論行進(jìn)管樂的起源與發(fā)展

郎群

摘要：中國現(xiàn)代行進(jìn)管樂始于上個世紀(jì)80年代后期，至今30多年的時間，經(jīng)過三十多年的推廣與實踐，管樂界同仁，包括各級政府相關(guān)部門的有識之士已經(jīng)逐步認(rèn)識到了管樂，特別是在進(jìn)行管樂的推廣、發(fā)展的重要性方面有了更深刻的認(rèn)識。本文將以中國行進(jìn)管樂為中心，簡單論述其發(fā)展與演變的過程與意義。

關(guān)鍵詞：管樂；行進(jìn)管樂

管樂，在我國分為民族管樂和西洋管樂，西洋管樂以樂隊的形式傳入我國至今一百多年的時間。行進(jìn)管樂，集管樂演奏與各種表演于一體，題材廣泛、形式靈活，極富動感和視聽沖擊力。興起于20世紀(jì)60年代，主要發(fā)起國為美國，開始只是管樂隊、軍樂隊演出中的特色節(jié)目，后逐步發(fā)展成為獨立于交響管樂之外的一種表演形式。主要有管樂組、打擊樂組和視覺表演組（旗隊、槍隊、刀隊等）。其表演形式是在快速隊形變換同時進(jìn)行音樂演奏，可以達(dá)到美育和體育的雙重鍛煉效果。早期軍樂隊的演奏場地都是在室外，主要擔(dān)任慶典演奏、征兵宣傳以及行軍和戰(zhàn)斗時鼓舞士氣的演奏。其中，征兵宣傳、行軍和戰(zhàn)斗時的演奏都是行進(jìn)間演奏。因此，軍樂隊實際上本身就是行進(jìn)管樂隊。

一、行進(jìn)管樂的起源與發(fā)展意義

1、行進(jìn)管樂的發(fā)展

隨著時間的推移，征兵方式逐漸以法律的形式制度化，不再需要軍樂隊在大街上行游以招攬人群的注意，而作戰(zhàn)方式的改變也使軍樂隊逐漸退出了戰(zhàn)場，鼓號隊和笛鼓隊隨之也慢慢退出了軍隊的序列，只有軍樂隊作為一種禮儀和藝術(shù)團(tuán)體在軍隊中保留了下來。而行進(jìn)演奏也成為一種規(guī)范的演出形式之一，這種形式保留了街游和軍事隊列中的很多規(guī)范動作和隊形技術(shù)，主要體現(xiàn)軍人的一種莊嚴(yán)威武的氣勢，藝術(shù)特色比較單一，表演性不強。除了擔(dān)任慶典儀式演奏、勞軍以及聯(lián)歡活動演出外，軍樂隊還擔(dān)負(fù)著與友軍之間的互訪、友好交流等任務(wù)。隨著軍樂節(jié)的誕生，這種交流變得更加規(guī)范和更具有規(guī)模，軍樂節(jié)也成為各國樂隊互相學(xué)習(xí)、互相影響、增進(jìn)友誼和了解的一個平臺，而軍樂節(jié)的演出一般也是以場地行游為主要形式。

2、行進(jìn)管樂的發(fā)展意義

與此同時，管樂藝術(shù)開始向著兩個完全不同的方向的發(fā)展：以職業(yè)軍樂隊和專業(yè)管樂隊（包括音樂學(xué)院的學(xué)生管樂隊）為主的室內(nèi)化和交響化的發(fā)展方向和以青少年管樂隊為主的通俗化、行進(jìn)化的發(fā)展方向。前者在幾十年中取得的藝術(shù)成就，是眾所周知的，而后者在幾年才引起了國內(nèi)同行的重視。在我國，普遍常見的是學(xué)校里的軍樂團(tuán)，還有運動會的開場儀式和閉幕儀式中，會廣泛運用到軍樂隊的演奏，不僅氣勢磅礴，還鼓舞人心?，F(xiàn)在大部分學(xué)校和學(xué)生也比較喜歡這種形式的演出形式。

二、中國管樂界對行進(jìn)管樂的正確認(rèn)識與定位

1、中國管樂界對行進(jìn)管樂的認(rèn)識

中國管樂界普遍認(rèn)識到：

（1）行進(jìn)管樂是一種大眾喜聞樂見，比較已與普及和推廣的文化藝術(shù)形式。這一點從行進(jìn)樂隊的組成，包括樂隊編制、樂器使用、演奏員性別、年齡等方面都可以看出，行進(jìn)管樂的組合形式是開放性的，沒有固定的模式。過去我們很容易把行進(jìn)管樂和軍樂、軍隊聯(lián)系在一起，而如今在管樂發(fā)達(dá)國家，行進(jìn)管樂的主體是大、中、小學(xué)生，其他年齡層次的也都能參與其中。從審美的角度講，行進(jìn)管樂屬于大眾文化或稱俗文化，因為它具有這樣的特質(zhì)，所以它的表達(dá)形式最直接、最單純、最真摯，他給觀眾帶來的視覺和聽覺沖擊力，帶來的力與美的沖撞，帶來的表演者與觀眾心與心交流所產(chǎn)生的強烈共鳴是任何一種音樂形式無法比擬的。

（2）行進(jìn)管樂有利于培養(yǎng)和提高參與者多方面的藝術(shù)素養(yǎng)。要想成為一名合格的行進(jìn)管樂隊的成員，既要具有良好的樂器演奏水平，又要具有較豐富的音樂理論知識；既要具有較強的表演意識，良好的身體協(xié)調(diào)性，又要掌握各種舞蹈性很強的表演技能；既要熟悉一些必要的美術(shù)構(gòu)圖、色彩常識，又要了解節(jié)目編導(dǎo)、舞臺服裝道具設(shè)計方面的基本知識。

（3）行進(jìn)管樂有利于培養(yǎng)參與者的團(tuán)隊精神和健康的體魄。行進(jìn)管樂屬于典型的集體藝術(shù)，編導(dǎo)、指揮、演奏員、舞蹈演員以及服裝、舞臺、道具各個環(huán)節(jié)組成了一個統(tǒng)一體，相輔相成，缺一不可。以樂手為例，演奏的音準(zhǔn)、音色、節(jié)拍、速度、力度必須協(xié)調(diào)一致；表演動作、表情也要整齊劃一，要真正做到這些就必須牢固樹立團(tuán)結(jié)、合作的意識和強烈的團(tuán)隊精神。

（4）多種表演形式的融入，大大提高了行進(jìn)管樂的欣賞性。行進(jìn)管樂是在管樂吹奏的基礎(chǔ)上引入了廣場藝術(shù)的多種表演形式，除管樂表演者在行進(jìn)中的吹奏表演外，還加入了舞蹈、旗隊、聲樂乃至武術(shù)等多種表演形式，加上各種構(gòu)思精巧、創(chuàng)意鮮明的圖形變換，呈現(xiàn)在觀眾面前的是行云流水般的音樂和色彩斑斕的動感圖畫，從而得到的是立體沖擊和全方位的藝術(shù)享受。

2、對行進(jìn)管樂的支持與定位

從1987年解放軍軍樂團(tuán)首開我國行進(jìn)表演先河至今已經(jīng)三十多年，經(jīng)過大家的共同努力，使行進(jìn)管樂這門新興的藝術(shù)形式得到了不斷地普及與提高。他們的精湛的演奏、威武的軍容，整齊的隊列動作，充滿陽剛之氣的軍人氣質(zhì)，受到軍內(nèi)外廣大觀眾的普遍歡迎和高度評價的，同時也極大的帶動了部隊、武警和公安乃至社會上各管樂團(tuán)對行進(jìn)表演的喜愛和參與。

三、行進(jìn)管樂在中國發(fā)展中的不足

這幾年行進(jìn)管樂發(fā)展最快的當(dāng)屬大中小學(xué)的管樂團(tuán)。在各級教育部門和有關(guān)學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心是支持下，學(xué)生管樂團(tuán)如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。他們在提高合奏水平的基礎(chǔ)上大力開展行進(jìn)管樂活動。經(jīng)過中國管樂學(xué)會和各地教育及有關(guān)部門的共同努力，我國的行進(jìn)管樂已經(jīng)有了長足的發(fā)展和進(jìn)步。但我們必須清醒的認(rèn)識到行進(jìn)管樂在我國還是處于初級發(fā)展階段，距離許多先進(jìn)國家還有不小的差距，存在需要解決的問題還是有如下幾點：

1、師資嚴(yán)重不足。我們?nèi)珖^為成熟的編導(dǎo)最多不過十人，編導(dǎo)人員的嚴(yán)重不足成為影響行進(jìn)管樂發(fā)展的重要因素。

2、編導(dǎo)訓(xùn)練不夠規(guī)范。表現(xiàn)在編排手法比較單一、思路不開闊，基本的動作要領(lǐng)不統(tǒng)一、不規(guī)范等。

3、專用的行進(jìn)管樂用曲缺乏，特別是中國行進(jìn)管樂作品太少。

4、表演形式單一。除了我們常見的變換隊形加上旗隊、舞蹈之外，還可以加入體操表演等等。

5、音樂形象與隊形編排不相協(xié)調(diào)。音樂是行進(jìn)管樂的靈魂，隊形圖案等都應(yīng)服從音樂，而我們的表演經(jīng)常出現(xiàn)和表演主題不一致現(xiàn)象。

6、樂器、服裝等環(huán)節(jié)需完善加強。行進(jìn)管樂發(fā)展至今已經(jīng)形成了其特有的規(guī)律和做法。比如應(yīng)盡量使用專門的行進(jìn)樂器、服裝道具應(yīng)符合樂隊類型與定位等很多方面需要我們進(jìn)一步改進(jìn)。

四、總結(jié)

行進(jìn)管樂引入我國已經(jīng)30多年了，希望越來越多的專業(yè)藝術(shù)工作者盡快加入到行進(jìn)管樂的創(chuàng)作編導(dǎo)中來，同時希望行進(jìn)管樂在我國能發(fā)展的更加輝煌。

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