奇幻而瘋狂

郭斯嘉

莫里哀在1672年，也就是他離世前一年，創(chuàng)排了五幕詩體喜劇《女學(xué)究》。該劇妙趣橫生又充滿機(jī)關(guān)，是一出既荒謬又現(xiàn)實(shí)，且極富啟示性和警示性的作品。

2018年3月，由法國(guó)馬賽拉克里耶國(guó)家劇院（La Criée-Thé?tre national de Marseille）制作，馬莎·馬可耶夫（Macha Make?eff）擔(dān)任導(dǎo)演、舞美及服裝設(shè)計(jì)，首演于2015年、并于2017年在全法巡演的《女學(xué)究》作為“第22屆法國(guó)活動(dòng)月”特別呈現(xiàn)劇目，登上了中國(guó)多地（廣州、上海、北京、天津）的舞臺(tái)。所幸的是，中國(guó)的當(dāng)代讀者與觀眾對(duì)17世紀(jì)法國(guó)盛行的沙龍文化已有了深入的了解，也對(duì)平權(quán)問題有了更具體的看法，甚至對(duì)該版演出的背景時(shí)代（20世紀(jì)六七十年代的法國(guó)）也有所了解，故拉近了與《女學(xué)究》不小的距離。今日法國(guó)所上演的莫里哀作品，除了法蘭西喜劇院還力求還原劇作的古典風(fēng)貌之外，選擇排演莫里哀的導(dǎo)演們無不嘗試用新的方式來表達(dá)他們對(duì)莫里哀的解讀。馬莎亦如此。更難能可貴的是，她超越自身的性別，從反思女權(quán)、重新審視自由的角度重排這一經(jīng)典之作，雖然對(duì)莫里哀強(qiáng)大的文本并無顛覆性和創(chuàng)造性的闡釋，但她所采用的藝術(shù)表現(xiàn)手段和形式都極具創(chuàng)意與深意，為這一版的《女學(xué)究》注入了奇幻的色彩與瘋狂的氣質(zhì)。

特里索丹或女學(xué)究們

我們知道，莫里哀慣于直接將被嘲諷的對(duì)象當(dāng)劇名，如《偽君子》《吝嗇鬼》《可笑的女才子》等等。《女學(xué)究》也是屬于此類作品，劇名昭告他想要抨擊、揭露的靈魂惡疾與社會(huì)惡習(xí)。莫里哀的《女學(xué)究》法文名為L(zhǎng)es Femmes Savantes，而法國(guó)馬賽拉克里耶國(guó)家劇院制作的《女學(xué)究》法文名實(shí)為Trissotin ou Les Femmes Savantes，即《特里索丹或女學(xué)究》。……