紀(jì)錄片故事化敘事分析：小人物與大世界
——以紀(jì)錄片《極地》為例

□ 劉麗萍 張冠文

近年來(lái)，伴隨著媒介技術(shù)的發(fā)展與受眾的多元化需求，大量紀(jì)錄片出現(xiàn)在觀眾視野中，如《大國(guó)崛起》《絲綢之路》《第三極》《極地》等，一經(jīng)播出，便收到了極好的評(píng)價(jià)。其中很重要的原因是這些紀(jì)錄片都轉(zhuǎn)變了以往紀(jì)錄片所追求的宏大敘事的敘事方式，轉(zhuǎn)而用小人物、小故事來(lái)展現(xiàn)平凡人的生活，用故事化的手法表現(xiàn)價(jià)值內(nèi)涵。傳統(tǒng)故事片的敘事模式和表現(xiàn)手法的引入，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的故事性和可視性，為紀(jì)錄片創(chuàng)作打開(kāi)了新的視野。

以紀(jì)錄片《極地》為例，該紀(jì)錄片是一部聚焦地球第三極青藏高原的大型人文紀(jì)錄片，以新視角講述藏族同胞與自然和諧相處、與天地共生，西藏傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融，以及與世界互動(dòng)的故事。該紀(jì)錄片共7集，每集中有3個(gè)人物故事，通過(guò)故事化的手法將人與自然的關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致。

紀(jì)錄片的故事化，是指在拍攝和制作影片時(shí)突出故事性，借鑒故事片的手法，注重選取包含矛盾沖突和豐富情節(jié)的事件，在故事中刻畫(huà)人物、展示事件、傳播思想、揭示情感。“增強(qiáng)敘述過(guò)程中的吸引力，在不違反‘真實(shí)地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活’的原則下，主動(dòng)挖掘、記錄事件或人物背后的故事，使原本真實(shí)的生活更加生動(dòng)、典型，更具有說(shuō)服力和影響力。”①

本文將結(jié)合《極地》，對(duì)紀(jì)錄片故事化的敘事特點(diǎn)進(jìn)行分析。

一、小人物的故事蘊(yùn)含大能量

故事化敘事中必不可少的因素就是人，紀(jì)錄片中的人承載著一部影片的靈魂。在故事化敘事的紀(jì)錄片中，通常以平凡生活中的小人物為切入點(diǎn)，通過(guò)小人物的視角，記錄他們的生活，從而展現(xiàn)出小人物與大世界的關(guān)系，讓受眾的體驗(yàn)感增強(qiáng)，身臨其境，達(dá)到較好的傳播效果。

《極地》作為一部以故事為單元的紀(jì)錄片，它摒棄了以往該類(lèi)型影片中單一化地羅列呈現(xiàn)青藏高原的壯美風(fēng)景，也沒(méi)有局限在對(duì)人的頑強(qiáng)生命力與精神的歌頌，而是注重呈現(xiàn)人與自然和諧共生的關(guān)系圖景，通過(guò)單元故事書(shū)寫(xiě)一種地域變遷和共識(shí)，通過(guò)21個(gè)藏區(qū)日常故事，以普通人的視角切入，為我們還原真實(shí)而又與眾不同的藏族文化。《極地》呈現(xiàn)的是一個(gè)個(gè)普通人物、鮮活的生命的故事，這些故事是關(guān)于每個(gè)人心里小得不能再小的愿望。

如果說(shuō)《第三極》告訴我們西藏是我們每個(gè)人心目中的向往之所，它的姊妹篇《極地》則通過(guò)21個(gè)故事，向我們展示這里的人們真實(shí)的生活是什么樣的。

野生動(dòng)物保護(hù)員多吉次巴，舉家住在沒(méi)有哪里是真正安全的茫茫荒原，靠著一輛摩托，奔跑在荒原，牦牛是他的同伴、他的朋友，他熟悉這片荒原上的每一只野生牦牛。動(dòng)物的天性使然，牦牛在有些情況下也會(huì)對(duì)他造成威脅與傷害，但他沒(méi)有離開(kāi)，依然帶著家人堅(jiān)守在這片荒原，幾十年如一日為野生動(dòng)物保護(hù)做著自己的貢獻(xiàn)。該故事單元中，使用了大量大全景景別，在荒原的襯托下，多吉次巴顯得十分渺小，正是這種強(qiáng)烈的對(duì)比讓我們看到人對(duì)大自然的敬畏與虔誠(chéng)。

影片中還有許多這樣的小人物，電影放映員白馬曲旺、發(fā)誓不打鐵的鎖匠江安、生活在原始雨林等待兒子的佰龍夫婦、小心翼翼“取悅”鹽湖女神的格桑多吉，他們每個(gè)人都有屬于自己的故事，每一個(gè)故事都讓人為之動(dòng)容，知足和謙卑寫(xiě)在他們的臉上。大概他們最迷人的地方，就是看待生活和世界的方式，他們以各自擅長(zhǎng)的方式，在雪域高原上頑強(qiáng)地生活，并且傳承著民族文化。

通過(guò)對(duì)小人物故事的紀(jì)錄，為現(xiàn)實(shí)生活存照，同時(shí)也反映他們身上所具有的人類(lèi)共通情感，看似瑣碎的生活透射出質(zhì)樸而深刻的生命哲學(xué)，呈現(xiàn)了青藏高原上人與自然和諧共生的關(guān)系，使得影片的影像更真實(shí)、更生動(dòng)、更有說(shuō)服力。

二、沖突性敘事情節(jié)引人入勝

在故事化的敘事模式中，設(shè)置懸念、引入沖突是必不可少的敘事技巧，通過(guò)懸念和沖突，營(yíng)造緊張、刺激的氛圍，可以最大程度地調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，極大地增強(qiáng)影片的戲劇性。

年輕的電影放映員白馬曲旺帶著他的馬，打算去不通公路的八蓋鄉(xiāng)放電影，村民從來(lái)沒(méi)看過(guò)電影，白馬曲旺要走兩個(gè)月才能到達(dá)目的地。馬是他的伙伴，也是他的交通工具，當(dāng)他和馬走到山澗旁，路沒(méi)有了，湍急的河水之上，人都是靠滑索進(jìn)村，平日最大的、承重兩百斤的滑索如何運(yùn)送五百斤的馬？如果強(qiáng)行讓馬過(guò)滑索，結(jié)果可能是馬掉下滑索或者撞上對(duì)岸的石頭。此時(shí)大量的面部特寫(xiě)鏡頭記錄了白馬曲旺內(nèi)心的糾結(jié)、擔(dān)心與害怕，成為了本故事單元的高潮，沖突性的情節(jié)加上快節(jié)奏的剪輯使得該敘事單元的視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。

有了矛盾的出現(xiàn)，就需要解決和化解矛盾的過(guò)程，這樣才是一個(gè)完整的敘事段落。最終白馬曲旺與八達(dá)鄉(xiāng)的村民齊心協(xié)力重新調(diào)整滑索位置與高度，最終把馬綁在了滑索上，平安渡到了對(duì)岸。在這個(gè)過(guò)程中，依然使用了快節(jié)奏、多景別、多特寫(xiě)的鏡頭組接方式，營(yíng)造緊張的氛圍，直到最終矛盾化解。

正是這些懸念、沖突，讓該部紀(jì)錄片的故事化敘事錦上添花，引人入勝，從沖突、懸念的出現(xiàn)到解決，每個(gè)故事、每個(gè)人物都變得鮮活，同時(shí)也發(fā)人深思。

三、細(xì)節(jié)表現(xiàn)增強(qiáng)在場(chǎng)感

在場(chǎng)感，是構(gòu)成紀(jì)錄片敘述真實(shí)的重要因素，尤其在故事化手法敘事的紀(jì)錄片中，在場(chǎng)感可以平衡一部紀(jì)錄片的真實(shí)性與故事性。《極地》通過(guò)對(duì)故事細(xì)節(jié)的記錄，讓觀眾從細(xì)微之處看到每個(gè)人的生存狀況，甚至內(nèi)心活動(dòng)，增強(qiáng)了觀眾的在場(chǎng)感。

以白馬曲珍、次仁曲珍、曲美卓嘎三姐妹的故事單元為例，年邁的三姐妹采集草藥，自己熬制，三姐妹互相稱(chēng)贊到互相斗嘴卻又其樂(lè)融融，影片中運(yùn)用大量的特寫(xiě)鏡頭，來(lái)表現(xiàn)和突出細(xì)節(jié)，讓觀眾具有極強(qiáng)的在場(chǎng)感。

年輕電影放映員白馬曲旺躺在石頭上拿著電影雜志，特寫(xiě)鏡頭記錄了他的眼睛、雜志中明星的眼睛、馬的眼睛，實(shí)則是他所處的世界、外面的世界、當(dāng)下的環(huán)境三者形成強(qiáng)烈的對(duì)比。鎖匠江安作為村里唯一還會(huì)做木鎖的匠人，以前制作一把木鎖非常容易，但隨著時(shí)代的發(fā)展，木鎖的制作已經(jīng)沒(méi)有從前得心應(yīng)手，影片中對(duì)制鎖工具還有江安的眼鏡等物品進(jìn)行突出表現(xiàn)，從而突出時(shí)代的變遷，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融；生活在原始雨林中的大佰龍夫婦，在孫子的幫助下靠發(fā)電機(jī)通上了電燈，夫婦兩期待的眼神與表情通過(guò)光影的變化，展現(xiàn)得淋漓盡致。

不難看出，運(yùn)用故事化的方式進(jìn)行敘事的紀(jì)錄片，細(xì)節(jié)是增加一部影片在場(chǎng)感的靈魂。越是細(xì)微的細(xì)節(jié)，越是普通平凡的人，越能表達(dá)質(zhì)樸與從容的生活狀態(tài)，越能讓觀眾感同身受，感受到紀(jì)錄片要傳達(dá)的價(jià)值與思想內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

故事化在紀(jì)錄片中越來(lái)越常見(jiàn)，也越來(lái)越重要，不論是故事人物的選擇、對(duì)沖突性情節(jié)的記錄，還是對(duì)于細(xì)節(jié)的把握，都離不開(kāi)真實(shí)性的前提，一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片一定是在真實(shí)的基礎(chǔ)上，講好故事的影片。人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)、畫(huà)面、音樂(lè)、光影在一部影片中的運(yùn)用，都決定著一部影片的整體效果，也決定著觀眾能否通過(guò)影片獲得思考，領(lǐng)悟到制作者想要傳達(dá)的思想。正如《極地》的每一個(gè)故事里，都有一個(gè)非常可愛(ài)的人物，每個(gè)人物都有夢(mèng)想，也在努力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，他們想方設(shè)法，克服困境；他們互相幫助，也相信自己。最終，他們身心愉快，獲得幸福。人物很小，愿望很強(qiáng)；故事很小，能量很大。

注釋?zhuān)?/p>

①孫景麗.淺析電視紀(jì)錄片敘事手法故事化傾向與表達(dá)[J].電影評(píng)介,2012(4):35-36.

1.吳位娜.解析網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中的“網(wǎng)感”[J].中國(guó)電視,2016(11):92-94.

2.張夢(mèng)思.互聯(lián)網(wǎng)思維：《舌尖上的中國(guó)》的取勝之道[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017(6):125.

3.厲忠杰.中國(guó)紀(jì)錄片敘事模式的國(guó)際化變遷——以中國(guó)大型紀(jì)錄片《第三極》為例[J].現(xiàn)代視聽(tīng),2016(12):77-79.