匠心獨運 精妙絕倫

陳惠榮

摘 要：文章通過對安徽省岳西縣出土的元代青白釉瓷枕特點的分析，反映出元代瓷枕趨向于精雕細鏤，尤其是景德鎮青白釉鏤雕瓷枕造型獨特、技藝精湛。

關鍵詞：岳西；元代；青白釉；瓷枕；賞析

瓷枕是中國古代瓷器中較為流行的一種造型，最初燒制于隋代，唐、宋、元年間廣為流行。唐代的瓷枕形制簡樸，以三彩枕及絞胎枕居多。宋代的瓷枕品種繁多，造型豐富，有人物形枕、獸形枕、幾何形枕、建筑形枕等，其中以磁州窯燒制的最多。宋代后期由于北方戰亂，瓷業衰敗，景德鎮窯的瓷枕日漸占據主要地位。其釉色細膩如脂，晶瑩明澈，有“玉枕”之美譽。宋代女詞人李清照在她的《醉花陰》一詞中所寫的“玉枕紗廚，半夜涼初透”即指景德鎮青白釉瓷枕。到了元代，景德鎮的青白釉瓷枕更為突出，不僅釉色瑩潤，而且趨向于精雕細鏤，形象巧妙，技藝精湛，令人叫絕。下面介紹一件安徽省岳西縣出土的元代景德鎮窯瓷枕。

元青白釉透雕人物建筑瓷枕，長32厘米，寬15厘米，高19厘米，重3.29千克，國家一級文物。瓷枕胎質潔白堅實，通體施青白釉，釉色均勻，光潔瑩潤（圖1）。1982年3月出土于安徽省岳西縣店前鎮司空村，現藏于岳西縣文物管理局。該藏品1990年被收錄在《中國文物精華》一書中；2008年被中國首都博物館遴選為“中國記憶——中華文明五千年瑰寶展”珍品并展出；2010年9月參展美國紐約大都會藝術博物館舉辦的“忽必烈的時代——中國元代藝術展”。

枕通體呈樓臺形，透雕而成。枕面前低后高，似如意云頭狀，上刻畫卐字形花紋。枕檐四周飾云勾狀鏤空花環掛落。下面是底座，底座兩邊繞以菱形透雕紋回廊，回廊柱子頂端塑仰蓮。整個瓷枕分前后左右四面，前后殿堂和兩側回廊共雕塑男女人物18個，或端莊正坐，或恭敬肅立，或拱手作揖，或捧果獻物，或相視而語，尊卑有序，姿態各異。雕塑人物的衣褶清晰畢現，裙帶似隨風飄忽，栩栩如生（圖2、圖3）。

枕正面大殿四柱三開間，正中大門敞開，左右門柱上飾有門環，兩邊為古錢形花窗隔扇。殿堂中間置四級臺階而上，正中塑一男端坐，右手曲至胸前，左手低垂，神情莊重，似有所語。臺階兩側塑男女侍從四人，女侍手捧瓜果立階下，男侍拱手而立于階上（圖4）。

瓷枕背面布局與正面相似，但裝飾上略有不同。三間殿室均珠簾半卷，中間兩根立柱從上至下飾以串珠紋并六瓣花朵各一，顯出女性殿室的特點。大殿正中臺階之上另設二層底座，底座上塑像為一女性，鳳冠霞帔，衣帶飄然。臺階兩側同樣塑男女侍從四人，但男女侍從的位置與前面大殿不同，因主人是女性，所以女侍從立階上，男侍從在階下。階前置一碩大供爐，上面擺放三枚仙桃供品。正殿側室左右兩邊各塑有二人，亦各不相同。右邊側室兩人其中一人面相蒼老，頭梳雙發髻，短胡須，右手持版狀物，左手殘損；另一人頭戴冠披巾，團面無須，身形高大，右手持一筒狀物。左邊側室所塑兩人其中一人已損壞，另外一人雙手持條形物（圖5）。

瓷枕左右回廊兩邊分別塑二人，手中所持物件及神情動作各有不同。左邊回廊處兩人相對而視，似乎在交談。其中一人頭戴荷葉冠，右臂彎曲，手托葫蘆；另一人則身體微微傾側，左臂袒露（圖6）。右邊回廊所塑兩人一高一矮。高者頭束冠巾，一手提籃，一手持物；矮者右手拿仙桃，左手持一物（圖7）。枕內以鏤空屏風相隔，分為前后兩面。

整件器物雕刻精細、構思巧妙、上下連貫、渾然一體，于尺寸之中顯現出殿宇華麗氣派，檐廊曲回婉轉，人物惟妙惟肖，神態細致入微。仔細觀察這件瓷枕，枕正面略向前傾斜，所以背面比正面顯得更為高敞。就雕飾而言，珠簾、掛飾、內部雕塑也比正面精細。從人物形象看，背面女性高高在上，雍容華貴，比前面男性顯得更為尊貴，因此枕背面當為主要場景。由大殿前供放仙桃、人物的姿勢形態、環列殿宇周圍的場景分析，瓷枕四面雕塑的場景當屬于同一個內容，反映的是祝壽慶賀的戲曲題材相關故事。這件瓷枕集建筑、瓷塑、舞臺藝術于一體，表現了元代戲劇流行的社會風尚和景德鎮高超的制瓷技術，對研究元代的戲劇發展及建筑、服飾等都有著重要的歷史價值。

這類樓臺式建筑瓷枕就目前公布的情況看，全國并不多見，筆者所知的另外兩件中一件是山西大同市出土，一件是江西豐城市博物館征集，其內容也是戲曲故事，分別為“廣寒宮”和“白蛇傳”。三件瓷枕均為元代景德鎮窯燒造，造型和風格基本一致。就尺寸大小看，岳西瓷枕體積最大；山西大同瓷枕長和寬與岳西的相同，但高度為15厘米，略矮于岳西瓷枕；江西豐城瓷枕長22厘米，寬14厘米，高15厘米，是三件瓷枕中體積最小的。就雕塑的人物數量而言，也屬岳西瓷枕最多：岳西瓷枕雕塑人物共18個；山西大同瓷枕四面共雕塑人物14個，蟾蜍和玉兔各1個；江西豐城瓷枕共雕塑人物10個。細細比較三件瓷枕，當屬岳西瓷枕工藝最佳。岳西出土的元青白釉透雕人物建筑瓷枕整體格局疏密相間，人物相貌表情各異，衣冠服飾毫不雷同，雕塑人物多，工藝精細繁復，是一件罕見的藝術珍品。