淺論當代產品設計

黃旭 康勝

摘 要：在當今這個以日新月異發展的世界，什么都得跟得上社會變化的腳步，當代設計也是一樣，當代設計的主流，是一種設計理念的更新、進步。設計師的創意將是決定其在設計行業的地位，以往那些只是模仿和抄襲之作已不可能再有市場。全新的科技、全新的創意、全新的理念已經被人們所接受。產品設計主要的發展趨勢：由過去的低級變得智能化；由過去的輕視污染變成講求低碳環保；由過去的死板變得人性化；由過去的單調變得形象化?？傊褪且ㄔO一個清潔無污染低消耗簡約型的設計理念，以此推動整個世界走向健康的發展。

關鍵詞：高新技術與智能化；綠色設計；人性化情感化設計；仿生設計；多維性和符號與品牌

1、當代產品設計以高新技術和智能化為時代特征

產品設計有著明顯的時代特征，時代進程主要的推動力是科學技術的發展，新技術一旦適用于產品的設計與生產、適用于社會，將會帶來社會生產力的新飛躍，新技術和新材料的出現導致了生產狀態的變化。例如：蒸汽機、收音機、電視機、汽車、飛機的出現，塑料等一批新材料的出現，計算機輔助設計、人工智能、機器人、虛擬現實、信息高速公路等的出現，都使得人們的生活方式和精神面貌發生了巨大變化，新材料、新工具及由此出現的新色彩、新形勢、新結構不斷吸引著人們，新發明和新技術及由此而出現的新產品、新功能也不斷吸引著人們。人們的審美、人們的生活文化也被這一切推進了一大步。計算機在設計領域的應用可分為兩個階段。第一階段是20世紀90年代之前的計算機輔助設計（CAD）階段，即用這新技術代替傳統的紙、尺、筆的時代，然而結果任然保持與傳統設計同樣的面目，即用二維平面設計圖紙表達立體造型；第二階段是90年代后至今，隨著計算機硬件和軟件的發展和完善，人類設計活動進入了虛擬現實（Virtual Reality，VR）階段。

電子通信、微處理器和人工智能計算機等高新技術的發展，成為科技進步的核心。例如，高分辨率的出色噴墨打印機，其打印效果大大超越了傳統的印刷技術；2008版的高清微型電信音響器的問世，極大地提高了視聽質量。人類開拓機械時代的工業革命之后，又開始經歷一場新的電子科技革命，這徹底改變了人們 工作、生活和交往方式，進而極大的沖擊著人們的思想和觀念，把人類帶入了一個嶄新的時代——信息化時代。在這信息化時代中高新技術和人工智能化不可或缺的占據著極其重要的位置，事實證明，當代設計要想跟上時代的潮流就一定也要用到高科技的電腦技術，當代的未來的產品設計都離不開高新技術與智能化。

2、當代產品設計將更加環保化、綠色化

進入新紀元，人們越來越發現與環境“和諧”的重大意義，所以有許多學者提出綠色設計的口號?！熬G色設計”所研究的范圍從產品的設計制造延伸到與產品密切相關的產品包裝、產品宣傳及產品營銷各環節，直至全社會的綠色服務意識、綠色文化意識等領域。綠色設計有兩個特點：一是設計要考慮設計對象的整個生命周期；二是在保證產品正常功能的同時，設計師應優先考慮涉及對象的環境屬性，從根本上防治環境污染，節約資源和能源。綠色設計具有安全性、節能性、生態性、社會性等基本特征。而綠色設計延伸到產品設計中，無論從創意還是表現都會給圖形設計帶來新的內涵。綠色設計本身就來源于設計師對現代技術文化所引起的環境及生態破壞的反思，體現了設計師道德和社會責任心的回歸。同時，設計師在解決問題的過程中，為社會創造經濟和社會價值，產品設計為市場帶來價值，但盲目的刺激行為往往會造成視覺災難?？鋸埖脑O計，呆板的模型，強烈的色彩，人類被雜亂無章的設計狀態所困擾，身心受到極大的傷害。因此，人們更加注意在視覺上運用綠色設計觀念，讓產品設計處在更為合理的視覺秩序上。在綠色設計的視野下完善產品與人類的協調關系。

綠色是生命之色，生命呼喚著綠色。它是和諧健康安全和幸福的象征，它是人們選購高科技產品的向導，它是知識經濟的助動力。總之，從某種意義上說，綠色是現代人類文明的重要標志。當今世界，人們又把綠色作為人類與環境均有益而無害的代名詞。綠色生活浪潮正成為國際的社會熱點。在產品造型中，盡量簡潔、明快、適度，細部設計要質樸而精致，而又不乏環保和品位，這樣才能吸引消費者的眼球。所以當代設計一定會緊跟社會的思想，緊跟消費者的思想，做到越來越環保，越來越“綠色”。

3、當代產品設計將趨于多維性和品牌與符號化

當代產品設計屬于工業設計范疇，是以簡練的圖形表達豐富內涵的創意過程。以往的產品設計往往在二維空間狀態中進行創作，在經歷了長期二維設計程式化方案之后，設計家們又在探索新的介面，打開思維空間。隨著科技進步和全球信息化，從某種意義上縮短了時空差距，人腦的想象隨著時空概念的變化而延伸，產品設計的模型時空化與科技手段為我們展現出多樣的空間圖象。產品是以實現功能特征的空間形態展示其審美價值的，這是一種傳統的審美感觀，主要通過視覺感知來實現。不同空間形態的表象所傳遞的信息具有不同的特征。二維空間實體表現為平面，視覺傳達的書籍裝幀、海報招貼、包裝標識屬于平面表象。三維空間實體表現為立體，產品造型的陶瓷、家具、交通工具等屬于立體表象。無論二維還是三維，其審美的實現是主體與對象相分離的靜觀方式，并且需要一定的審美距離。產品設計與動畫設計相結合處理等都仿佛將我們帶到多元化大空間領域，時空的變化和表現足以使人類從多元化角度重新理解符號，在視覺空間上創造時空新景觀。

在趨于多維化的同時，當代產品也以另一種方式讓人們以接受，那就是品牌與符號，現在的任意一種產品都會屬于自己的一種符號或品牌，現代設計師們利用符號學幫助他們理解消費者的意愿和需求。符號和品牌通常作為信息的載體來表達思想感情。它充分體現企業品牌理念和鮮明的企業識別功能，而好的品牌和符號所代言的產品，無疑是最吸引眼球的，所以，當代產品設計中品牌與符號越來越重要。

參考文獻

[1] 全國高等院校藝術設計規劃教材《藝術設計概論》清華大學出版社（席躍良 主編）

[2] 高等學校藝術設計學科教材《設計原理》東南大學出版社（黃厚石 孫海燕 著）

作者簡介

黃旭（1995-），男，漢族，福建寧德人，邵陽學院本科在讀，專業方向：產品設計

康勝，指導老師，當前任職邵陽學院

（作者單位：邵陽學院）