貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征

于正林

(鹽城幼兒高等師范專科學(xué)校音樂(lè)學(xué)院，江蘇鹽城 224000)

“力度”是音樂(lè)的四大要素(一定的高低，一定的長(zhǎng)短，一定的強(qiáng)弱，一定的音色)之一。在古今中外所有的鋼琴音樂(lè)作品中，充分運(yùn)用力度的對(duì)比與變化來(lái)表達(dá)思想感情，并且表現(xiàn)得如此明確、如此強(qiáng)烈、如此突出者，當(dāng)首推貝多芬。作品邏輯結(jié)構(gòu)以及情感的表達(dá)都離不開(kāi)力度，鋼琴演奏力度處理得是否得當(dāng)直接關(guān)系到演奏的成敗。本文對(duì)貝多芬的鋼琴奏鳴曲力度表現(xiàn)進(jìn)行了具體分析。

1 貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度級(jí)記號(hào)及其表現(xiàn)意義

人們所熟知的巴赫巴洛克音樂(lè)在表現(xiàn)風(fēng)格上呈現(xiàn)宏大、單一的特點(diǎn)。由于鍵盤(pán)樂(lè)器的局限性，對(duì)各種力度的差異和處理過(guò)程因人而異。莫扎特是一代鋼琴大師，對(duì)鋼琴音樂(lè)力度的掌握有自己獨(dú)到的見(jiàn)解和看法。他對(duì)p到f的力度處理較為細(xì)膩，形成了具有鮮明特點(diǎn)的演奏方式[1]。

貝多芬繼承了曼海姆樂(lè)派的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)，不斷擴(kuò)充鋼琴力度的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手法，對(duì)鋼琴音樂(lè)的十三個(gè)力度及記號(hào)有了重新的編排。他在將ppp到ff之間的力度變化重新安排以后，讓觀眾對(duì)鋼琴音樂(lè)的演奏風(fēng)格和演奏特點(diǎn)有了全新的看法和認(rèn)識(shí)。鋼琴音樂(lè)對(duì)演奏者有極高的要求，貝多芬通過(guò)聆聽(tīng)不同作曲家的作品，對(duì)鋼琴有了全新的認(rèn)識(shí)。

由于不同的演奏曲目之間存在較大的差異，貝多芬將戲劇的成熟演奏風(fēng)格和演奏特點(diǎn)融入到了鋼琴作品的創(chuàng)作當(dāng)中，通過(guò)對(duì)不同琴鍵力度的掌控，讓作品展現(xiàn)得更有張力，也更能迎合觀眾的需求。

貝多芬在大幅度展現(xiàn)演奏手法、高強(qiáng)度節(jié)奏沖擊力的同時(shí)，讓演奏技巧完美地呈現(xiàn)出來(lái)。貝多芬在晚期創(chuàng)作時(shí)，更苛求心理情感的抒發(fā)以及對(duì)音樂(lè)的思考。貝多芬的作品堪稱經(jīng)典，更是一種奇跡的象征[2]。

貝多芬對(duì)音樂(lè)有獨(dú)到的理解，認(rèn)為“音樂(lè)是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示”。對(duì)力度的掌控與鋼琴左踏板使用的結(jié)合，讓他的作品頻繁地被應(yīng)用到各大重要場(chǎng)合，這也使得他的作品被更多的觀眾認(rèn)可。由于力度的良好掌控，在展現(xiàn)音樂(lè)深沉、內(nèi)斂風(fēng)格的同時(shí)，作品本身所具有的奏鳴曲特點(diǎn)，也讓最為龐大的、深?yuàn)W的作品風(fēng)格被人們接受。全新的創(chuàng)作思想以及表達(dá)方式為現(xiàn)代人創(chuàng)作音樂(lè)提供了靈感，人們?cè)跉J佩貝多芬的同時(shí)，更渴望達(dá)到貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的高度。

2 貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度變化記號(hào)及其表現(xiàn)意義

貝多芬針對(duì)不同音樂(lè)力度的漸強(qiáng)和減弱位置要求較為嚴(yán)格。貝多芬在琴鍵力度的掌控上具有一定的梯度性，讓音樂(lè)的整體風(fēng)格更加豐滿，也讓音樂(lè)劇有了更多的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法。貝多芬對(duì)不同琴鍵以及強(qiáng)音的漸強(qiáng)處理得當(dāng)，例如《E大調(diào)第26鋼琴奏鳴曲》對(duì)力度的要求十分嚴(yán)格。貝多芬明確指出，由于需要建強(qiáng)的力度處理，鋼琴所具有的發(fā)音特征需有能夠達(dá)到要求的力度位置和高度。但是由于力度標(biāo)記的實(shí)際局限性、顆粒性和不連貫性，琴鍵所能發(fā)出的聲音無(wú)法達(dá)到貝多芬所要求的高度[3]。

3 關(guān)于貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度對(duì)比及表現(xiàn)意義

貝多芬的鋼琴演奏曲與其他的音樂(lè)家的鋼琴曲在演奏上有很大的區(qū)別。貝多芬的鋼琴曲多數(shù)是對(duì)音樂(lè)力度的處理。貝多芬將這種力度的轉(zhuǎn)變作為音樂(lè)繼續(xù)的動(dòng)力，形成了貝多芬鋼琴曲的特色。比如，被人們熟知的《A大調(diào)奏鳴曲》就采用跌宕起伏的音樂(lè)力度進(jìn)行演繹。在對(duì)《C小調(diào)第五奏鳴曲》的主部主題進(jìn)行演奏時(shí)，使用了樂(lè)句之間的音樂(lè)力度的不同來(lái)展現(xiàn)：整個(gè)的鋼琴曲中第一個(gè)樂(lè)段的第一個(gè)樂(lè)句到第三個(gè)樂(lè)句都是使用F調(diào)，這是這部分的主要基調(diào)，接下來(lái)的兩個(gè)樂(lè)句之間使用的是P調(diào)，這樣在第一到第三樂(lè)句與后兩個(gè)樂(lè)句之間就形成了一個(gè)曲調(diào)上的不同，形成對(duì)比，而這兩部分樂(lè)句之間的對(duì)比并不顯得特別突然，整體之間的協(xié)調(diào)性也是很好的。在兩個(gè)小樂(lè)句之間的音樂(lè)力度上的處理，使得整個(gè)主題部分就已經(jīng)制造出一種矛盾的感覺(jué)，再加上副部主題，就形成了貝多芬式的鋼琴音樂(lè)[5]。

像上面這種樂(lè)句之間的對(duì)比，具有一種曲式結(jié)構(gòu)，這種存在于一個(gè)主題之間的，這種樂(lè)調(diào)之間的對(duì)比常常在主部主題和副部主題之間也經(jīng)常出現(xiàn)。這種兩個(gè)主題之間形成的音樂(lè)力度的對(duì)比，更具有貝多芬鋼琴曲的特色。一般在貝多芬鋼琴曲中都是主部主題采用相對(duì)較強(qiáng)的音樂(lè)力度，副部主題采用一種相對(duì)較弱的音樂(lè)力度層次。

在貝多芬進(jìn)行創(chuàng)作的鋼琴曲中還有一種力度的使用方式，這種力度的對(duì)比是對(duì)一種素材中突然引入另一種素材的力度對(duì)比方式，在進(jìn)行另一種素材的引用時(shí)并不會(huì)先進(jìn)行一定的緩和，這種突然式的引入會(huì)產(chǎn)生一種與眾不同的沖突。然而這種沖突被貝多芬通過(guò)一些曲調(diào)以及力度的調(diào)和變得不再?zèng)_突，形成一種新形式的鋼琴曲。

4 貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理與其它音樂(lè)表現(xiàn)手段的關(guān)系

貝多芬的鋼琴曲力度上的處理和鋼琴曲的曲式結(jié)構(gòu)有關(guān)。樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)不同，音樂(lè)力度的布局也不同。作曲家在鋼琴曲的創(chuàng)作中比較注重音樂(lè)力度的和諧，以及比較常規(guī)的音樂(lè)力度布局，音樂(lè)力度對(duì)貝多芬的鋼琴曲而言是起決定性作用的。貝多芬的所有鋼琴曲都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是在各個(gè)樂(lè)章的開(kāi)始部分與結(jié)尾部分以及中間插入其它音樂(lè)形式的樂(lè)章與其他的段落之間形成一個(gè)較明顯的對(duì)比，雖然每個(gè)樂(lè)章的首尾都會(huì)采用的不同的樂(lè)調(diào)，但都是從基礎(chǔ)的樂(lè)調(diào)開(kāi)始，整個(gè)鋼琴曲的情緒由低沉到高揚(yáng)亢奮再到低沉。還有就是所有的主體主題部分都是采用的高聲的曲調(diào)，而副部主題多數(shù)采用相對(duì)主體部分低的曲調(diào)。這樣兩者之間形成一個(gè)很鮮明的對(duì)比，更加突出了主體部分的悠揚(yáng)高亢，這一切都能夠看出來(lái)音樂(lè)力度上的布局處理。

在奏鳴曲式的鋼琴曲中，貝多芬一般會(huì)采用這樣的方式處理力度。第一，在奏鳴樂(lè)段結(jié)束或者下一段開(kāi)始時(shí)引入快板，使兩段之間形成鮮明對(duì)比。這種對(duì)力度的處理手法不僅出現(xiàn)在這個(gè)地方，還會(huì)出現(xiàn)在再現(xiàn)部的處理中。貝多芬還會(huì)對(duì)這一部分引入一些其他的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)部與部之間的轉(zhuǎn)換，形成一個(gè)完整的鋼琴曲[6]。

5 結(jié)語(yǔ)

貝多芬的音樂(lè)有著強(qiáng)烈的個(gè)性，既突破了時(shí)代及先輩的音樂(lè)范疇，又為浪漫樂(lè)派奠定了基礎(chǔ)。從現(xiàn)階段音樂(lè)界對(duì)貝多芬的鋼琴奏鳴曲力度研究來(lái)看，在力度因素方面的研究還不夠全面。

[1]譚娜.貝多芬鋼琴奏鳴曲中力度術(shù)語(yǔ)的細(xì)部特征[J].大眾文藝(理論),2009(3):7.

[2]閻冰.貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2009(2):188-193.

[3]唐馨.莫扎特鋼琴奏鳴曲與貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度分析比較[J].科教文匯(上旬刊),2011(7):143-144,151.

[4]劉青.論貝多芬鋼琴奏鳴曲中的力度對(duì)比[J].音樂(lè)探索(四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2000(2):44-49.

[5]盧贛華.試析貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》中的力度對(duì)比[J].中山大學(xué)學(xué)報(bào)論叢,2016(4):112-116.

[6]張波洋.淺談莫扎特與貝多芬鋼琴奏鳴曲中的力度差異對(duì)演奏風(fēng)格的影響[J].黃河之聲,2012(14):87.