綜合材料繪畫的材料探索與運用

摘要：材料在綜合材料繪畫中地創(chuàng)新運用來充分體現(xiàn)材料所創(chuàng)造的美。新陳代謝是事物發(fā)展的必然規(guī)律，也是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。本論文通過總結(jié)中外藝術(shù)家在繪畫作品中對材料的運用，論證材料對綜合繪畫的深遠作用。為創(chuàng)作者提供了一定的參考和鼓舞。在創(chuàng)作中恰當(dāng)?shù)倪\用材料能使綜合材料繪畫作品獲得豐富和強烈的視覺效果。本論文通過介紹在創(chuàng)作中怎樣選擇和運用材料來表現(xiàn)作品主題，來深化對材料的認(rèn)識。恰當(dāng)?shù)剡x擇材料，理性地運用材料，使材料能夠深刻的表達創(chuàng)作者的意圖和內(nèi)心思想，使作品更具有表現(xiàn)力、視覺感染力和審美價值。使創(chuàng)作者能夠合理的運用材料的獨特語言傳達自身的意圖和思想感情，也使觀者對材料有所認(rèn)識和理解。使材料更好的為藝術(shù)服務(wù)，也為創(chuàng)作者提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫；材料；創(chuàng)新

在當(dāng)下這個物質(zhì)、經(jīng)濟、文化都趨向多樣化的時代，藝術(shù)的多元化也成為了大時代浪潮中一朵普通且特殊的浪花，每一種藝術(shù)文化都具有著它獨特的底蘊與精神面貌。19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，大量的新興表現(xiàn)方式出現(xiàn)在公眾的視野中，無論是波普、達達、立體主義的興起，還是丙烯材料的運用以及涂鴉藝術(shù)的普及，均反映出20世紀(jì)初畫壇百花齊放百家爭鳴的狀態(tài)。20世紀(jì)初西方畫壇出現(xiàn)了一種叫做綜合繪畫（Mixed Media）的藝術(shù)門類。綜合材料繪畫的興起對該時期的西方繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了強有力的推動。原本的繪畫材料僅僅作為一種媒介依托于繪畫作品中，而在綜合材料繪畫的觀念出現(xiàn)之后，材料開始作為一種單獨的藝術(shù)表現(xiàn)形式出現(xiàn)在大眾面前。從立體主義開始，綜合材料受到了越來越多藝術(shù)家的青睞，它依靠著多樣的表現(xiàn)力，新鮮獨到的思維觀念，多樣的創(chuàng)作形式迅速在藝術(shù)屆中占有了一席之地，并在這個過程中不斷發(fā)展壯大。

綜合材料繪畫把材料作為主體，就需要了解每一種材料的屬性和社會屬性。為了使藝術(shù)家所創(chuàng)作出的作品與時俱進，代表當(dāng)下的社會現(xiàn)象就需要不斷改進與了解材料，同時社會經(jīng)濟的發(fā)展，生活水平的高低也會影響藝術(shù)家作品創(chuàng)作的靈感，怎樣更好的合理應(yīng)用材料就十分重要。

一、繪畫材料的發(fā)展

古代膠彩畫是歐洲最早出現(xiàn)的繪畫形式，一種應(yīng)用膠為媒介，把天然的礦物粉末與水調(diào)和，用筆在紙或木板上作畫。

然后是丹培拉繪畫是在木板上用蛋黃和水調(diào)和顏料粉的繪畫，采用多層疊色法使作品的顏色不斷疊加，達到飽和的效果。圣像畫是這一時期的主要內(nèi)容。最后是油性丹培拉繪畫，油性丹培拉就是以油作為媒介，油的優(yōu)勢就是使畫面更加真實。凡愛克兄弟是丹培拉混合技法的代表，他們解決了油畫快干的速度，并且這種作畫方式更能保存繪畫作品。

總之，從古代膠彩畫到丹培拉繪畫，油性丹培拉繪畫這基本都屬于“間接繪畫”系統(tǒng)，直到印象主義繪畫的成熟，“直接畫法”成為藝術(shù)家普遍使用的方法。美術(shù)材料的發(fā)展，藝術(shù)家在市場中買的管裝顏料代替了手工研磨的礦物粉，管裝顏料顏色多達幾十種，節(jié)約了研磨的時間，藝術(shù)家能利用更多的時間在藝術(shù)作品創(chuàng)作之中。油畫布以白色底為主，采用快速揮發(fā)的油做媒介，藝術(shù)家可以在調(diào)色盤上調(diào)和復(fù)合色，直接畫在畫布上，這樣更能在畫面中看見筆觸的個性化、自由隨性的表現(xiàn)。

縱觀繪畫材料的發(fā)展，材料的影響使“直接畫法”代替了“間接畫法”的繪畫形式。傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，材料作為繪畫的載體，演變成了材料作為繪畫的主體，材料完美的改變了藝術(shù)身份[1]。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)把綜合材料作為主體是跟時代的氣息和審美風(fēng)格息息相關(guān)，人們不再是追求真實物體的再現(xiàn)而是內(nèi)部意蘊通過綜合材料來表達藝術(shù)源于生活又高于生活，使精神、情感、內(nèi)涵高度統(tǒng)一。

二、國內(nèi)畫家對材料的應(yīng)用及觀念的表達

當(dāng)下我們最耳熟能詳?shù)漠?dāng)然就是蔡國強的火藥，火藥是作為蔡國強最重要的創(chuàng)作材料。在采訪中，蔡國強曾這樣提到過他的藝術(shù)深受道家思想、東方神秘主義、風(fēng)水學(xué)說、傳統(tǒng)中國宇宙論的影響。蔡國強把藝術(shù)方向轉(zhuǎn)向了大自然，他的轉(zhuǎn)向是把這些材料作為繪畫形象。

1985年，蔡國強創(chuàng)作的《自畫像》（如圖一）該畫高167厘米，寬118厘米，畫面中的人物的大小跟真人差不多表現(xiàn)的像是藝術(shù)家本人一樣，整個畫面給人一種模糊的感覺沒有對畫面進行細(xì)致的刻畫[2]。人物消瘦赤裸裸的佇立著，剪影般的人物框架凸顯在畫面的背景之中，畫面中黃色的油畫顏料更加突出人物的一種孤寂，包括在人物的四周用導(dǎo)火索燒出的清晰又模糊的痕跡更能加強畫面的豐富層次。從這樣一幅作品中讓人聯(lián)想到中時期那些受難的圣徒，他們的生活過的是多么的凄慘，畫面中使用火藥爆炸的那一瞬間也象征了人們追求解脫個人自由的強烈愿望。

三、綜合材料繪畫中材料應(yīng)用的感受

綜上所述，藝術(shù)家作品中材料的分析和材料應(yīng)用觀念的表達，說明了對任何一位藝術(shù)家的作品分析不能片面，要從繪畫中反映藝術(shù)家的思維，把這種思索通過具體的材料形象加以闡述，揭示藝術(shù)家進行創(chuàng)作時的技術(shù)、感性的模式，促進個人創(chuàng)作思維的訓(xùn)練。材料藝術(shù)的創(chuàng)新，表現(xiàn)力的豐富，有助于藝術(shù)家對觀念的闡述，思想內(nèi)涵內(nèi)外在的表達。

材料作為新的繪畫語言是當(dāng)今有價值的研究，在材料中材質(zhì)也是一個核心問題，材質(zhì)決定物質(zhì)自身的價值特性和材料的精神。每一種材料都有其自身的特性和值得大家關(guān)注的價值。在創(chuàng)作過程中，有時材料決定整幅作品的創(chuàng)作表達視覺方向，當(dāng)主觀決定時，材料根據(jù)人的意志同時也隨自身特性變化，材料的真實感取代了繪畫中虛幻的錯覺。在創(chuàng)作過程中我們也應(yīng)該保持理性的態(tài)度進行創(chuàng)作，在完成作品后反復(fù)總結(jié)經(jīng)驗和探索創(chuàng)新才能達到感性與理性的完美結(jié)合。

材料在大自然中隨處可見，作為一名藝術(shù)工作者，你采用怎樣的材料與你的藝術(shù)風(fēng)格是密不可分的，我們需要去發(fā)現(xiàn)大自然中不同材質(zhì)的藝術(shù)特征，熱愛大自然，在自然中去尋找屬于你自己個性的東西，勇敢嘗試不同的材料進行試驗，最終一定會找到適合自己的特種材料，并以材料進行創(chuàng)作。藝術(shù)需要不斷去探索與實踐，材料的合理利用是個性風(fēng)格特征很重要的一方面，如何將材料的自然屬性與畫家的心理屬性所表達的圖示語言有一種非常自然的結(jié)合，這是我需要不斷去思考和總結(jié)的經(jīng)驗。從而更好地運用到我的作品創(chuàng)作之中，才能使繪畫語言更加豐富、突出、生動。

參考文獻：

[1]綜合材料在意象表現(xiàn)主義繪畫中的精神性探究[D]. 王月紅.浙江師范大學(xué) 2015

[2]材料在綜合材料繪畫中的作用與表達[D]. 付詩善.沈陽師范大學(xué) 2013

[3]中國當(dāng)代藝術(shù)中“綜合材料”現(xiàn)象研究[D]. 呂智強.中央美術(shù)學(xué)院 2012

[4]綜合材料在當(dāng)代油畫中的運用[D]. 袁金強.安徽師范大學(xué) 2012

[5]材料的魅力[D]. 蔣汝佳.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2011

作者簡介：杜倩文（1986.1—），女，漢族，籍貫：陜西西安。西安美術(shù)學(xué)院。15級在讀研究生。碩士學(xué)位，專業(yè)：綜合材料繪畫。研究方向：綜合材料繪畫。