淺談《大魚海棠》動畫中的傳統元素

崔麗

摘要：隨著國民經濟的不斷增長，科學技術的不斷完善，電影行業發展得到了質的飛躍。《大魚海棠》作為近年來中國動畫電影的又一次創新與進步，是繼《大圣歸來》之后的又一動畫力作，深受廣大影迷們喜愛和追捧。在該部動畫影片中并不是一味的融入國外先進高科技元素，而是更加注重將我國傳統文化元素體現在影片內容中，促使整個影片充滿了濃郁的“中國風”。無論是在電影建筑場景設計上，還是人物形象塑造上都凝聚了鮮明的中國色彩，有效詮釋出了我國傳統元素的精髓。本文將進一步對《大魚海棠》動畫中的傳統元素展開分析與探討。

關鍵詞：《大魚海棠》 動畫 傳統元素

中圖分類號：J906 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0156-02

當前是一個經濟全球化的時代，我國動畫電影制作發展要與時俱進，跟上時代前進的腳步。與西方發達國家相比較，我國動畫制作水平還處于初級發展階段，市面上所制作出的一些動畫作品受眾群體范圍較窄，難以得到各個層次觀眾的認可和接受。因此，要想促進我國動畫產業穩定持續的發展，既要積極汲取日美國家動畫制作優秀經驗，又要科學融入我國傳統文化元素，實現動畫影片制作的創新完善。《大魚海棠》的制作到播放歷經12年時間，影片中眾多場景都展現出了中國別具一格的東方韻味，為廣大觀眾帶來一場傳統文化視覺盛宴。

一、傳統服飾元素在《大魚海棠》動畫人物塑造中的體現

在《大魚海棠》這部動畫影片當中總共塑造了100多個人物角色，如此眾多人物形象的設計在動畫影片制作行業中是極其少見的，并且該動畫中不同人物形象的服飾造型有著各自鮮明的特點。就比如，《大魚海棠》中女主角服飾造型設計主要融入了傳統民國時期的女性風貌特色，一身黑衣紅裙、額前齊劉海、后兩發尾則短中齊長，整體造型是民國在校女子服飾形式基礎的再次創新，充分呈現出了動畫影片中女主角椿飄飄衣袂、動作飄逸的造型美感。[1]在動畫進入到后期內容，女主角椿服飾造型上只是簡單的加入了傳統短襖服飾元素，在配上傳統裝飾品玉耳墜、馬勺等，這樣使得女主角的服飾造型變得更加具有古韻，同時成功塑造出了一個靈動脫俗、外冷內熱的女孩形象。

在《大魚海棠》動畫影片中還成功塑造了一系列的小神鬼怪形象，這些角色塑造同樣加入了傳統文化元素。例如，動畫中大魚鯤這個角色塑造背景文化就是出自古代道家學派代表人物之一莊子所著《逍遙游》中的內容“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”。而在通天閣掌管不同種類魚的婆婆，該角色塑造是借鑒了傳統神話魚頭人身的形象特點，其服飾造型就像是我國傳統京劇人物所穿的戲服。動畫影片中女主角椿在去尋找貔貅幫助時，在路途中偶遇到幾只長相奇怪的動物，它們外形肥胖，身體兩側長有翅膀，該動物形象塑造是借鑒了古代著名典籍《山海經》帝江的描述。

《大魚海棠》動畫影片的制作團隊在人物設置內容上始終是以影片自身需求為出發點，精心刻畫塑造出與故事情節內容發展有關的各個人物形象。這些人物形象一些是出自古代神話故事中的動物角色，一些是結合現實生活中的素材再加上編劇人員自身的想象力創新設計出的角色，這些動畫角色多多少少都體現出了中國傳統文化特色，展現了古代人文的無窮魅力。

二、傳統建筑元素在《大魚海棠》動畫建筑場景中的體現

在《大魚海棠》這部動畫影片中的建筑場景原型是出自福建省的客家土樓。客家土樓建筑發展歷史較為悠久，可以追溯到秦朝征嶺南融百越時期，客家人由于戰亂等原因從北方遷移到北方，從而慢慢在福建形成了穩定發展的族群。[2]福建客家土樓建筑最為顯著的特征就是呈現為巨大圓形平面，其功能主要是用來生活住居以及防御野獸。客家土樓類型分為三種，分別是圓樓、方樓以及五鳳樓，該動畫影片的建筑場景充分運用了傳統客家土樓建筑造型元素，表現出了古代天人合一的思想感情。

《大魚海棠》動畫影片中女主角所在家族居住的建筑是以福建“土樓王”承啟樓為原型設計的，該建筑整體規模宏大、根基牢固，至今仍然有40多個家庭居住安頓于此。《大魚海棠》是一部充滿中國風色彩的動畫影片，凸顯出了傳統文化中人與自然和諧共存的思想感情。與此同時，在該動畫影片中的“一線天”場景是由承啟樓和世澤樓兩個部分構成的，它們之間間隔相立，前者整體外觀為平面圓形，另一個外觀為平面方形，一方一圓正好體現了我國傳統文化“天圓地方”的美好寓意。而男主角湫從小居住的建筑為“和貴樓”，該樓作為福建客家土樓中高度最低的樓，被人們建造在沼澤地上數百年來屹立不倒，并且最令人稱奇的是在該樓附近十幾米處有一口水井，該水井被當地人稱作為“陰陽井”，水井左半部分水面如明鏡，右半部分卻又渾濁不堪。通過將建筑設定為男主角湫的家庭背景，一方面是為了凸顯出湫膽大心細的人物特點，另一方面又賦予了整部動畫影片更加神秘的色彩，勾起人們的探索欲望。

《大魚海棠》動畫影片中女主角椿的房間建筑原型是繩武樓，該建筑歷史長達一百多年，有著精妙絕倫的各種木雕、石雕以及壁畫等。在該動畫影片制作中，工作人員將繩武樓中的雕刻裝飾圖案創新設計成中國傳統文化中龍的形象。該部影片編劇人員刻畫出的女主心思非常細膩，通過運用繩武樓沉穩精細的建筑風格特點，更加能夠體現出女主的性格。在影片中有這樣一幅場景是大魚飛向天空時留下空曠的院落，該背景搭建是借鑒了古代環極樓的造型設計，環極樓層數較高、整體規模宏大。明代著名詩人劉基曾在《登臥龍山寫懷二十八韻》中寫道：“有水必趨東，無星不拱北”，以此來形容星星環繞北極旋轉，呈現出圓環形態，該樓建筑就被人們叫做為“環極樓”。

影片中還有一個令人印象深刻的場景是女主角椿獨自打著燈籠走過木制廊橋，該廊橋造型就是保存至今的濟行橋。濟行橋作為福建省現存歷史最為悠久，保護最完美的“風雨橋”之一，興建于1542明朝年間。橋面中間部分為木質橋面，使用幾十根粗大而筆直的杉木柱進行懸、托、架等建筑支梁體系搭建而成，橋面兩側設置了寬大結實的木凳，方便過往行人休息、聊天。“橋”作為中國傳統文化中的重要元素，是人與人、人與自然之間微妙聯系體，《大魚海棠》創作人員通過將濟行橋、永和橋等橋梁造型融入到影片中，再經過藝術加工，向人們呈現出了極具中國傳統特色的建筑橋梁造型。

三、傳統色彩元素在《大魚海棠》動畫人物場景中的應用

在《大魚海棠》這部動畫影片中大量使用了傳統“中國紅”這一色彩。眾所周知，色彩作為現代電影不可或缺的一部分，是一種無形的語言，能夠直接給觀眾帶來視覺感官沖擊，吸引人們的注意力。“中國紅”這一傳統色調就像是中華民族歷史巨大的卷軸，其氳開秦漢兩代的古色古香，見證了唐宋時期的繁榮昌盛，又睥睨在明清深沉的獨特神韻中，[3]“中國紅”可以說是中國風最具代表性的色彩，是中國人民的精神寄托。

觀看過《大魚海棠》這部影片的觀眾不難發現，在影片中大量人物的服裝造型設計都運用了濃郁的中國紅色彩，各種建筑場景也都用上了經典紅燈籠，與古代人民生活緊密聯系在一起。與此同時，美術設計團隊還在影片動畫中運用了一定的暖色調，例如，通過采用熒光綠營造出美輪美奐的繪畫藝術場景，向觀眾呈現出一個精致絕倫的奇幻世界。在影片中有這樣一幅場景，制作團隊將現實生活中難以相容的水與火完美結合放入在同一個場景畫面中，其中以深藍色的海水作為背景，利用雪白的浪花托起成堆的紅色大魚，伴隨美妙動聽的音樂色紅魚慢慢游入到深藍色海洋深處。這種色彩交融的藝術畫面充分展現了中國人獨特的奇幻浪漫情懷，促使該部動畫影片得到了廣泛好評。

該動畫影片一系列的宣傳繪畫絕大多數都是采用傳統水彩方式制作而成的，少數部分則是采用了傳統水墨淡彩的繪制方式，在宣傳畫構圖方面則是融入了更多的中國傳統寫意風韻，旨在突出劇中人物的藝術美感和生命力，與觀眾心靈達到共鳴。

四、結語

綜上所述，《大魚海棠》作為中國動畫電影市場的代表作之一，其無論是在美術設計、音樂制作，還是在中國風場景設計上都稱得上絕佳之作。整個電影制作隊伍花費了十多年的實踐，將大量傳統元素融入到動畫影片內容制作中，在大力發揚傳承傳統優秀文化的同時，還有效拓寬了中國動畫電影市場制作方向，推動了我國動畫電影的創新發展進步。

參考文獻：

[1]沈巧娜.解讀《大魚海棠》動畫電影中的傳統元素[J].藝術科技，2014，（03）：65-67.

[2]陸方，魯婧.《大魚海棠》中傳統民族文化的傳遞[J].大連大學學報，2017，（02）：142-145.

[3]胡大勇.運用傳統建筑元素的動畫場景設計方法[J].重慶工商大學學報（自然科學版），2016，（01）：36-38.