從張大千臨摹繪畫論建筑與環境設計的手繪表現

葉俊東

（阿壩師范學院 美術學院，四川 汶川 623002）

一、前言

張大千取得的繪畫成就有多方面因素，其中還得益于臨摹古人的繪畫。如今，建筑與環境設計普遍都是用電腦完成設計。然而，就如同一切高新技術一樣，電腦技術的運用也存在著眾多的負面效應，反映在具體的設計之中，即為重表現而輕設計。資深設計師都有著嫻熟的手繪表現，他們用手繪就像說話一樣方便表達自己的想法。實際上手繪表現圖應該是設計師的第一語言，因為設計者的意念最好是在三維的空間環境中進行推敲、修改、提高，所以手繪表現圖是設計師藉以提高設計質量的重要途徑。如何提高建筑與環境設計手繪表現，張大千繪畫成就的基本功練習可以給我們很大的啟示。

二、張大千的繪畫基本功來源于臨摹古代繪畫作品

中國藝術史上的一代大師張大千，被徐悲鴻稱為“五百年第一人”，美國世界美術協會公舉其為“當代第一畫家”。張大千多才多藝，可稱得上畫家、詩人、篆刻家、鑒賞家、書法家、書畫收藏家、旅行家、美食家、美術教育家、園林設計家等。張大千是中國20世紀最有影響力的畫家之一，他的繪畫作品數量非常多，影響深遠，有的單幅作品拍賣最高價位已超過一億元人民幣，是中國古今畫壇與世界畫壇罕見少有之人。

張大千的繪畫之路是從臨摹古人繪畫作品開始，深入持久的臨摹鍛煉造就了他的藝術成就。他以自己獨特的臨摹方式，對中國傳統繪畫中有價值的作品進行了發掘整理，他早先從臨摹石濤、八大山人的作品入手，幾乎臨摹過中國古代特別有影響力的畫家作品，其臨摹的作品可以達到以假亂真的程度。張大千認為在基礎上下功夫對學畫非常重要，要先從臨摹古人名跡。通過臨摹、背臨，來熟練掌握古人的繪畫精髓。如他通過對石濤畫作的仔細學習和觀摩思考，他發現石濤繪畫的奧秘，那就是善于繼承傳統的基礎上，又敢于大膽突破，所以很有成就。張大千觀摩了石濤大量的作品，并加以深入理解、領會，臨摹達到可以完全背畫出來的程度。從而使他對石濤的思想和技法運用自如，最后把石濤的東西變成為他自己的了。

張大千曾在敦煌臨摹壁畫三年，經常弄得一身臟顏料，滿頭灰沙。他去敦煌時滿頭黑發，回去時兩鬢花白，臨摹工作期間非常艱巨辛苦，但他一絲不茍地臨摹，摹品比原壁畫各方面更好，成為國家級的藝術珍品。張大千一生經濟條件優越，稍有名氣時賣畫能掙到錢，隨著知名度的提高，他的畫價格也在提高。正因為充分地利用了這種優越條件，有錢持續購買古人畫作，能在短暫的人生中把歷朝歷代能夠見到的古畫研究臨摹學習了個遍，很多甚至都能以假亂，集其大成而成為山水、人物、花鳥全面能手，開創出內涵極深的自成一格的新風,才深刻地影響了畫壇。這在古往今來的歷史上,極其罕見。

張大千臨摹古人繪畫吸取到了藝術菁華、博采了眾家之長，這是他成為世界著名藝術大師的奧秘之一。

三、建筑與環境設計的手繪表現現狀

現在許多著名設計師所繪制的表現圖，不僅是設計中非常寶貴的參考資料，而且也成了很美的藝術作品。設計師與客戶交流是否成功常常是一個項目落實的關鍵一步。設計師如果掌握了快速的手繪表現圖的技法，可以及時反映出客戶的要求，又能夠當場表達自己的設計構思，使兩者之間的交流變得方便易行。在不斷地修正中漸成共識，從而為爭取商機奠定了基礎。

幾個世紀以來，徒手草圖、平、立、剖三視圖以到渲染效果圖一直是傳統的表現形式。如今，計算機繪圖以其自身的優勢，對傳統的繪圖提出了挑戰，各類招投標亦多要求電腦表現圖，我們更應認識到手繪表現在設計中的不可替代性，它應貫穿于設計過程的始終。

快題設計完全是手繪表現，在今天蓬勃發展的建筑業中，大量應急的設計任務不斷涌現，建筑師們只能以快速設計的工作方法支適應社會和時代的需要。為了招收高水平的設計人員，許多設計院（公司）也紛紛采用快題考試的形式，從眾多的應試者中擇優錄取，以充實第一線的設計隊伍。快題設計具有計算機輔助設計所不能比擬的“真實感”與表現力。我國的建筑類、環境設計類研究生入學考試，以及注冊建筑師、室內設計師、景觀設計師都要考手繪表現。各類快題考試通常是3－8小時以內，設計者必須有快速構思和表達意圖的能力。而用電腦制圖表現不僅出圖慢，而且有些軟件操作很難，制作需要反復修改推敲，不適用于創意設計，因此手繪就成為比較可行的快速構思創意的表現方式。

四、臨摹能提高建筑與環境設計手繪表現水平

（一）臨摹的意義

有些高等院校研究生入學考試，設計單位進新人招考，注冊建筑師考試等，通過考試看應試者的基本功、創新能力、綜合水平。在幾個小時的考試時間里，不能看參考資料，不能同其他人討論。這種考試只能靠自己平時的積累與功夫了，而只要多臨摹就能夠達到那些要求。

目前從事建筑與環境設計的人員或學生，有些人手繪表現非常差，除了用電腦做設計，根本不能用手繪表現。如畫出的室內物體或建筑空間透視有不少錯誤，色彩臟、亂、花。不會畫人物、樹木、場景道具，表達不出設計意圖等。而且還有一些人無法下筆，畫不出任何像樣的東西，更別提畫一張完整的效果表現圖。另外，有一些人始終無法在規定的時間內畫完手繪表現圖。而臨摹是手繪表現特別是效果圖表現初學的一種方法，也是快題設計入門學習行之有效的方法之一。臨摹的過程既是一個練習的過程，又是積累素材的辦法之一，還可以熟悉工具的性能，材料和性能本身的特性。通過臨摹作秀作品，可以學習到別人優秀表現方法與技能，還可以學到別人的設計思路，就像學英語背單詞要結合句子一樣，多看并多背句子后，單詞的意思與用法就清楚了，積累多了就可用單詞與句子寫作文了。總之，臨摹在建筑與環境設計手繪表現學習中有著重大的意義。

（二）臨摹的內容與方法

建筑與環境設計包含非常多的知識與內容，其包羅萬象，手繪表現有植物、道路、建筑、山、水、人物、動物、車輛、船只、雕塑、小品等等。每種類型東西中又分出好多種，如植物中又有樹木與花草，樹木中又有喬木與灌木。喬木中又有無數種樹，灌木中也有無數種樹，花草中又分成無數種。手繪表現要掌握最常見常用的植物也至少有上百種；再拿室內建筑來說，裝飾風格是室內裝飾設計最重要的部分，而風格的主要種類有：東方風格和西方風格。東方風格一般以有中國明清傳統風格、日本明治時期風格、南亞伊斯蘭國家的風格為主要風格。西方風格中主要以歐洲早期的羅馬式、哥德式、中世紀的巴洛克式與洛可可式為代表，還有19世紀的新古典主義、現代主義、后現代主義的風格流派。現代主義中強調使用功能以及造型簡潔化和單純化。后現代主義強調室內裝飾效果，推崇多樣化，反對簡單化和模式化，追求色彩特色和室內意境。

此外，現在的室內設計還有稱謂為歐式風格、簡歐風格、地中海式風格、田園式風格、混搭風格、新中式風格等等。面對如此多的內容，這些都是臨摹的對象。

臨摹就是拿別人的建筑與環境設計手繪表現范畫做為參照物，把它按原樣畫下來。建筑與環境手繪表現一般是臨已有設計方案或書上的作品，而市面上有關建筑與環境設計手繪表現的書良莠不齊。如有的書中的手繪作品看起來色彩艷麗，但仔細看透視錯誤不僅多，而且還嚴重。另外，有一些整本書中的作品都看起來粗獷豪放，很大氣，感覺是高手之作，但是線條骨架過于凌亂又無章法，表現過于夸張并且簡單。還有一些書中的作品很簡單，沒有設計感，表現灰淡平庸。又如，有些手繪表現的書中的作品只用固有色表現，馬克筆涂色死板生硬，色彩簡單單調，過于概括抽象，顯得沒有精彩的細節；而還有一些書中的作品是用馬克筆工具技法，但青一色的像畫傳統的水粉畫、水彩畫那樣寫實。用這些建筑與環境設計手繪的書，會使人誤入歧途，因為過于粗獷又亂又夸張的風格難以讓大多數人接受。透視錯誤的表現圖，看起來總是別扭難看。過于簡單平庸，又沒設計感，色彩又灰淡的作品不會讓人眼前一亮，在考試、投標或同客戶談單時一般不會成功。用固有色馬克筆涂色簡單又少，又很概括抽象的作品，也不會讓一般人有更大的興趣。而過于寫實的風格，繪制太浪費時間，特別是參加快題考試不適合，給客戶談單時也不能很快畫出設計構思意圖。

總之，要選建筑與環境設計手繪表現名家的書，或者沒有上述問題的書作為臨摹范本。然后，從單個物體開始，循序漸進地臨摹。建筑與環境設計手繪表現主要用鋼筆、中性筆或鉛筆畫出線稿，再用馬克筆、水彩、彩色鉛筆等上色。各種工具所表現出的效果是不同的，有些是綜合運用各種工具和技法表現，但馬克筆表現是目前國內最流行技法。剛開始用馬克筆技法時，很難掌握，通過臨摹會逐漸掌。要像張大千那樣，把能看到的優秀作品一絲不茍地臨摹完。

四、結語

好記憶不如爛筆頭，通過臨摹可以幫助設計人員記憶優秀作品的表現技法、設計構思創意、排版等，并在頭腦中積累素材形成設計資料庫。當你臨摹得多了，學得多了，就會發現你已經可以把許多優秀的作品的優點綜合在你一人之身，從而形成了你自己的風格和方法。這正如張大千臨摹古人的繪畫作品一樣，通過大量臨摹，背臨，取其精華吸收營養，最后融匯并創新，成為自己的風格。手繪表現也是法無定法的，臨摹的確能提高建筑與環境設計人員的手繪表現，增長建筑與環境設計的知識，提高設計能力。