千雕萬(wàn)琢抒情懷 精益求精每場(chǎng)戲

[摘 要]傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承主體和載體，以口述史研究方法將傳承人的學(xué)藝、演藝、授藝的過(guò)程描述出來(lái)可以讓人們了解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在特定時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r，以及任何一個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存與發(fā)展與傳承人的付出與努力的不可分割性。本文運(yùn)用口述史方法對(duì)淮劇傳承人黃素萍進(jìn)行研究，為淮劇傳承人研究提供可資借鑒的參考價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]黃素萍；淮劇傳承人；口述史

[中圖分類(lèi)號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）04-0005-04

[收稿日期]2018-02-05

[基金項(xiàng)目]江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目階段性成果；江蘇省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目階段性成果（2016SJB760080；16YSB005）。

[作者簡(jiǎn)介]朱玉江（1973— ），男，安徽滁州人，博士、博士后，江蘇鹽城師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院教授。（鹽城 224002） 黃素萍，女，1945年出生于泰州。著名淮劇表演藝術(shù)家，江蘇省泰州市淮劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員。黃素萍曾獲全國(guó)優(yōu)秀文藝工作者榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)、江蘇省德藝雙馨文藝工作者、江蘇省泰州市勞模，先后曾榮獲第八屆“上海白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)”；全國(guó)現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目展演“榮譽(yù)獎(jiǎng)”、第一屆淮劇節(jié)“優(yōu)秀配角獎(jiǎng)”、第二屆淮劇節(jié)“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”、第三屆淮劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、江蘇省第一屆戲劇節(jié)“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”、第三屆戲劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、江蘇省第四屆淮劇節(jié)、戲劇節(jié)“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。黃素萍先后曾主演過(guò)《板橋應(yīng)試》《趙五娘》《劉貴成私訪(fǎng)》《蓮花庵》《天要落雨娘要嫁》《蘇秦六國(guó)封相》《周仁獻(xiàn)嫂》等幾十部淮劇，成功地塑造了許多不同人物性格的角色，是淮劇陳派的著名開(kāi)山人物。

一、癡迷戲曲，立志學(xué)戲

黃素萍生于泰州，小時(shí)候那里的京劇、揚(yáng)劇、錫劇、淮劇等深深地吸引著她，也促使她逐漸喜歡上了戲曲。聽(tīng)?wèi)颉⒖磻颉⒊獞虺蔀辄S素萍童年生活不可缺少的內(nèi)容，在這種文化藝術(shù)語(yǔ)境熏陶下，黃素萍小時(shí)候就非常喜歡淮劇，甚至達(dá)到一種癡迷程度，正是這種癡迷造就了黃素萍立志要走淮劇表演藝術(shù)之路，盡管道路異常坎坷，但也要勇往直前，堅(jiān)持到底。

“小時(shí)候，我們那里經(jīng)常有各種戲曲表演，我經(jīng)常站在臺(tái)下看戲，京劇看得最多。那時(shí)候我家住在泰州的坡子街，當(dāng)時(shí)我家開(kāi)了個(gè)伙食房，只要一有戲看別人就會(huì)帶上我，從小便受戲曲熏陶。我的父母親都是做縫紉的，家中親戚都是做這行，奶奶是開(kāi)伙食房的，當(dāng)時(shí)家中比較富裕。大姐喜歡看戲，一看戲就帶上我。那個(gè)時(shí)候我在學(xué)校學(xué)習(xí)成績(jī)也很好，是學(xué)校的文娛骨干，從小就會(huì)唱譜。那時(shí)候泰州文化館成立的紅領(lǐng)巾合唱團(tuán)里合唱獨(dú)唱都有我，我一拿到歌譜便會(huì)演唱。小時(shí)候聽(tīng)別人哼唱歌曲，我就跟著打拍子了。上了小學(xué)，老師教兒歌，我能聽(tīng)出老師教的錯(cuò)誤，老師也很驚訝，這么小的人就會(huì)唱歌譜，而且音樂(lè)聽(tīng)力特別好。小時(shí)候我們家住在河邊，每天都能聽(tīng)見(jiàn)有人哼哼唱唱的聲音。后來(lái)打聽(tīng)是戲劇學(xué)校的學(xué)生，那時(shí)我萌發(fā)了唱戲的念頭。有時(shí)候我自己在家里模仿唱戲的人畫(huà)臉，畫(huà)得跟鬼似的。其實(shí)那時(shí)就已勵(lì)志去戲劇學(xué)校學(xué)戲。當(dāng)我將這個(gè)想法告訴父母親時(shí)，父母親不同意，他們覺(jué)得唱戲?qū)嵲谔量啵€要經(jīng)常挨師父打。我就說(shuō)挨打是自己沒(méi)學(xué)好，執(zhí)意想上戲校學(xué)戲。每當(dāng)大街上有唱戲的人走過(guò)，我都會(huì)加快腳步走上前去看兩眼。我成天就想著唱戲，相當(dāng)戲曲演員，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得演員對(duì)我實(shí)在是最適合的。盡管當(dāng)時(shí)父母親不同意，我依然堅(jiān)持晚上不睡覺(jué)在大街上練劈叉下腰，我自己練習(xí)尋找竅門(mén)。為了練基本功，當(dāng)時(shí)我還去泰州體校體操班訓(xùn)練過(guò)。后來(lái)媽媽看我如此癡迷戲曲，執(zhí)拗不過(guò)我，便帶我去戲劇學(xué)校咨詢(xún)招不招新學(xué)員，戲校老師說(shuō)新學(xué)員都上二年級(jí)了，暫時(shí)不招生，我當(dāng)時(shí)只能灰心喪氣地回去了。”

戲校學(xué)藝的夢(mèng)雖然破滅了，但機(jī)會(huì)總是給立志學(xué)戲的人。憑著對(duì)淮劇的癡迷，以及自己主動(dòng)刻苦學(xué)習(xí)的磨煉，黃素萍最終進(jìn)入泰州淮劇團(tuán)學(xué)藝，實(shí)現(xiàn)了她的戲曲表演夢(mèng)想。

“有一次，泰州淮劇團(tuán)到泰州演出，團(tuán)里有我一個(gè)過(guò)去的女同學(xué)，我們關(guān)系很好。她聽(tīng)說(shuō)我想學(xué)戲唱戲，就介紹我給泰州淮劇團(tuán)老師們看看。當(dāng)時(shí)淮劇團(tuán)老師聽(tīng)說(shuō)我想唱戲就讓我唱一段，當(dāng)時(shí)就唱了《藍(lán)橋會(huì)》的一段。那天我還偷偷地將父親的私章蓋了很多，上面以父親的語(yǔ)氣寫(xiě)同意我唱戲，以便劇團(tuán)錄用我是備用。但很遺憾，由于劇團(tuán)沒(méi)有指標(biāo)，劇團(tuán)自身因隊(duì)伍臃腫和資金緊張正在精簡(jiǎn)人員，最終希望未成。正在我戲曲之夢(mèng)再一次破滅時(shí)，寶應(yīng)淮劇團(tuán)的兩個(gè)朋友回泰州，他們?cè)瓉?lái)是泰州淮劇團(tuán)，因犯錯(cuò)誤去了寶應(yīng)淮劇團(tuán)，并在那邊做了劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。他們問(wèn)我是否還能唱淮劇了。我說(shuō)嗓子好得很，完全能唱。我于是就主動(dòng)唱給他們聽(tīng)，他們聽(tīng)了我唱完以后讓我去他們那個(gè)劇團(tuán)。那年我17歲。正準(zhǔn)備去寶應(yīng)淮劇團(tuán)時(shí)，泰州淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)聽(tīng)說(shuō)我要去寶應(yīng)淮劇團(tuán)，便找到我動(dòng)員讓我去泰州淮劇團(tuán)，恰好那天文化局局長(zhǎng)王彪在那兒，他就讓我唱一段給他聽(tīng)，我就用老淮調(diào)唱了一段《嫦娥》，那時(shí)我感覺(jué)已經(jīng)唱得很好了。王彪局長(zhǎng)聽(tīng)完后立刻說(shuō)：“明天就到泰州淮劇團(tuán)報(bào)到。”第二天，我高高興興地走進(jìn)了泰州淮劇團(tuán)的大門(mén)，成為一名正式成員了。”

二、隨團(tuán)學(xué)藝，自“悟”成才

黃素萍的識(shí)譜能力很強(qiáng)，淮劇唱段只要她一聽(tīng)就能將其記下來(lái)跟著學(xué)唱，加上天資聰明，勤奮好學(xué)，她比一般的淮劇演員學(xué)戲要快。正因她非常樂(lè)意學(xué)、好學(xué)、想學(xué)，她的淮劇表演藝術(shù)更多的是“剽學(xué)”過(guò)程中“悟”出來(lái)的。由于“悟性”很高，她的表演日趨見(jiàn)長(zhǎng)。

“我至今都記得1961年8月27日進(jìn)入泰州淮劇團(tuán)的這一天，當(dāng)時(shí)感覺(jué)特別幸福，終于可以將自己癡迷的淮劇作為終身的職業(yè)。我非常珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，每天勤于練功，劇團(tuán)里的大姐們是6點(diǎn)起床，我每天都是4點(diǎn)起床去壓腿下腰練功。我每天晚上都看戲，這是最好的學(xué)習(xí)。那時(shí)候我的學(xué)習(xí)完全靠自覺(jué)和自學(xué)。當(dāng)時(shí)沒(méi)有專(zhuān)門(mén)師父教我唱戲，我們劇團(tuán)的當(dāng)家花旦一上臺(tái)我就溜去看。唱念做打我都認(rèn)真地練習(xí)，練功、練功、再練功。從食堂到宿舍，從排練場(chǎng)到后臺(tái)一有空我就練功。日積月累，我的基本功和唱功都進(jìn)步很快。

“我在淮劇團(tuán)，一開(kāi)始是演小花旦，因?yàn)槟挲g小，我經(jīng)常跟陳德林搭戲。我以前嗓子很好，但因?yàn)檠莩龃┑锰珕伪×耍?jīng)常咳嗽。有一次我演一個(gè)小娃娃旦，當(dāng)時(shí)是下雪天，穿的戲服顯小，穿起來(lái)是瑟瑟發(fā)抖。有人問(wèn)我，你們做這行苦啊，我說(shuō)我知道苦，但樂(lè)在心里面，我說(shuō)這種苦是一種錘煉，人不可能一帆風(fēng)順。那時(shí)候我經(jīng)常演一些小配角，但我很珍惜這些機(jī)會(huì)，我非常認(rèn)真和努力地將每一個(gè)配角都演好，即便是很不起眼的配角，我不放過(guò)任何一個(gè)鍛煉機(jī)會(huì)，這也是一個(gè)不斷鍛煉與提高的過(guò)程，這就是表演實(shí)踐。我認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)角色，無(wú)論是臺(tái)詞、唱腔、一招一式我都認(rèn)真揣摩。口不停、手不停、腿不停。我不斷地練唱腔、練表情、練身段。有時(shí)做夢(mèng)都會(huì)被角色如何表演驚醒，于是干脆爬起來(lái)躲在一個(gè)角落練它一氣才睡。劇團(tuán)演出的時(shí)候，我一有空就躲在幕后模仿。散戲后就練習(xí)，直到自己認(rèn)為滿(mǎn)意為止。時(shí)間長(zhǎng)了，對(duì)各種角色，盡管沒(méi)有專(zhuān)門(mén)老師教我，但我已能很好掌握了。

“我的臉是寬的、扁的、短的，于是我琢磨著通過(guò)化妝來(lái)避開(kāi)我的短處，我當(dāng)時(shí)就想：畫(huà)家在一個(gè)平面的白紙上面，還能畫(huà)出一種立體感的人，何況我還有鼻子眼睛呢。我就在化妝時(shí)設(shè)法畫(huà)出立體感出來(lái)，哪里需要拱出來(lái)的就打黑一點(diǎn)。哪里需要深進(jìn)去的，化妝時(shí)就淡一點(diǎn)，已顯得薄一點(diǎn)，眼睛沒(méi)神就提起來(lái)。后來(lái)證明我的努力很有成效。”

三、“打腫臉充胖子”，一鳴驚人

“打腫臉充胖子”是發(fā)生在1978年江蘇省舉行的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)演出中的故事。為了獲得最佳的人物形象，為了藝術(shù)，黃素萍真的打起了自己的臉并將其打腫，這是常人很難做到的舉動(dòng)。這是一個(gè)勵(lì)志的故事，折射出黃素萍對(duì)表演藝術(shù)的精益求精和完美藝術(shù)的追求。

“有一句話(huà)叫‘打腫臉充胖子’在我身上應(yīng)驗(yàn)了。那是1978年，‘四人幫’已經(jīng)倒臺(tái)了，我們團(tuán)計(jì)劃準(zhǔn)備排幾個(gè)戲，揚(yáng)州的一個(gè)局長(zhǎng)路過(guò)這聽(tīng)?wèi)颍绻硞€(gè)戲被他選上的話(huà)就可以參加全國(guó)的表演。有的演員選了《三姐妹》等一些好戲，唯獨(dú)讓我選這個(gè)《喜臨門(mén)》，這個(gè)劇本根本不像個(gè)戲，當(dāng)時(shí)就沒(méi)演，后來(lái)我去上海看《白蛇傳》了，回來(lái)打算排這個(gè)戲。從上海一回來(lái)就接到緊急通知讓我演一個(gè)叫《小燕南歸》的獨(dú)角戲。大意就是主角跟媽媽劃清界限到東北那個(gè)地方去插隊(duì)了，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)媽媽平反了她就回來(lái)了。這一路奔波趕到家時(shí)媽媽已經(jīng)去世了，這時(shí)候她就立誓言。這個(gè)戲不像戲，就是純粹去唱，其他什么都沒(méi)有了。我看了劇本，團(tuán)里要我四天拿下這個(gè)戲，四天背288句實(shí)在是太困難了。當(dāng)時(shí)我就暗下決心一定要演好唱好，只能成功不能失敗，否則今后團(tuán)里就不會(huì)讓我主演一些戲了。于是，我天天閉門(mén)思考角色如何塑造，怎么唱，女主人公發(fā)現(xiàn)媽媽是個(gè)“叛徒”的心理變化如何？怎么指責(zé)媽媽?zhuān)繈寢屍椒春蟮男睦碜兓趺礃樱窟@時(shí)我連家都顧不上了，當(dāng)時(shí)兒子被開(kāi)水燙傷我都沒(méi)法回去照顧，因?yàn)橐换厝ノ疫@出戲就泡湯了。我的悟性很好，但我的記憶力不是太好，我背詞總要唱出來(lái)，唱了很多遍記下來(lái)時(shí)第二天又忘記了。只能再重唱、重背。但是記憶力與悟性是不矛盾的。四天時(shí)間到了，準(zhǔn)備演出了。晚上王紅局長(zhǎng)來(lái)看戲時(shí)我的詞還沒(méi)完全背熟，怎么辦呢？我就讓人家在旁邊幫我提詞。我記得我最后哭媽媽那一段借鑒了上海老藝術(shù)家吳曉峰的唱腔。吳曉峰年輕時(shí)唱得相當(dāng)好，后來(lái)嗓子壞掉不行了。我在他家玩的時(shí)候他放了他自己曾經(jīng)唱過(guò)的一段錄音。邊放邊哭，我就找了他唱過(guò)的詞，就用那個(gè)調(diào)子借鑒到我這個(gè)戲，既好聽(tīng)又叫人聽(tīng)得很心酸。演出時(shí)臺(tái)上就一張凳子和一個(gè)旅行包道具，后來(lái)到省里面表演的時(shí)候，旅行包都沒(méi)有了，索性就是虛的。演出結(jié)束后，陳德林告訴我這個(gè)戲被選中了，要到南京去匯演。得此消息壓力很大。我每天晚上任務(wù)就是背臺(tái)詞，由于劇本又增加了很多新的臺(tái)詞，背起來(lái)很吃力，背得嗓子發(fā)不出聲音了。第二天就要演出了，嗓子還發(fā)不出聲音，怎么辦呢？后來(lái)就打針吃藥。到演出時(shí)，我對(duì)著鏡子一看，太嚇人了，整個(gè)人的臉都凹進(jìn)去了，根本無(wú)法塑造人物形象。為了這次匯演我付出太多了，現(xiàn)在只能“打腫臉充胖子”了。我一想到這里，就使勁地捏和掐自己的臉，那個(gè)疼痛真是令人難以想象。通過(guò)使勁地捏和掐，我的臉慢慢地腫了起來(lái)，于是就化好妝，走臺(tái)演出了。舞臺(tái)上只有一張椅子，而劇中時(shí)空變化的幅度極大，室內(nèi)、室外、步行、乘火車(chē)、坐汽車(chē)、家庭、醫(yī)院……我一個(gè)人又唱又演了一個(gè)小時(shí)。劇場(chǎng)內(nèi)的觀眾以及很多淮劇同行都屏住呼吸，全神貫注地觀看，夾著陣陣微弱的抽泣聲，演出結(jié)束后，觀眾的情緒還沉浸在劇情中，當(dāng)我鞠躬謝幕時(shí)，劇場(chǎng)響起雷鳴般的掌聲，經(jīng)久不息，那次演出謝了七次幕，場(chǎng)內(nèi)許久未能平靜。觀眾說(shuō)這出戲太好聽(tīng)了，稱(chēng)贊我的表演太逼真了。后來(lái)很多劇團(tuán)都向我要?jiǎng)”净厝ヅ叛荨＿@次演出轟動(dòng)了淮劇界，省電臺(tái)、各市電臺(tái)爭(zhēng)相錄制播放我的表演錄音，至今，淮劇迷們還記得當(dāng)年的《小燕南歸》這出獨(dú)角戲。這是我演藝生涯最成功和最自豪的一次，為了這次演出，我付出了太多，同時(shí)也收獲了很多。”

四、夫妻黃金檔，比翼雙飛

黃素萍與陳德林是淮劇界的伉儷楷模。二人因?yàn)榛磩《嘧R(shí)、相知、相愛(ài)。淮劇是他們的“紅娘”。陳德林先生的陳派淮劇藝術(shù)的創(chuàng)立有著黃素萍的功勞，二人互相幫助，互相指導(dǎo)，共同推動(dòng)著陳派淮劇藝術(shù)的發(fā)展。正如陳德林先生所說(shuō)：“演員貴在勤奮，但必須要有天資和才情。看黃素萍的表演，頗感氣韻不凡，只要往臺(tái)上悄然一站，似有一派大家風(fēng)度，未等開(kāi)口，自有一股濃濃的戲味向你撲來(lái)。黃素萍和舞臺(tái)搭檔48年，她的耳音和樂(lè)感令我傾慕，而她那善唱而又識(shí)譜更可自行創(chuàng)腔的能力，更讓我信服。我是‘剛喉鐵嗓’的陳德林，她是‘唱不死’的黃素萍。在我所主演的一些劇目中，就曾得益過(guò)她的輔導(dǎo)和指導(dǎo)，她可稱(chēng)得上是我的第一觀眾與指導(dǎo)老師。”

“我與陳德林是在劇團(tuán)相識(shí)和相愛(ài)的。我們二人在淮劇表演藝術(shù)上互相切磋、互相幫助。他的嗓音條件好、形象好，扮相和悟性都很出色。作為一個(gè)好的淮劇演員，有一個(gè)好嗓子但不一定唱得好。有了好身材，也不一定能做得好，柔韌性也不一定好。唱得好做得好，但不會(huì)表現(xiàn)人物也不行，所以全方位的條件對(duì)演員要求是非常苛刻的。陳德林的先天條件好，更重要的是他勤奮好學(xué)。我們?cè)谝黄饛氖聨资甑幕磩”硌菟囆g(shù)，有的人可能從事了幾年就堅(jiān)持不下去了。但他始終是藝無(wú)止境，永遠(yuǎn)沒(méi)有滿(mǎn)足的時(shí)候。在我們這個(gè)圈子里有句話(huà)叫‘大瓜精’，他能把上海的幾位老藝術(shù)家，現(xiàn)在來(lái)說(shuō)就是幾個(gè)流派了，像筱派啊，徐派啊，何派啊，他每個(gè)人的唱段都能學(xué)得惟妙惟肖，哪怕是草臺(tái)班子的民間藝術(shù)家唱的，他都聽(tīng)得津津有味，他不覺(jué)得這是浪費(fèi)時(shí)間，他覺(jué)得這些民間藝人身上各有所長(zhǎng)，他總是喜歡借鑒別人長(zhǎng)處來(lái)完善自己。他很鉆研淮劇的唱腔，由他主演的《海港》《磐石灣》《趙五娘》《蓮花庵》《孔雀東南飛》等劇目中的很多核心唱段都是我們一起設(shè)計(jì)。

“我善唱記譜，我可以將他設(shè)計(jì)的唱段記下來(lái)。記得戲曲發(fā)展高峰時(shí)我們每天都至少兩場(chǎng)戲，為了讓觀眾聽(tīng)了之后有回味，腦子里縈繞這個(gè)唱段并留下有深刻的印象流行下去，所以我們就把《趙五娘》里部分唱腔推翻，結(jié)合我們的唱腔進(jìn)行修改調(diào)整。記得那時(shí)是在高郵的一個(gè)農(nóng)村演出，當(dāng)時(shí)蚊子多得嚇人，白天晚上演戲使得我們的嗓子非常疲勞。我們當(dāng)時(shí)想每次來(lái)演出都是一些老劇目和老唱段，觀眾會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，所以更新劇目非常重要，于是決定在一周內(nèi)把新戲拿下。《趙五娘》本子一拿到手我們就開(kāi)始研究，那天兩場(chǎng)戲結(jié)束已是深夜了。因?yàn)槲米犹啵覀冏?00兆的燈泡下面，當(dāng)時(shí)燈泡架在蚊帳中，非常烤人。我們就在蚊帳中，他（陳德林）唱，我記譜，因?yàn)樗X子里會(huì)的東西多，這些東西都是平時(shí)一點(diǎn)一滴積累起來(lái)的。這不僅有淮劇的，還有其他劇種的積累。經(jīng)過(guò)一夜的研究，終于將《趙五娘· 書(shū)房會(huì)》一折戲中的‘苦命人坐書(shū)房淚出雨降’長(zhǎng)達(dá)180句唱詞的‘自由調(diào)’設(shè)計(jì)出來(lái)了。在《天要落雨娘要嫁》這部戲中，陳德林幫助我尋找人物性格發(fā)展的基點(diǎn)，幫助我加深表演方面的體驗(yàn)，這使得我以出色的表演摘取了第八屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)的桂冠，這與陳德林的幫助是分不開(kāi)的。”

無(wú)論是自學(xué)成才還是“打腫臉充胖子”都充分展現(xiàn)了黃素萍淮劇表演藝術(shù)的一絲不茍和精益求精的藝德。對(duì)于黃素萍而言，認(rèn)真演好每一場(chǎng)戲是一個(gè)演員具備的基本素質(zhì)。在淮劇表演藝術(shù)的舞臺(tái)上，無(wú)論是跑丫鬟，演配角，還是演主角，黃素萍都是精益求精，即便是現(xiàn)在“黃氏唱腔”流行了，她無(wú)論在什么場(chǎng)合演出都像是在演第一場(chǎng)戲那樣認(rèn)真對(duì)待。轟動(dòng)江蘇省戲劇界的淮劇《板橋應(yīng)試》曾經(jīng)過(guò)關(guān)斬將，連闖省淮劇節(jié)、戲劇節(jié)，黃素萍出色的表演獲得了專(zhuān)家和觀眾的一致好評(píng)。這種入木三分的表演是黃素萍平時(shí)千雕萬(wàn)琢與精益求精的結(jié)果。黃素萍在該戲中飾演一個(gè)18歲的小姑娘饒小妹，年齡的差距給表演帶來(lái)的難度很大。為了從外形上達(dá)到與角色的一致，黃素萍通過(guò)吃藥達(dá)到瘦身目的，平常走路學(xué)著小姑娘那樣腳尖跳著走路。通過(guò)艱辛地努力，她一個(gè)月內(nèi)瘦了10斤，連說(shuō)話(huà)的力氣都沒(méi)有了。但到了舞臺(tái)，鑼鼓點(diǎn)一響，一個(gè)活蹦亂跳的純情小姑娘展現(xiàn)出來(lái)了。為了演這個(gè)戲，黃素萍走路和吃飯都在模仿小姑娘的舉止行為。腳腫了，腰累了也不氣餒，這就是演戲嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，認(rèn)真對(duì)待每場(chǎng)戲的黃素萍。正是這種千雕萬(wàn)琢、精益求精的精神造就了一個(gè)著名的淮劇表演藝術(shù)家。在《趙五娘》《天要落雨娘要嫁》《團(tuán)圓之后》《賣(mài)油郎與花魁女》《荊釵記》《蓮花庵》《玉蜻蜓》《孔雀東南飛》等眾多劇目中成功塑造了諸多不同的舞臺(tái)人物藝術(shù)形象，并獲得了江蘇省第四屆戲劇節(jié)“榮譽(yù)獎(jiǎng)”、中國(guó)現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目展演“榮譽(yù)獎(jiǎng)”、江蘇省第一至第五屆淮劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”“優(yōu)秀配角獎(jiǎng)”“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

結(jié) 語(yǔ)

如今，身為國(guó)家一級(jí)演員、白玉蘭獎(jiǎng)得主的黃素萍為了關(guān)愛(ài)和扶持青年演員成長(zhǎng)，她經(jīng)常口傳身授幫助青年演員提高表演水平。經(jīng)過(guò)她關(guān)心的很多演員在多項(xiàng)戲劇比賽中均獲得過(guò)優(yōu)異成績(jī)。有時(shí)為了幫助青年演員成長(zhǎng)自己甘當(dāng)綠葉。如1992年泰州淮劇團(tuán)排演一出精心創(chuàng)編的《黃河故道》參加江蘇省第二屆淮劇藝術(shù)節(jié)，為了扶持和讓更多的青年演員有施展才華的機(jī)會(huì)，黃素萍主動(dòng)將主要角色讓出來(lái)給青年演員表演，自己只演了一個(gè)沒(méi)有臺(tái)詞的過(guò)場(chǎng)群眾。一個(gè)劇團(tuán)當(dāng)家花旦主動(dòng)讓出角色和甘當(dāng)綠葉的藝術(shù)品德感動(dòng)了劇團(tuán)的所有演員，也受到了淮劇節(jié)組委會(huì)與專(zhuān)家的高度好評(píng)，并頒發(fā)了榮譽(yù)獎(jiǎng)。還有一次淮劇團(tuán)上演《妻子的心》這部戲，當(dāng)時(shí)票已售出，臨到下午一點(diǎn)鐘時(shí)，女主角的嗓子突然啞了，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)黃素萍來(lái)頂一下，救場(chǎng)如救火，黃素萍二話(huà)沒(méi)說(shuō)用了近6個(gè)小時(shí)熟悉劇本，手掌上、上下臺(tái)的側(cè)幕旁邊都記滿(mǎn)了臺(tái)詞，學(xué)一句唱一句，最后圓滿(mǎn)完成演出任務(wù)。現(xiàn)在雖已退休，黃素萍仍然在為自己鐘愛(ài)的淮劇事業(yè)做著奉獻(xiàn)，業(yè)余愛(ài)好者喜歡淮劇請(qǐng)她指點(diǎn)一下，她毫無(wú)保留地教他們。泰州大劇院舉辦有關(guān)淮劇的公益講座請(qǐng)她去講課，她也是義不容辭地去為淮劇愛(ài)好者普及淮劇表演藝術(shù)。千雕萬(wàn)琢，精益求精地對(duì)待每一場(chǎng)戲是淮劇表演藝術(shù)家黃素萍的最真實(shí)寫(xiě)照，這種精神激勵(lì)著一代又一代的淮劇人。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[2]李向平，魏揚(yáng)波.口述史研究方法[M].上海： 上海人民出版社，2010.

[3]陳德林口述，張銓編著.沒(méi)有終點(diǎn)的追夢(mèng)人生——陳德林藝術(shù)生涯50年[M].南京：鳳凰出版社，2011.

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[5]李海云.當(dāng)代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中口述史研究的適用與拓展[J].民俗研究，2014（07）.

[6]潘剛民.俗語(yǔ)境下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人口述史原則與方法[J].云南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（03）.

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