鋼琴改編曲《陜北民歌四首》的演奏藝術

任艷

摘要：縱觀我國以民歌作為素材改編而來的鋼琴作品，其中聽眾最為熟悉的便是由陜北民歌改編的鋼琴曲，陜北民歌曲味和鋼琴曲有機融合形成了一種獨特的音樂韻味，充分展現了陜北的地域文化和風土人情。在眾多鋼琴改編的陜北民歌中，以王建中先生的鋼琴改編曲《陜北民歌四首》最具代表性，本文就鋼琴改編曲《陜北民歌四首》的演奏藝術進行了簡單探討。

關鍵詞：陜北民歌 ? 鋼琴改編 ? 《陜北民歌四首》

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）05-0024-02

陜北民歌作為我國深受廣大聽眾喜愛且廣為傳唱的民歌類型，其植根于黃土高原，在歷史的長河中在陜北人民的勞動和生活中口口相傳，是陜北人民精神、思想以及感情的藝術結晶。陜北民歌因其豪邁和粗獷的唱腔以及頗具特色的歌詞，帶給聽眾心靈的強烈震撼。在當代，廣大音樂工作者嘗試將陜北民歌改編成各種音樂形式，取得了較好的效果，進一步推動了陜北民歌的流傳，而鋼琴改編陜北民歌在當前音樂論壇中獨樹一幟，其中不乏諸如《陜北民歌四首》的優秀作品。

一、鋼琴改編曲《陜北民歌四首》簡介

（一）創作者簡介

王建中，祖籍江蘇江陰，1933年出生于上海，我國當代著名的作曲家、鋼琴家，1950年考入上海音樂學院，上海音樂學院教授，曾擔任上海音樂學院副院長一職。王建中先生對民歌情有獨鐘，熱衷于鋼琴創作，從20世紀50年代至今，創作出了大量的頗具中國風格的優秀鋼琴作品。王建中先生鋼琴改編曲創作的素材來源于我國源遠流長的民族音樂和民族民間音樂，運用了眾多的民間音樂素材，在保留這些音樂作品原有風格的基礎上，將鋼琴技術有機地跟中國傳統音樂融合起來，在促進我國鋼琴音樂的傳播的發展方面做出巨大貢獻。

（二）鋼琴改編曲《陜北民歌四首》創作背景

鋼琴改編曲《陜北民歌四首》創作于1973年，是王建中先生根據當時在陜北地區廣為傳唱《山丹丹開花紅艷艷》《翻身道情》《繡金匾》《軍民大生產》四首革命歷史民歌作為素材，將鋼琴作為載體，創作改編而來的一套曲目。王建中先生在陜北民歌素材的基礎上，恰如其分地融入了西方作曲方法，巧妙地將陜北民歌的獨特聲腔和韻律與鋼琴的音色特點結合起來，生動地勾勒出了紅軍會師、翻身解放歌頌人民領袖、大生產運動四幅熱火朝天、欣欣向榮的場面。由于在創作時，正處于文化大革命的特殊時期，此時對作品中的語義要求非常嚴格，這也在一定程度上束縛了王建中先生的創作。由王建中先生創作的鋼琴改編曲《陜北民歌四首》非常符合文化大革命時期的時代背景以及群眾的審美追求，即便今天，依然深受廣大聽眾的喜愛，并且成為了我國鋼琴音樂會和鋼琴教育的常用曲目[1]。

二、鋼琴改編曲《陜北民歌四首》演奏藝術分析

（一）《陜北民歌四首》的觸鍵方法

1.運用了造型性和模仿性的演奏藝術。為了更加凸顯《陜北民歌四首》的音樂形象，王建中在創作中運用了大量的琶音和裝飾音等來模仿我國民族樂器特有的音調。例如：在《陜北民歌四首》中的《山丹丹開花紅艷艷》的開頭部分，為了讓鋼琴舒展、悠揚地演奏出信天游高亢、明亮的曲調，運用鋼琴模仿竹笛打音、顫音、滑音等音色效果，從而為聽眾描繪出了一幅祥和、悠遠的山區景象。又如：《陜北民歌四首》中的《繡金匾》中，王建中為了演奏出如古箏一般華麗且流暢的琶音演奏效果，運用鋼琴模仿了古箏裝飾音演奏方法，在演奏時注意聲音要柔軟，動作要流暢且富有彈性，如此才能讓裝飾音和旋律融為一體，達到運用古箏“撥奏”的清涼高原的靈動音色。總之，鋼琴改編曲《陜北民歌四首》中應用了大量獨具中國特色的演奏技巧，在彈奏該曲目時，彈奏者要注意模仿，盡量展現陜北民歌的原型，提高音樂形象的逼真性[2]。

2.裝飾音的演奏藝術。在《山丹丹開花紅艷艷》《翻身道情》《繡金匾》《軍民大生產》四首陜北民歌中，常常可以看到裝飾性的“潤腔”，其主要來源于陜北民歌在傳唱過程中即興產生的形態多樣的顫音、滑音、倚音等裝飾音，陜北民歌正是通過運用這些裝飾音，才更好地彰顯了陜北民歌的獨特韻味和風格。而王建中先生鋼琴改編曲《陜北民歌四首》中便運用了大量的傳音、琶音、八度倚音以及單倚音等裝飾音，從而賦予了該曲目民族特色。例如：在《山丹丹開花紅艷艷》中便運用了八度倚音和雙倚音，在彈奏時需要注意區分倚音和主旋律的音色，在彈奏倚音時需要彈得“虛”一些，即手指要深深貼著琴鍵，通過手臂帶動手腕，指尖觸鍵時采用臂重的方法，通過滾這一動作將力量從一個指尖迅速傳遞至另一指尖上。在整個彈奏過程中，注意動作要連貫且輕柔，確保演奏出的音色清晰、通透，彰顯曲目悠長、寬廣的民族旋律。

3.五聲性的鋼琴織體、和聲演奏藝術。在演奏《陜北民歌四首》時，需要從陜北民歌演唱的氣息的運用角度出發，充分展現鋼琴改編曲《陜北民歌四首》表達黃土高原寬廣遼闊的地域風格。在鋼琴演奏時，通透的觸鍵和力量，指尖的音樂表達，在襯托寬廣和氣息悠長的民族風格方面具有重要作用。

4.情緒多變的旋律演奏意識。我國傳統五聲調式音階和西洋大小調音階無論是在指法上還是在手腕運用上均存在較大差異，縱觀我國樂曲，絕大部分為五聲調式，具有濃厚的民族特色。例如：在鋼琴改編曲《陜北民歌四首》中的出現了很多四度音程旋律進行和指法各異的琶音和音階等，這些均需要演奏者經過長期的慢練習方可準確掌握。演奏者在演奏該曲目時，還需要根據陜北民歌的旋律特征適當的改變觸鍵的方式。例如：在在鋼琴改編曲《陜北民歌四首》中大調中包含一定的小調色彩，演奏者在演奏過程中除了需要通過靈敏、輕巧的指尖觸鍵來營造熱烈歡騰的氣氛，還應該通過“揉、推、送”指腹觸鍵的方式展現陜北黃土高原廣闊的風貌。在處理《陜北民歌四首》中《山丹丹開花紅艷艷》節奏和速度時，一定要做到“伸縮”處理，主要保持演奏整體速度和樂譜標記速度的一種，其中各個單拍的速度應該根據旋律的變化稍有變化，當每個樂句結束時音樂應該弱下來，注意尾音不能演奏成強音。

（二）《陜北民歌四首》情感表達演奏藝術

音樂主要是以音響的形式呈現在聽眾面前，因此演奏者和聽眾的情感傳遞需要借助音樂符合這一中介來實現，通過音樂的形式展現情感。音樂無法像語言一樣讓聽眾直觀的感受演奏者描繪的東西，更無法像圖畫一樣通過視覺來觀看，如果演奏者要想讓聽眾與自己產生情感共鳴，那么便需要通過演奏藝術將作品的真實感情體現出來。完美地詮釋音樂作品是建立在嫻熟的演奏技巧的基礎上，也是演奏和再現作品的關鍵所在[3]。演奏者在演奏鋼琴改編曲《陜北民歌四首》時，要彰顯陜北人們迎接紅軍是的熱情、勝利時的喜悅之情，被奴役時的悲憤等情感表達。通過厚重的和聲、空靈的顫音和良好地控制手指力度，剛柔有度、繪聲繪色的傳遞作品的情感。

（三）豐富的踏板演奏藝術

鋼琴改編曲《陜北民歌四首》無論是其調式、旋律的演奏，還是和聲的演奏，均高度重視對踏板的處理，以此來展現陜北人民在不同階段的情感變化。例如：在《陜北民歌四首》中《繡金匾》中，為了更好地表現出陜北人民對紅軍的喜愛之情，便采用延音踏板的演奏藝術，如此演奏出的音樂富有柔和、細膩之感，行云流水，演奏者在演奏時可以在一個節拍換一次踏板，這樣演奏出的聲音更加綿延且清晰，充分展現了陜北人民對紅軍的依依不舍之情。又如：在《陜北民歌四首》中《山丹丹開花紅艷艷》中，為了更好地營造出一種妙不可言的意境，王建中先生巧妙地運用了弱音踏板處理，讓聽眾在欣賞的過程中猶如置身在一片紅艷艷的花海中[4]。

三、結語

總之，由王建中先生創作的鋼琴改編曲《陜北民歌四首》是在保持《山丹丹開花紅艷艷》《翻身道情》《繡金匾》《軍民大生產》四首民歌民族性的基礎上，對其進行了創作。王建中先生利用其深厚的民族情結和高超的演奏藝術，在我國鋼琴改編曲的歷程中畫上了濃墨重彩的一筆，揭開了我國民族音樂新篇章，為中國鋼琴音樂的發展做出了巨大貢獻。

參考文獻：

[1]魏耀珍.中國民歌鋼琴改編曲創作特征探析——以陜北民歌為例[J].淮北師范大學學報（哲學社會科學版），2017，38（05）：137-140.

[2]龐浩然.王建中鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》解析[J].亞太教育，2016，（20）：224.

[3]吳萌.王建中鋼琴改編曲《陜北民歌四首》創作手法研究[D].南昌：江西師范大學，2012年.

[4]丁菲菲.鋼琴改編曲《陜北民歌四首》的藝術特色[J].新疆藝術學院學報，2010，8（01）：45-48.