淺析傳統(tǒng)蘇南吹打樂中嗩吶演奏的藝術(shù)特征

陳韋宏

摘要：嗩吶作為蘇南吹打樂中重要的代表性樂器，其中的具體演奏當然也具有一些濃厚的地方特色。本文主要就蘇南地區(qū)吹打樂中的嗩吶演奏形式及技巧運用進行研究。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)蘇南吹打樂；嗩吶演奏；藝術(shù)特征

蘇南吹打樂是蘇南地區(qū)的特色民族民間器樂演奏形式，平時深受廣大人民群眾的喜愛，在傳統(tǒng)節(jié)日或者堂會表演中也都時常會遇到。蘇南嗩吶藝人們一般常在表演中使用的是C調(diào)或bB調(diào)嗩吶，音色厚而不燥，音孔排列“前七后一”與其它地區(qū)漢族嗩吶并無大異。在演奏中除在喪禮上結(jié)合無固定音高的小鼓、鑼、小鈸等打擊樂器伴奏以外并無其它伴奏樂器，所以每次在演奏之前僅需對兩只嗩吶進行對音，所有音高的和聲關(guān)系僅發(fā)生在兩只嗩吶之間。除堂吹時偶爾交替演奏，以便得到輪流休息，其余多數(shù)演奏時都是兩人拿同一個調(diào)嗩吶一起演奏，有時齊奏，有時低音聲部嗩吶奏支聲性復(fù)調(diào)旋律，旋律來源于對上方主旋律聲部的變奏。具體表演形式有“坐樂”“行樂”“立樂”等，嗩吶音樂一般在蘇南吹打中被分在粗吹鑼鼓中，用于表達宏大的氣勢和熱鬧喜慶的場面。

嗩吶技術(shù)技巧一般可以分為唇、舌、氣、指四個大的方面，蘇南地區(qū)嗩吶藝人在實際演奏上的技術(shù)技巧主要體現(xiàn)在氣和指兩個方面。由于南方嗩吶藝人一般采用嘴唇不控哨結(jié)合循環(huán)換氣的演奏方式，所以哨片普遍偏薄、偏軟，演奏時較輕松、不是很吃力，僅僅通過氣息控制就能對樂器進行基本控制，音樂整體呈現(xiàn)出平和、樸實、不急不燥，從而達到對蘇南地區(qū)吹打音樂的獨特藝術(shù)處理效果。

一、氣的技巧

（一）循環(huán)換氣

蘇南吹打樂中嗩吶演奏的所有曲牌基本上均都有部分段落或者全部采用循環(huán)換氣演奏。嗩吶在我國的民族管樂發(fā)展史上，應(yīng)該是最早使用循環(huán)換氣演奏的管樂器，它是我國民間音樂家們的發(fā)明創(chuàng)造和智慧的結(jié)晶。現(xiàn)在蘇南的嗩吶藝人們?nèi)匀欢剂餍兄粫h(huán)換氣就不能說會演奏嗩吶的說法，循環(huán)換氣成了區(qū)分學(xué)徒和老師傅之間的唯一標準，足以見其重要性。民間嗩吶循環(huán)換氣多采用鼓腮式換氣法，具體演奏中利用臉部兩腮的力量擠壓口腔中的氣而同時用鼻子吸氣從而達到一氣呵成的演奏，音樂循環(huán)不斷的目的；在特定的音樂旋律條件下采取循環(huán)換氣演奏有時會收到意想不到的舞臺演出效果。由于傳統(tǒng)嗩吶藝人運用循環(huán)換氣時多臉部膨脹會產(chǎn)生的大氣包，致使形象比較難看，所以專業(yè)演奏者一般不采用此方法，都是采用不鼓包循環(huán)換氣法。

（二）氣滑音

蘇南嗩吶演奏中出現(xiàn)的氣滑音，一般大多數(shù)情況下都是運用下滑音，在曲中的重拍或重要位置和曲末結(jié)尾處都有運用；有時也有上滑音——從低音向高音做快速氣滑音八度，一般出現(xiàn)在嗩吶筒音及緊挨著上方的這兩個自然泛音上；尤其是全曲最后一個結(jié)束音在作自由延長的同時往往運用氣指并用的下滑音來收尾，不但增加了終止感；還具有獨特的地方音樂特色。

（三）氣顫音

蘇南嗩吶演奏中比較特別的技巧之一，主要運用臉部的兩腮肌肉力量的擠壓，對口腔中的氣體，產(chǎn)生不同的壓力作用，在不同大小壓力的作用下，形成有規(guī)律的柔細音波，有類似弦樂揉弦的效果；有些老藝人在這種演奏的基礎(chǔ)上還結(jié)合運用腹部肌肉收縮產(chǎn)生音波的腹震音，兩種動作結(jié)合后會產(chǎn)生更加明顯且幅度更大的顫音，具有獨特的、強烈的音樂表現(xiàn)特色。

二、指上的技巧

主要體現(xiàn)在以下兩個方面：

（一）同音異指和同指異音（筆者所起特定稱謂）

同音異指即在同樣音高的前提下，通過改變不同指法來得到不同的音色，這是一種在有限音域里面尋求更多音色的辦法，極大增強了嗩吶音樂表現(xiàn)力。同指異音即在相同指法下，通過演奏者氣息力量變化的大小、猛緩等有時甚至牙齒擠壓哨片的控制，來獲得不同的音高、不同的音色。由于嗩吶是單旋律樂器且音域也很有限，蘇南傳統(tǒng)嗩吶藝人們通過實踐練習(xí)過程中創(chuàng)造性的發(fā)明了各種各樣的方法來在有限的音域中來獲得無限豐富的音色表現(xiàn)。

（二）指顫音、打音等裝飾音的運用

指顫音、打音在蘇南吹打樂嗩吶音樂演奏中自由節(jié)奏的處理。指顫音一般可分為單指顫音和多指顫音。蘇南嗩吶在演奏中主要是單指顫指還有兩指輪流顫音和多指共同顫音等；以二度顫音為主、三度顫音為輔。在實際演奏中對于自由節(jié)奏的外在表現(xiàn)形式最主要體現(xiàn)在自由指顫音和自由打音的運用。打音的運用：一般在樂句的開頭，為加強第一個音，起到裝飾作用的打音經(jīng)常出現(xiàn)。指顫音的運用：一般出現(xiàn)在樂句進行中或句尾，也有一些曲子運用在全曲的開頭部分。

由于指顫音和打音在實際演奏中的具體個數(shù)和速度都沒有嚴格規(guī)定，具有相當?shù)撵`活性，完全都依靠于演奏者的內(nèi)心來控制，所以導(dǎo)致在音樂進行中在相對短的局部節(jié)奏上會出現(xiàn)自由和松散。這種通過演奏技巧在音樂進行中擴大化的自由節(jié)奏是湘西嗩吶音樂中的閃光之處；也是每個嗩吶藝人的個性具體體現(xiàn)。

自由節(jié)奏的靈活處理能使音樂具有鮮活的生命力；讓旋律具有自然流動性，讓音樂作品產(chǎn)生靈動感、生動感、立體感；為每個演奏者演奏出的音樂產(chǎn)生具有獨特的個性魅力特征；從而大大的增加了音樂的感染力。

綜上所述，傳統(tǒng)蘇南吹打樂中的嗩吶演奏是獨具光彩的，但是時代在發(fā)展，不光要繼承傳統(tǒng)，還要有不斷創(chuàng)新的精神，才能使傳統(tǒng)音樂長久保持鮮活而堅強的生命力。

參考文獻：

[1]王志偉 蔡惠泉《蘇南吹打及其藝術(shù)特色》中國音樂，1987年第2期

[2]張全義《我國民族吹打樂集錦》中國音樂，1989年第2期

[3]潘啟明《揭天鼓吹鬧東風(fēng)——中國吹打樂簡介》音樂愛好者，1989年第5期