請(qǐng)記住導(dǎo)演安畔錫

柏小蓮

《密會(huì)》之后第二年，安畔錫拿出了作品《聽到傳聞》，質(zhì)量上佳，但并沒(méi)有紅到什么程度。但今年，他的作品《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》（以下簡(jiǎn)稱《姐姐》）剛剛播出四集就已經(jīng)展現(xiàn)出爆款潛質(zhì)——實(shí)在太細(xì)膩了。

安畔錫的細(xì)膩，在《密會(huì)》中體現(xiàn)出來(lái)的，是跨越年齡和階層的情侶在相同高度的藝術(shù)感知力之下，情感的進(jìn)與退，爆發(fā)與收斂，而到了《姐姐》里，階層鴻溝沒(méi)有了，年齡差別也沒(méi)那么明顯，更多的是兩個(gè)都市青年男女瑣碎的生活，上班下班，約會(huì)喝酒，沒(méi)有大女主，也不用伸張社會(huì)正義。

倒也不是說(shuō)這樣的表達(dá)就一定是正確的，但至少對(duì)于這樣一部以“甜”為主題的劇目，導(dǎo)演像高明的甜點(diǎn)師，沒(méi)有一層層刷糖漿灑糖霜，而是嚴(yán)格控制了甜度。與其說(shuō)甜，不如說(shuō)《姐姐》最大的優(yōu)點(diǎn)是細(xì)膩入微，很多細(xì)節(jié)有現(xiàn)實(shí)性卻又是反戲劇沖突的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，女主角有個(gè)非常討厭的上司，時(shí)不時(shí)會(huì)騷擾一下女下屬，硬要帶著女主角去出差，還要在外地過(guò)夜，女主角不明就里被討厭的同事給推了過(guò)去，非常煩惱。按照常規(guī)的操作，應(yīng)該就是上司借酒裝瘋，然后男主角英雄救美，最好再暴打一頓無(wú)良上司。《姐姐》是怎么處理的呢？女主角理直氣壯跟上司講，我不想跟你去吃飯，然后轉(zhuǎn)身就走了，跟男主角去兜風(fēng)，開心喝咖啡吃烤肉。上司也暫時(shí)沒(méi)有把她怎么樣。

這個(gè)就是現(xiàn)實(shí)的職場(chǎng)啊，不是需要穿高跟鞋和艷麗的職業(yè)裝大殺四方的戰(zhàn)場(chǎng)，而是每天要面對(duì)一系列瑣事，要一個(gè)一個(gè)完成，有的困難，有的也沒(méi)有那么困難，反正就是要一個(gè)一個(gè)完成就是了，就像你的人生由一個(gè)一個(gè)普通的日子組成。談戀愛也是這樣，一次一次喝咖啡，一杯一杯喝燒酒，一次對(duì)視，一次牽手，一次親吻，不疾不徐，總會(huì)有水到渠成的一天。

但是《姐姐》并沒(méi)有沉湎于這些細(xì)節(jié)，否則觀眾不會(huì)看得這么酣暢。本劇的情節(jié)推進(jìn)一點(diǎn)也不含糊，每一個(gè)人物包括配角的出現(xiàn)都不是毫無(wú)意義，也不會(huì)像有些急救性質(zhì)的編劇手法里，隨意進(jìn)行刪減和加持的光環(huán)。就算是作為反面角色出現(xiàn)的女主角的前男友，每一次出場(chǎng)都能有不小的信息增量，不是扁平化和臉譜化的一個(gè)人物了。

兩個(gè)主角的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。在電影領(lǐng)域已經(jīng)獲得全面認(rèn)可的孫藝珍終于接了電視劇，導(dǎo)演安畔錫是她做出這個(gè)決定的惟一標(biāo)準(zhǔn)。35歲的她并沒(méi)有刻意掩飾歲月，偶爾也會(huì)從箍緊的裙子和眼角的細(xì)紋里看到一點(diǎn)點(diǎn)難過(guò)，不是《如果愛有天意》或《外出》的全盛時(shí)期了，但是成熟和溫婉又讓她的狀態(tài)顯得非常好，這樣的一個(gè)完全不“大女主”，甚至有點(diǎn)“包子”的人物，被她演繹得舒適自然，讓人情不自禁想成為她這樣的被愛包圍同時(shí)又認(rèn)真生活著的普通女性。

男主角丁海寅，愛上了從小一起長(zhǎng)大的姐姐，在她面前要逞能但又不太逞能，幫她解決討人厭的前男友又老是沒(méi)法控制自己的小嫉妒，30歲的演員與31歲的角色基本吻合，既不會(huì)幼稚到需要遷就，也沒(méi)有被生活鞭打成認(rèn)命的牛，或干脆放棄自我油膩起來(lái)，雖然口頭上說(shuō)著“工作嘛，大不了辭職”，但早上還是爬起來(lái)去公司上班。這需要精準(zhǔn)的面部表情控制和經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的肢體語(yǔ)言，丁海寅完成得非常好。表演和對(duì)白終究還是要為劇情整體服務(wù)的，而真實(shí)展示生活本身才是《姐姐》一劇的高亮所在，津津樂(lè)道的姐弟戀反而沒(méi)那么重要。月光下男女主角并肩走，孫藝珍裙擺輕輕搖曳，這種節(jié)奏和味道，真的是只屬于安畔錫個(gè)人的。