后現(xiàn)代動畫電影視域下皮克斯的創(chuàng)新與懷舊

趙云

皮克斯公司的前身是20世紀70年代主導(dǎo)創(chuàng)制《星球大戰(zhàn)》的盧卡斯電腦繪圖部。該部于1986年被喬布斯收購并改名為皮克斯動畫公司，而2006年皮克斯又被迪士尼所收購，成為迪士尼公司的一部分。這個20世紀80年代即開始發(fā)力并快速崛起的新型電影公司，在短短的20年間，即出品了近20部動畫長片，創(chuàng)造出了堪稱輝煌的成就。從《玩具總動員》的技驚四座到《飛屋環(huán)游記》的感天動地，再到《尋夢環(huán)游記》的溫暖心靈，皮克斯動畫電影一直站在技術(shù)創(chuàng)新的前列與懷舊主題的潮頭，并不斷地引領(lǐng)著整個動畫電影的技術(shù)創(chuàng)新步伐。

一、 皮克斯動畫電影中的技術(shù)創(chuàng)新

（一）不斷突破

皮克斯公司在其創(chuàng)立之初，即以全電腦與全3D動畫電影創(chuàng)制而引領(lǐng)業(yè)界。喬布斯以其非凡的前瞻性技術(shù)直覺，驅(qū)策皮克斯這輛席卷世界動畫領(lǐng)域的創(chuàng)制機車為世界帶來了技術(shù)創(chuàng)新下的異彩紛呈的大量動畫電影長片。皮克斯的創(chuàng)制、創(chuàng)作、創(chuàng)新三者從此有機地結(jié)合地了一起，優(yōu)異的創(chuàng)制技術(shù)創(chuàng)新、優(yōu)秀的創(chuàng)作技術(shù)團隊、優(yōu)良的創(chuàng)新開拓思路等均為皮克斯帶來了技術(shù)上的不斷突破。例如，1995年出品的《玩具總動員》，即是一部震驚業(yè)界領(lǐng)先時代的全電腦化、全3D化的動畫電影。這一具有典范意義的創(chuàng)舉，被業(yè)界譽為繼《米老鼠》系列賦予動畫電影聲音、《白雪公主》賦予動畫電影色彩之后的人類動畫歷史上的又一次巨大飛躍。而其《怪獸電力公司》一片，則在人類動畫電影史上第一次成功地渲染了角色毛發(fā)，為觀眾帶來了更加強烈的視覺沖擊。

（二）無止境探索

皮克斯動畫電影的技術(shù)創(chuàng)制、優(yōu)勢創(chuàng)作、理念創(chuàng)新等并駕齊驅(qū)，為皮克斯領(lǐng)先業(yè)界的動畫出品提供了絕對意義上的保障，從而使得皮克斯在技術(shù)與藝術(shù)深度融合的基礎(chǔ)之上，更與商業(yè)形成了一種雙贏的可持續(xù)的發(fā)展勢頭。同時，皮克斯對技術(shù)無止境的探索，亦對于其可持續(xù)的創(chuàng)新有著強烈的靈感激發(fā)性。并且，皮克斯的創(chuàng)新深入到了每一個故事情節(jié)的每一個微小環(huán)節(jié)。這種深入關(guān)注技術(shù)細節(jié)與劇情環(huán)節(jié)的一體化創(chuàng)新，使得其能夠?qū)τ趧∏樽兓M行一種千變?nèi)f幻的調(diào)整，同時，亦有助于其對于動畫電影的定位進行最大限度的無差別擴張與延伸，并且能夠獲得更多階層的觀眾對其內(nèi)涵達成一致認同。例如，《料理鼠王》即以大量的技術(shù)細節(jié)創(chuàng)新而挑戰(zhàn)了更為復(fù)雜的場景、角色、劇情等。影片由一只平凡的“鼠輩”隱喻胸懷夢想的平凡生命，在技術(shù)創(chuàng)新的支撐之下表達出了一種對于命運的永無止境的抗爭。

（三）意象升華創(chuàng)作

皮克斯動畫電影的技術(shù)、創(chuàng)新、藝術(shù)三者之間有既著復(fù)雜的互動性，又有著復(fù)雜的融合性，同時，更有著復(fù)雜的升華性。三者之間的這種復(fù)雜的互動性、融合性、升華性，從某種程度上消解著技術(shù)創(chuàng)新過程中不可避免的技術(shù)創(chuàng)新、細節(jié)與主題等之間的重重矛盾。皮克斯的懷舊表達遠遠不僅僅止于一種情懷，而且，還以其抽象化的象征性意義等表達出了遠超于情懷的對于過往的致敬以及對于似水流年的追憶禮贊，從而由其技術(shù)創(chuàng)新的主題牽系出了更加深刻的形諸于意象化的意涵與價值導(dǎo)向。例如，在《超人總動員》中，皮克斯即以其直攀技術(shù)巔峰的藝術(shù)創(chuàng)制為全球觀眾賦予了一種童年時期合家歡式生活的全家福。在單純化單一主題的技術(shù)創(chuàng)新道路上，皮克斯這次顯然走得更遠，將技術(shù)創(chuàng)新的各個方面有機地整合并集成為一個家庭范疇，無論是夫妻之間的感情描摹，還是父子父女母子母女之間的親情刻畫等，都在一種隱性氛圍之中，令人產(chǎn)生一種不由自主的意識滲透、意念沉浸、意象移情。[1]

二、 懷舊主題

（一）獨特內(nèi)容與獨特創(chuàng)制

皮克斯動畫電影的眾所周知的“故事為王”的創(chuàng)制理念。其實如果以抽象化的視角衡量，那么，就應(yīng)該能夠看到其“故事為王”的背后，實際上是隱性的“懷舊為王”。皮克斯1995年出品的《玩具總動員》，即以一種懷舊的主題博得了大眾的廣泛青睞。這種擬人化的懷舊創(chuàng)制極易勾起大眾對于往事的無窮回味，并以其基于懷舊的深刻社會內(nèi)涵與文化內(nèi)涵以及由此衍生而來的人文內(nèi)涵直擊人類永恒情感。例如，《怪獸電力公司》以及其前傳《怪獸大學(xué)》即以擬人的懷舊方式，將童年時光與大學(xué)時代的種種經(jīng)歷，透過怪力亂神的表象外衣等進行了基于角色的一種擬人抽象，從而在這種抽象化的懷舊過程之中為我們重拾著過去的好時光，同時，值得一提的是，《怪獸大學(xué)》更是開創(chuàng)了3D動畫電影視聽語言的一個嶄新的時代，其獨特的內(nèi)容與獨特的創(chuàng)制深度融合為一種獨特的內(nèi)涵，更以其獨特的文化內(nèi)涵的抽象表達而深深地打動了無差別的各個階層的觀眾。

（二）懷舊內(nèi)核建構(gòu)

皮克斯動畫電影，尤其是其大量創(chuàng)制出來的動畫長片總能以一種獨特的方式讓你找回童年的時光，其動畫電影長片有著普遍的懷舊性。如果說《玩具總動員》還只是針對曾經(jīng)的玩具與童年對象加以懷舊的話，那么《蟲蟲危機》則是針對整個童年生活的懷舊——影片將每個人的童年都聽過的伊索著名寓言《螞蚱與蝗蟲》，以及幾乎所有人童年時代都曾經(jīng)觀察過的螞蟻和蝗蟲等進行了一種二元對立、強弱對立、種族對立等的對立式懷舊建構(gòu)。皮克斯以這種懷舊主題，擄獲了全球數(shù)以億萬計觀眾的青睞。

（三）趣味迎合

皮克斯大量地為動畫創(chuàng)制引入“非人類”角色，并為這些“非人類”角色賦予一種人性化特質(zhì)，使得動畫作品產(chǎn)生一種耳目一新的視覺效果?！捌た怂挂赃@種懷舊內(nèi)核迎合著觀眾的趣味，并以懷舊內(nèi)核維系著回憶與現(xiàn)實的微妙平衡，從而由心理上滿足了懷舊、現(xiàn)實、獵奇、冒險等諸多方面的需求?！盵2]

三、 技術(shù)與主題的矛盾

（一）時空矛盾

在皮克斯動畫電影中，懷舊和創(chuàng)新二者之間，與技術(shù)和主題二者之間同樣，均存在著原生性的天然二元對立的矛盾。而這一具雙重性的二元對立矛盾的并匯，實質(zhì)上恰恰反映在技術(shù)創(chuàng)新與保守懷舊主題方面的時空矛盾上。從時空矛盾的共時性與歷時性觀察，首先，技術(shù)與主題在共時性方面，即有著較為顯著的矛盾性，其主要表現(xiàn)在，技術(shù)在共時性當(dāng)中所扮演著的雖然是一種支撐角色，但卻要求這一支撐角色能夠形成一種與主題表達的消隱性，即主題必然要求技術(shù)以一種更加隱性化的狀態(tài)存在于幕后做到了無痕跡。這對于其他影視藝術(shù)而言雖然較易做到，而對于后現(xiàn)代動畫電影這一主要依靠技術(shù)表達、技術(shù)表現(xiàn)、技術(shù)表示的藝術(shù)形式而言，卻較難做到。而從歷時性觀察，與共時性的一過性準靜態(tài)橫向表達有所不同的是，歷時性作為一種動態(tài)縱向表達，其對于主題的展布有著可持續(xù)的推動性，而技術(shù)介入的連貫性、銜接性、持續(xù)性等則顯然使其與歷時性主題表達之間存在著某種矛盾性，由此，即產(chǎn)生了這種共時性與歷時性時空下的主題與技術(shù)的矛盾。[3]

（二）思維矛盾

動畫電影作為一門藝術(shù)的優(yōu)異之處，在于其意象化生活，并為生活賦予更加藝術(shù)化、境界化、心靈化的存在。同時，這一目標也是所有優(yōu)秀動畫作品創(chuàng)制所孜孜以求力求達成的。而欲達成這一目標的關(guān)鍵則在于創(chuàng)制思維，創(chuàng)制思維既可以對一部動畫作品平鋪直敘，也可以對一部動畫作品進行顛覆性的打破常規(guī)與打破理性的創(chuàng)制，顯然，后者以其經(jīng)常伴有視覺震撼與視覺奇觀而更加地令觀眾喜聞樂見。從皮克斯的動畫電影觀察，其創(chuàng)制思維與主題之間通常有著基于思考的矛盾性，主題表達要求創(chuàng)制架構(gòu)，盡可能清晰、直觀，而思維則更傾向于天馬行空性，使得幾乎所有的動畫電影都以其突破常規(guī)性而成為動畫電影的最大亮點。皮克斯在處理動畫電影創(chuàng)制過程中，亦存在著這種技術(shù)與思維的矛盾，并且，對于皮克斯而言，這一嶄新的二元對立矛盾還體現(xiàn)在其技術(shù)的過度現(xiàn)代化與其主題的過度懷舊化這一較為尖銳的方面上。[4]

（三）矛盾融合

皮克斯動畫電影為觀眾帶來的是一個幽默創(chuàng)新卻不惡搞無厘頭；切近直白卻不膚淺低俗的動畫人生觀、價值觀、世界觀。皮克斯動畫電影的創(chuàng)新不遺余力且無微不至，在關(guān)注發(fā)展的同時更關(guān)注于細節(jié)呈現(xiàn)，皮克斯以其在精湛技術(shù)而挾其在人物表情、場景模擬、全局照明、著色模型、運動捕捉等方面的巨大優(yōu)勢，而將懷舊情懷表達得淋漓盡致，同時，更以其技術(shù)創(chuàng)新與懷舊的深度融合式創(chuàng)制，而在技術(shù)與主題之間藝術(shù)化地建構(gòu)起了一種由動畫電影意象的和解中介與和解融合。至此我們已經(jīng)厘清了皮克斯的技術(shù)與主題的全部矛盾，同時，亦厘清了創(chuàng)新與懷舊之間的技術(shù)中介與主題融通之間的全部關(guān)系。從這些矛盾與關(guān)系的論述過程中，不難發(fā)現(xiàn)，皮克斯動畫電影中的技術(shù)是由其強大的商業(yè)基礎(chǔ)所支撐著的，因此，其藝術(shù)才具有著更加超脫的可能性；同時，其藝術(shù)亦才得以能夠不斷地向技術(shù)提起新的挑戰(zhàn)，促使技術(shù)不斷地在藝術(shù)的躦促之下不斷地進步著，并以這種技術(shù)的不斷進步而不斷地支撐藝術(shù)、刺激藝術(shù)、啟發(fā)藝術(shù)。[5]

結(jié)語

皮克斯是一家與迪士尼齊名的極具創(chuàng)新力、創(chuàng)造力、創(chuàng)制力的動畫公司，無論是在藝術(shù)成就，還是在技術(shù)創(chuàng)新上，亦或是商業(yè)實踐過程中，皮克斯都是當(dāng)之無愧的引領(lǐng)者。皮克斯對于技術(shù)創(chuàng)新有著近乎癡迷性的執(zhí)著，對于藝術(shù)的追求有著永無止境的近乎苛刻的要求，同時，對于懷舊亦有著持之以恒的絕對堅守。這些要求和堅守均帶來了一種可資借鑒的寶貴創(chuàng)制經(jīng)驗參照，而這對于國產(chǎn)動畫電影，尤其是動畫電影長片的創(chuàng)制以及未來中國動畫電影的發(fā)展道路開拓等，均具有無與倫比的參考價值。

參考文獻：

[1]崔莉萍，崔燦.美國動畫電影在中國網(wǎng)絡(luò)上的口碑研究——以皮克斯動畫在豆瓣網(wǎng)表現(xiàn)為例[J].品牌研究，2016（3）：59-70.

[2]白惠元.西游：青春的羈絆——以今何在《悟空傳》為例[J].中國文學(xué)批評，2015（4）：111-122，128.

[3]黃紅林.談皮克斯動畫的影片特色與創(chuàng)作風(fēng)格[J].美術(shù)教育研究，2014（17）：102-103.

[4]張剛.《花木蘭》與《勇敢傳說》：迪斯尼與皮克斯動畫中的女性英雄角色[J].裝飾，2013（5）：105-107.

[5]孫慰川，丁磊.論美國皮克斯動畫電影的現(xiàn)代化敘事策略[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2009（3）：59-63.