣氛的渲染還是對恐怖場景的描寫，都是為心理恐懼做鋪墊，源自內心深處的恐懼感讓人一邊發抖，抑制不住想尖叫，一邊又被其吸引，無法自拔。而在這恐怖之中，也體現了唯美感和對美好事物的贊頌，是“作者內心對于美好的向往和訴求”。