在失序的碰撞中重塑人性
——電影《撞車》的敘事學(xué)分析

□ 王佳羽

電影《撞車》是導(dǎo)演保羅·哈吉斯攻下第78屆奧斯卡最佳影片的得力之作，這部影片的成功因素之一是將電影時(shí)空、結(jié)構(gòu)巧妙組接的敘事策略。影片在有限的時(shí)間內(nèi)以多個(gè)復(fù)雜人物、多條敘事線索通過(guò)電影的敘事特質(zhì)形成一系列不間斷的、持續(xù)深入發(fā)展的故事事件。就敘事手法來(lái)說(shuō)，幾近完美。首尾相連的多線敘事彼此獨(dú)立又互相關(guān)聯(lián)，導(dǎo)演的功力之深，令人嘆為觀止。

一、“多重化”的敘事策略

影片《撞車》是以多條敘事線索為敘述動(dòng)力，以敘事時(shí)空上的循環(huán)往復(fù)為主導(dǎo)，導(dǎo)演保羅·哈吉斯將發(fā)生在美國(guó)洛杉磯同一時(shí)間內(nèi)不同空間的八個(gè)故事壓縮在短短的113分鐘內(nèi)。“利用倒敘和交叉敘事將故事發(fā)生的時(shí)間整合在36小時(shí)內(nèi)，緊湊的時(shí)間里依靠多條敘事線的連接、時(shí)空的倒敘、人物角色的互相結(jié)合形成了敘事線索的連鎖反應(yīng)。”①

（一）交叉蒙太奇敘事

導(dǎo)演并非給觀眾講述了一個(gè)完整的敘事，而是編織了多個(gè)視入點(diǎn)，多層次構(gòu)造故事的框架，又依靠各個(gè)視入點(diǎn)將每個(gè)人物、每個(gè)事件交織在一起，所形成的事件內(nèi)容往往是并列的關(guān)系。這在剪輯中加強(qiáng)了事件矛盾的沖突性，使影片中每個(gè)主要事件都可以準(zhǔn)確、清晰地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

1.州檢察官妻子和墨西哥鎖匠

影片開頭描述的是州檢察官夫婦剛剛看完演出，在取車途中突然被黑人團(tuán)伙打劫，丈夫?yàn)榱俗约旱拿图磳⒌絹?lái)的選票日，選擇暫時(shí)將此事壓下。但妻子因?yàn)檫@晚的突發(fā)事件而變得心情糟糕，一回家就對(duì)丈夫冷言相對(duì)。在請(qǐng)墨西哥裔修鎖匠來(lái)家中修鎖時(shí)，她絲毫不顧及他人感受，表明了對(duì)有色人種的歧視，這其中包括她的保姆。與之交叉的事件是墨西哥裔修鎖匠在受到侮辱后，回到家依舊整理好心情，為曾經(jīng)受到炮彈驚嚇的女兒講述隱形衣的故事，并哄她入睡。而另一個(gè)空間里檢察官的妻子因沉浸在失落情緒中無(wú)法釋懷，失足摔下樓梯，打電話尋求幫助時(shí)，卻被最好的朋友拒絕，留在身邊的黑人保姆成了她最好的安慰。妻子最終明白，最真摯的情感與種族是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的。

2.白人警察與電視導(dǎo)演妻子

瑞恩警官因自己的父親尿道感染而束手無(wú)策，在電話中與不給父親簽署醫(yī)療救助的黑人女職員吵了一架之后，帶著自己的警察副手開車追逐一輛并不是可疑車輛的車。車上是剛剛參加頒獎(jiǎng)典禮回來(lái)的黑人電視導(dǎo)演及妻子。瑞恩因種族歧視故意刁難這對(duì)夫婦，不想惹是生非的電視導(dǎo)演只好眼睜睜地看著瑞恩以藏槍械的蹩腳理由對(duì)他的妻子進(jìn)行人身侵犯。回到家后，妻子不滿丈夫的懦弱與之大吵一架，雙方都極度失望，卻苦于無(wú)處發(fā)泄。情緒失控的妻子駕車離去，卻在高速入口發(fā)生車禍，身體被卡車廂里，情況十分危急。這時(shí)一輛巡警車開來(lái)，遠(yuǎn)處跑來(lái)的正是昨晚對(duì)她進(jìn)行“合法猥褻”的瑞恩警官，瑞恩試圖爬進(jìn)翻倒的車廂，救她于火海，結(jié)果電視導(dǎo)演妻子在認(rèn)出了他后極度不配合，很快滴漏的汽油著了火。瑞恩的同事看情形不對(duì)將瑞恩從車廂里拽了出來(lái)，但他卻選擇再次爬進(jìn)拼死一搏，在汽車即將爆炸前把她解救了出來(lái)。兩人的命運(yùn)似乎在這一次超脫種族的事件中發(fā)生了巨大的逆轉(zhuǎn)，雙方都完成了自我的救贖。

而在敘事情節(jié)的設(shè)置上，導(dǎo)演則通過(guò)不同的敘事角度、不同的人物事件，以及眾多細(xì)小的敘事點(diǎn)完滿地連綴起來(lái)，片中前一個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展都在為后一個(gè)故事情節(jié)做鋪墊，非線性的敘事技巧使影片中的多條主線都能夠環(huán)環(huán)相扣，在滿足故事情節(jié)戲劇性的同時(shí)又不缺乏合理性。

（二）“倒敘”的時(shí)空交錯(cuò)

影片《撞車》的開頭就是圍繞了一起發(fā)生在當(dāng)晚的撞車事件所展開，再由倒敘的手法將故事中的人物、事件一一拉扯出來(lái)，這些敘事線索之間都存在一定的多重交叉性和復(fù)雜變換性。“電影的這種時(shí)空性是電影敘述的一個(gè)完整故事不可缺少的元素，使得影片在藝術(shù)意義的追求上更加注重時(shí)空性，這種時(shí)空性和影片的敘事緊密關(guān)聯(lián)。”②前天（夜），兩個(gè)黑人混混剛從咖啡廳出來(lái)，因遭到了不公平待遇，其中一個(gè)黑人一直抱怨洛杉磯白人社會(huì)對(duì)于黑種人歧視的現(xiàn)象，于是搶劫了迎面走來(lái)的州檢察官夫婦的車。另一個(gè)敘事空間中，黑人警探唐·奇度正在處理一樁棘手的警察槍擊疑案，意料之外的是打劫檢察官車的其中一個(gè)黑人混混就是黑人警探和母親苦苦尋找多年的弟弟。導(dǎo)演將情節(jié)點(diǎn)的倒敘安排在了（當(dāng)晚）黑人警探的弟弟上了一輛年輕警官的順路車，在駕車途中兩人因弟弟的言語(yǔ)不當(dāng)出現(xiàn)分歧爭(zhēng)吵，年輕警官誤以為他要掏槍解決自己，先發(fā)制人開槍打死了他，而這個(gè)誤殺事件正是前一晚警探唐·奇度調(diào)查的警察槍擊疑案。這是在不同時(shí)間內(nèi)插入的多個(gè)敘事，導(dǎo)演有意注重時(shí)間順序的安排及因果關(guān)系，在敘事的完整性上并未被打斷。

其次，導(dǎo)演在敘述當(dāng)天波斯籍店主的商店被洗劫一空之后，緊接著并沒有出現(xiàn)商店被搶之后的情況，而是選擇從另一個(gè)時(shí)空角度轉(zhuǎn)述了黑人警探調(diào)查槍擊案、檢察官的妻子在家與保姆發(fā)生口角沖突、黑人電視導(dǎo)演在片場(chǎng)被要求重新拍一場(chǎng)戲以及警官瑞恩祈求黑人女職員幫忙聯(lián)系醫(yī)療遭拒，在敘述完這一系列事件之后才回到波斯店主面對(duì)商店被洗劫所做出的反應(yīng)。這也體現(xiàn)了影片敘事時(shí)間上平行蒙太奇的效應(yīng)。

由此可以看出，在《撞車》的敘事時(shí)空中數(shù)條錯(cuò)綜復(fù)雜的故事線索通過(guò)運(yùn)用同一時(shí)間內(nèi)的平行蒙太奇敘事手法安排在了這緊湊的36小時(shí)內(nèi)，使其平行推進(jìn)。每個(gè)故事雖獨(dú)立出現(xiàn)但卻存在事件與事件、人物與人物之間的穿插，本來(lái)是一群毫不相干的人卻因?yàn)橐粋€(gè)個(gè)偶然事件而不得不牽扯到一起，從而引發(fā)后面所發(fā)生的一系列矛盾沖突，形成了極大的敘事張力。

二、“象征性”的主題呈現(xiàn)

電影《撞車》的英文名是“Crash”，釋義為“碰撞”。影片開頭用一場(chǎng)黑人與亞裔美國(guó)人的撞車事故作為故事沖突的切入點(diǎn)，而具體到此片中，碰撞產(chǎn)生在種族、階級(jí)、多元文化、宗教信仰、人性善惡等各方面。在美國(guó)洛杉磯這樣一個(gè)民族熔爐中，種族問(wèn)題一直是比較尖銳的社會(huì)話題，平靜的表面下是人與人之間的隔閡和防范。但導(dǎo)演保羅·哈吉斯并不是任由沖突發(fā)展，而是將每一個(gè)固化的矛盾都一一化解，尋求一種溝通和交流的有效手段。這才是影片的核心點(diǎn)，利用人性的善良行為超越了種族的隔閡，是最本質(zhì)的表現(xiàn)。

（一）民族熔爐下的種族沖突

導(dǎo)演將故事情節(jié)在有“民族熔爐”之稱的美國(guó)洛杉磯這個(gè)大環(huán)境下展開，其中涉及了16個(gè)不同的種族人群，存在巨大的文化差異、不同的宗教信仰。影片中的敘事線索看似支離破碎，實(shí)際卻是一個(gè)有機(jī)整體。在短短的36小時(shí)內(nèi)，事件與事件間的平行或交叉都具有意想不到的藝術(shù)效果。一直以來(lái)，種族沖突是推動(dòng)人物行動(dòng)、事件發(fā)展的一條重要線索，這是顯而易見的。影片開頭就是以一場(chǎng)黑人與亞裔美國(guó)人的撞車事故作為故事沖突的切入點(diǎn)，這件看似平常的大都市事件，由于種族和膚色的不同而存在不同的含義，導(dǎo)演有意表現(xiàn)了這種種族矛盾的惡劣化：只要你不是白種人，你就注定被貼上了沒有文化和低質(zhì)量的標(biāo)簽。

影片充滿了各種矛盾：黑人團(tuán)伙因打劫了州檢察官夫婦與之發(fā)生沖突、波斯店主因不想換鎖與墨西哥裔修鎖匠發(fā)生口角沖突、白人警察因父親的問(wèn)題無(wú)法得到解決與黑人電視導(dǎo)演發(fā)生矛盾等。這可以歸因于許多因素（社會(huì)環(huán)境、家庭等），但歸根結(jié)底，卻來(lái)源于畏懼、成見，這種隱晦的情感正是一個(gè)孤獨(dú)的人面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的社會(huì)所產(chǎn)生的對(duì)抗情緒。被差別對(duì)待的黑人少年因?yàn)樽员爱a(chǎn)生畏懼；州檢察官的妻子因?yàn)樵馐艽蚪俣a(chǎn)生了種族的偏見和畏懼；白人警員因?yàn)槎嘁伞⒉恍湃伟l(fā)生了誤殺事件。“當(dāng)一切只能通過(guò)思想觀念、言語(yǔ)、文字來(lái)衡量時(shí)，所有真實(shí)的東西就失去了依據(jù)，于是就陷入了一種可怕的混亂之中。”③

看似無(wú)意識(shí)的種族主義分割的行為其實(shí)是各種復(fù)雜社會(huì)關(guān)系中人性的本能表現(xiàn)。導(dǎo)演在影片中沒有談及任何有關(guān)人性的問(wèn)題，但影片中的故事與人性密切相關(guān)。在詮釋種族沖突這個(gè)問(wèn)題時(shí)，導(dǎo)演將人性融進(jìn)了美國(guó)移民下的社會(huì)縮影中，讓觀眾可以感受到這些外來(lái)移民的生存不易、互不信任和被歧視的真實(shí)狀態(tài)。影片體現(xiàn)出在洛杉磯這樣一個(gè)特定的社會(huì)熔爐中，人性的本質(zhì)才是民族矛盾和種族沖突的根源。

（二）種族沖突下的人性光輝

電影《撞車》不僅僅停留在種族沖突的層面上，還試圖找到解決沖突的有效途徑。導(dǎo)演通過(guò)事件最后發(fā)生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)將沖突一一化解，讓觀眾意識(shí)到解決世界上的沖突和矛盾的最有效方法是寬恕、理解和尊重他人。無(wú)論是人與人之間還是種族與種族之間，雖然存在極大差異的社會(huì)關(guān)系和社會(huì)環(huán)境，導(dǎo)致矛盾重重，但人性的光輝是救贖他人和自我的一把利劍。

墨西哥裔修鎖匠的女兒是電影《撞車》中最令人印象深刻的一條“希望”敘事線，小女孩的純真爛漫成為解決一切矛盾和沖突的關(guān)鍵。波斯店主因沒有聽從修鎖匠讓他換鎖的這個(gè)提議，店鋪遭到洗劫一空，并且沒有得到任何補(bǔ)償，于是沖動(dòng)之下拿起了槍想要找修鎖匠報(bào)仇一泄心頭之恨。正當(dāng)波斯店主和修鎖匠爭(zhēng)執(zhí)不休的時(shí)候，修鎖匠的小女兒因?yàn)樽约旱母赣H沒有穿隱形衣而沖上前去保護(hù)他。但事實(shí)上波斯店主的這把槍安裝的是空彈，所以沒打中。小女兒以天使般的笑容，讓被仇恨蒙蔽的波斯店主放棄了邪惡的念頭。這是孩子們的純真爛漫徹底打敗了人性的陰暗面，在成人世界中無(wú)法理解和不信任只會(huì)帶來(lái)更多的誤解和沖突，過(guò)激行為并不是一個(gè)明確的選擇，它永遠(yuǎn)都不是解決問(wèn)題的最好途徑。

影片中修鎖匠的女兒其實(shí)是隱藏的人性閃光點(diǎn)，符號(hào)般的象征。電影著重講述了種族沖突和矛盾，但其深層次的中心思想是想通過(guò)這個(gè)天使般女孩的出現(xiàn)，挖掘人內(nèi)心深處善良意志的蘇醒，也就是人性。她出現(xiàn)的意義在于救贖他人，將人的思想從自身的惡念中脫離出來(lái)，走向善良美好的一面。

三、種族碰撞下的自我救贖

《撞車》以“多重”的敘事策略通過(guò)一起發(fā)生在美國(guó)洛杉磯的撞車事故展現(xiàn)了該地對(duì)于有色人種的歧視及在這種矛盾沖突下的人性陰暗面和自我救贖。導(dǎo)演利用回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)和“倒敘”的時(shí)空交錯(cuò)將八個(gè)碎片化的故事濃縮在同一天時(shí)間的美國(guó)洛杉磯，持續(xù)深入的故事情節(jié)導(dǎo)致種族矛盾不斷激化，但因天使女孩的出現(xiàn)將這些沖突和矛盾都一一融化在人性的蘇醒下。這是電影取得成功的一個(gè)必不可少的條件，意在表明種族的沖突其實(shí)需要人們的理解和溝通，而不是一味地依靠過(guò)激行為去解決。影片的最后，當(dāng)所有事件都已塵埃落定，所有人物都回歸到人性的平衡中來(lái)，在經(jīng)歷了一系列荒唐事件后，每個(gè)人都完成了對(duì)自我的救贖。

注釋：

①王曉娟.論電影《撞車》的時(shí)空結(jié)構(gòu)[J].劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑),2011(08):214-215.

②顧春花.論電影《撞車》的敘事策略[J].電影評(píng)介,2007(05):16-18.

③謝利君.對(duì)電影《撞車》中人性的解讀[J].電影文學(xué),2014(06):114-115.