水墨相融意自顯

史文集

史文集，字歷久，號梅庵。1962年5月生于陜西省寶雞市，深造于西安美術學院中國畫專業。現為中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，中國畫學會理事，廣東省美術家協會理事，廣東省書法家協會會員，西安中國畫院特聘畫家，深圳創作中心主任，深圳市美術家協會副主席，深圳市美術家協會綜合材料藝委會主任，深圳市中國畫學會副會長，深圳印社副社長，中國藝術研究院訪問學者，深圳市寶安區美術家協會主席，深圳寶安畫院名譽院長，第五屆深圳市人大代表，深圳市寶安區人大常委，深圳市寶安區知聯會會長，深圳市寶安區文聯主席。

作品多次參加國內外大型展覽并獲獎，中央電視臺、中央人民廣播電臺、山東電視臺、《人民日報》、《光明日報》、《書法報》、《深圳特區報》、《美術觀察》、《炎黃子孫》等多家媒體曾對其書畫篆刻作專題報導。

1992年在北京勞動人民文化宮舉辦“史文集書畫藝術展”； 1993年在深圳名人館舉辦“史文集書畫展”； 1996年在深圳市博物館舉辦個人書畫展；2010年為紀念深圳經濟特區成立30周年，在寶安F518創意園舉辦個人書畫作品展覽；2011年8月在廈門美術館舉辦“史文集中國畫展”；2011年10月在俄羅斯莫斯科國立蘇里科夫美術學院舉辦個展；2012年6月在加拿大安大略列治文山市舉辦“史文集中國畫展”；2013年5月在深圳旭生美術館舉辦“史文集中國畫展”；2013年8月在澳門街總展覽廳舉辦“史文集中國畫展”； 2013年11月在桂林博物館舉辦“史文集中國畫展”；2013年12月在廣州市海珠區述古堂美術館舉辦“史文集中國畫展”；2014年5月、7月分別在深圳旭生美術館、侯寶齋舉辦個展；2015年5月在深圳市旭生美術館舉辦史文集花鳥畫展。

1989年出版《文集書藝》；1996年出版《文集書畫》；2003年出版《史文集畫作選》；2006年由中國美術家協會主編，文聯出版社出版《中國美術家對外藝術交流叢書》史文集山水、花鳥、人物作品三冊專輯；2011年9月出版《經典與研究——史文集赴俄羅斯作品選》；10月出版《史文集中國畫集》；2011年接受山東電視臺《大家名家》欄目組專訪，制播《腹有詩書氣自華——記著名書畫家史文集》專題；2012年出版《深邃蒼勁——史文集赴加拿大畫展作品集》；2013年出版《文翰墨云集——2013澳門史文集中國畫展作品集》；2014年由天津人民美術出版社出版大紅袍《近現代名家畫集——史文集》；2015年5月第十一屆中國（深圳）國際文化產業博覽交易會·旭生文化體驗中心，出版《逸臚墨韻——史文集畫展》。

畫家史文集系陜西省寶雞人，早年畢業于西安美術學院中國畫專業，科班出身，在他的作品中，我們可以感受到畫家受長安畫派的陶冶與熏染。他的作品題材廣泛，人物山水兼有，造型圓厚，章法有度，構圖常常別出心裁而又自然衍化。史文集的作品，是以拙樸雄強的筆墨為特點，盡顯山水之氣韻，花鳥之情韻，人物之心韻，并因此形成頗具個性的心與物游的筆墨情趣。

綜觀史文集的藝術作品（特別是山水畫），他長于氣氛的渲染，重在寫景中寫意，畫面墨色分明而具感情色彩。可以明顯地看出，史文集所精心營構的山水不僅僅是實象更是心象。像他的代表作《南山塞天地》《人家水檻接山窗》《早入高山百里云》等，大膽突破古代山水畫的墨法程式，景色往往平地拔起，直入云霄，畫面由近景向高遠空間發展，同時也由實境向虛境過度。在史文集的山水畫中，凡出現實景之處，他總根據山體的陰陽向背活用濃墨淡彩和皴暈點染加以顯現，畫中的留白處即是云霧或溪流，又在視覺上貫注空間的氣流，虛實濃淡，疏密融合，從而形成畫面流暢的節奏韻律，使畫面既豐茂又透氣，既真實又具有飄逸的氣韻與暢順的畫意。我以為，這種直達胸臆的、直接的表達方式正是他豁達情懷的展露，也是史文集不同于他人的藝術魅力之所在。

史文集畫路寬廣，山水、花鳥、人物無不涉獵。史文集的作品從意象性、表現性入手，以個體的生存經驗去表達文化的內涵，從當代生活提供的線索轉換成藝術的語言，如其作品《寒夜客來茶當酒》將生活情趣表現得淋漓盡致，筆墨瀟灑不刻意，題目雖是表現寒夜，畫面確是源源不斷的暖意。其作品《蘭性堪同隱者心》，書畫結合，恰到好處，逸筆草草的蘭花與書法相得益彰、意味深長。

史文集曾專研黃賓虹的書畫藝術。我們知道，黃賓虹以深厚的國學底蘊和對書法的獨到洞見，從書法與繪畫的點畫結構中尋找到了“引書入畫”的切入點，并從金石學中洗發出篆箱筆法作為書法、繪畫的筆法基礎，以筆法正軌校正了以往的用筆外誤，黃賓虹一生的藝術探索是以國學為根柢的法、理、意的全面疏浚。史文集從黃賓虹到汲取各家之長，又根據自身的特點，并且將兩者融入創作之中，更重要的是，在視覺感受和書法機制的雙重統攝下自由運用，使自身的繪畫語言從傳統向當代轉換，并且融合了游觀體悟并追求對“境”的營造。在其人物作品《鐘馗造像》《枿坐云游出世塵》《大節仰忠貞》中，不難看出，史文集研究了眾家之長，從不同層面積極開拓并豐富自身的藝術語言。他的繪畫藝術重意境，而且常在純樸自然中凸顯畫意的深遠，這顯然與他喜歡中國傳統文化有著必然的關聯。

細讀史文集作品，可以看出，史文集不僅努力吸收傳統的營養，而且已自覺地把自己的繪畫融入當代語境，自覺地從山水傳統向現代延伸，把筆墨表現的氣韻與塑造對象相結合，使畫面中的意象造型，詩意表現，更富于時代感，以力求畫面飽滿充實與生氣彌漫。他的畫力求將山巒荒塬表現得樸拙和平實。讓我們始終感到，在他的畫面中有其激情流溢的情思與沉吟低唱的詠嘆，把自然的生命節奏與人的生命節奏相統一，形成了藝術家對自我生命意識的映照。可以說，史文集以他曠達的心緒對山水的描繪，構筑了一種自我的品質和境界，形成了自我鮮明的藝術特色與個人情懷。