女高音歌唱家卡拉斯演唱特點的探究

[摘 要]本論文著重探討的是著名歌唱家卡拉斯的演唱特點，作為20世紀最具影響力的歌唱家之一的卡拉斯復活了19世紀美聲學派的一些傳統劇目，尤其在歌劇演唱上更是卓越，卡拉斯對工作的熱情幾乎可以用瘋狂來形容，著魔般的完美主義精神和無可比擬的努力程度，使她成為絕無僅有的革新者和創造者。

[關鍵詞]卡拉斯；女高音歌唱家；演唱特點

[中圖分類號]J616 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）04-0097-03

[收稿日期]2018-01-12

[作者簡介]陳 揚（1993— ），女，山東菏澤人，江蘇師范大學音樂學院碩士研究生。（徐州 221116）

一、卡拉斯演唱技巧的特點

1音色的特點

人和人的名字可能會有相同，但是每個人卻有著自己獨特的嗓音，就像人的指紋一樣沒有重復，除非經過后天人為的改變。音色是通過人的嗓音器官來發出的，這個特殊的樂器是要按照生理的規律愛護它、調理它、使用它，一旦你過度使用，且使用方法不正確，就會把歌唱樂器損壞，甚至有可能失去歌唱能力，因為一個人一輩子只有一個，完全恢復的可能性也不高。

卡拉斯的音色總的特點就是，她的音色能在各個音區熟練轉換，聲音極富張力，具有金屬般的音質，她是位全能的女高音，對抒情性、戲劇性和花腔性的曲目都能駕馭并能使之成為有卡拉斯自身特色的作品。那么，她的音色為何是如此呢？

2歌唱呼吸

從卡拉斯的演唱中我們可以感受到：她的呼吸深沉而穩定，在歌唱中似乎很難察覺到她換氣的間隔，好像永遠取之不盡、用之不竭，我想，這應該就是她能唱出美妙歌聲的秘訣之一吧。在歌唱藝術的發展史中，人們總結出了四種不同的呼吸方法，分別是：鎖骨呼吸、胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸。鎖骨呼吸是以肩部和上胸部位的起伏運動來調節控制肺的呼吸，通常使用這種呼吸方法時，使用者吸氣的時候肩部（包括鎖骨）和上胸部位會往上抬高。其實，這種呼吸方法在具體聲樂學習實踐中不提倡使用，因為筆者就有親身體驗。在唱練聲曲時，我自身也會出現肩部用力的情況，這樣就導致了音色出不來，好像被牽制住了。鑒于此，鎖骨呼吸控制氣息的能力還是稍顯不足。接下來，我們再來看看胸式呼吸，顧名思義，胸式呼吸的主要運動范圍是在胸廊周圍展開的，通過胸廊直徑大小的改變來控制呼吸，胸式呼吸雖然在一定程度上能控制好呼吸，但是會使得吸氣肌和呼氣肌失去平衡。最后，我們再講講腹式呼吸，腹式呼吸依賴的是軟肋的擴張以及小腹的收縮和鼓起。顯而易見的是，小腹的位置相對前兩種呼吸方法要低一些，這樣就直接導致了呼吸下沉，吸氣太深，一旦沒達到深度，氣息就會變僵硬且不流暢，發出來的聲音缺乏靈活性，中、低音區的聲音顯得沉悶甚至沒聲音，音準也會出現問題。在卡拉斯的演唱與教學中我們都沒有看到關于上述三種呼吸方式，那么，卡拉斯的呼吸方法會不會采用的是胸腹式呼吸呢？所謂的胸腹式呼吸就是借橫膈膜的收縮變平，胸廊底部下降，這樣就能夠為氣息提供一個存儲場所，氣息被吸入，腹臟下移橫膈膜恢復正常，把氣呼出。仔細對照卡拉斯的呼吸方式，不管是聲樂發聲、錄音錄像還是教學實踐中，卡拉斯的胸腔始終保持著穩定，肩部也沒有向上抬起，另外，卡拉斯在教學中一再強調橫膈膜的作用。因此，卡拉斯的呼吸方式就是典型的胸腹式呼吸。

其實，現在的聲樂教學中，幾乎采用的都是胸腹式呼吸法，可能在初學階段會先使用胸式呼吸，因為胸腹式呼吸相對來說要復雜，氣息位置要求要更準確，所以會先訓練胸式呼吸來提高氣息的控制能力，也就是為以后胸腹式呼吸的使用打下基礎，這是筆者在學習歌唱時的一點點個人見解。

3嗓音特點

嗓音特點卡拉斯最明顯的就是真假聲的靈活轉換，各聲區的完美統一。音區共分為三區，即低音區、中音區和高音區。筆者同樣作為一名女高音，深深體會到一個女高音能把低音區和高音區唱好確實是很難的技巧了，這也是筆者現階段需要解決的首要問題。我們再回過頭聽卡拉斯的聲音，你會完全感覺不出她一絲聲區轉換的瑕疵，聲區過渡是如此自然，不帶一點勉強。

不管是學習哪種唱法，真假聲的結合是很有必要的，一旦掌握好了它們之間的比例關系將會給聲音帶來不可估量的聽覺效果。在低音區卡拉斯主要運用真聲，雖然真聲需要的技巧不是很多，但是卻要將聲音“立”起來，不能像說話那樣蒼白無力。換言之，也就是在低音區卡拉斯就有運用到真假“混聲”，到了中音區真假聲的混合成分會隨之增加，高音區就是假聲為主了，與此同時又不能徹底丟棄真聲。在真假聲混合運用方面卡拉斯可以說是做到了爐火純青的地步。筆者認為，有了嫻熟的技巧和超凡的歌唱能力的支持是卡拉斯能夠在歌劇演唱中不斷超越創新的一個“法寶”。

4共鳴特點

卡拉斯強烈的共鳴也同樣給我們留下深刻印象。聽過卡拉斯演唱的人，大概都有一個共同的感受，那就是張力十足。那么，卡拉斯是如何讓自己的聲音如此具有穿透力，能蓋過同場其他歌唱家的聲音呢？筆者認為，答案就是卡拉斯運用了三類科學的歌唱共鳴，分別是頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴。良好的頭腔共鳴是卡拉斯強化了聲音的高泛音和高共振峰，主要用于高音演唱。胸腔共鳴卻正好彌補頭腔共鳴的不足，強化的是低泛音和低共振峰，主要用于低音區的演唱。口腔共鳴則是介于頭腔和胸腔共鳴之間，起到一個均衡的作用，常用于中音區的演唱。筆者認為，僅僅靠擁有三種共鳴是不能讓卡拉斯脫穎而出的，其關鍵是卡拉斯能做到三種共鳴混合起來。在歌唱中卡拉斯能根據不同歌唱聲區的演唱發聲需要來合理地調節、處理和運用以上三種共鳴，不僅如此，三種共鳴在歌唱中的比例關系要恰到好處。卡拉斯科學的運用歌唱的共鳴技術，把各種共鳴調整到一個平衡、統一的最佳狀態，充分發揮了腔體的共鳴作用。從而給她的聲音帶來了無窮的力量和美好的音質。

5語言

將語言真正實現為藝術語言是每一位歌唱者所追求的，比如我國就慣用“字正腔圓”來形容歌唱語言化的境界，卡拉斯當屬這方面的典型代表。那么，卡拉斯又是怎么做的呢？從卡拉斯的演唱錄像中我們可以看到，卡拉斯的發聲張嘴動作既不屬于典型的橫張，也不屬于典型的豎張而是永遠近似于說話時的自然口形。可見，在處理子音的歌唱語言發音時她仍然采用了與說話基本相同的發聲技術方法。也就是說，她運用的是說子音而非唱子音。同時我們還可以感受到卡拉斯在歌唱中為了突出強調某個字，習慣加快子音的發音速度，從而使我們聽到的子音清晰準確，遠播有力。清晰的子音不僅便于觀眾更清楚地聽到歌詞，更有利于母音的正確發聲。卡拉斯曾表示：你的子音越清楚，你的母音就越純凈。

由此，筆者認為，歌唱中歌唱語言的掌握必須以元音和子音的發聲為基礎，在此基礎上，再融入其他的歌唱技巧，這樣出來的聲音不管是從咬字還是歌唱都會顯得更清晰、親切甜美。

二、對卡拉斯演唱特點的反思

卡拉斯是20世紀對歌劇界影響最大的人之一，她統治這一領域12年，20年內一直是出色的表演家，她給世界帶來的震撼與感動是前所未有的。那么卡拉斯的全能型演唱到底該如何看待呢？

1既有先天的條件也靠后天的努力。先天條件是指本身就具有的，例如：嗓音特點、身體構造、身高等，這些是人為改變不了的。但后天的努力可以在一定程度上彌補先天的不足。比如：科學的聲樂技巧學習、各種音樂風格的熟練掌握以及對作品的理解等。只有當技巧和你對作品理解的完美結合，才能唱出自己的特色。換言之，就是你的聲音能隨著你對作品理解的需要而完美的表達，不管任何角色都能演繹得游刃有余，即身、心、聲達到高度的協調，這樣才稱之為全能。

2當然，卡拉斯在成為全能型歌唱家之后，僅僅幾年便出現了發聲倒嗓現象，結合美聲唱法起源近百年來除了卡拉斯、卡魯索之外沒有一個全能型的歌唱家，而卡拉斯和卡魯索的嗓音壽命和生命壽命都很短，而其他專注于一個聲部演唱的歌唱家的歌唱生涯都比較長，帕瓦羅蒂到了70歲時高音依然是很震撼的。所以我們有理由相信全能型的歌唱家幾乎是不可能出現的，這種違背生理發聲規律的演唱方法即使出現了也只能是曇花一現，馬克思曾經說過，要根據客觀規律辦事，這種發聲方法的最終是弊大于利。

三、卡拉斯帶給我們聲樂學習上的啟示

1榜樣的力量。對音樂事業的態度，卡拉斯把音樂看作是她人生最重要的一部分，在音樂上，她充滿激情，為之瘋狂。同時，不要機械的學習，要融入自己的思想，用最貼近創作者心靈的感情去演繹每一個角色。

2提高技巧。在技巧學習上我們要遵循身心發展規律，用科學的方法調節聲音。除了聲音技巧，也要廣泛接觸各種不同的音樂類型，總結性學習，提高自身綜合的音樂素養。

3量力而行。要針對自己的嗓音特點選擇最適合自己的音樂風格，不要為了達到某種聲音效果而強迫自己去演唱不合適自己的作品，這樣只會是暫時的滿足，而不能細水長流。要根據客觀規律辦事。

4專精定律。心理學上有一個專精定律是說，只有專精在一件事物、一個領域研究，才能有發展、有發明、有創新。所以無論你做任何的行業和事情。只有當你能夠專精的時候，你所做的事情才會在你所從事的行業和領域有成績和突破，才能取得最大的成效。

5平常心。我們除了要看到卡拉斯這個美聲界罕見的全能型歌唱家外，還要看到更多的人沒有成為全能型歌唱家，應該正視這一個個例，人性往往有一個缺點就是很關注個例，對平常事物很少關心。我們要有一顆平常心，不要過于關注卡拉斯的個例，根據自己的實際情況來規劃自己的人生。

結 語

總之，卡拉斯的出現雖然引起了很大的爭議，但是她還是用自己的實際行動甚至生命去詮釋了一種藝術，嘗試了一種方法，并且很好地把自己獨特的嗓音和戲劇融合起來，為戲劇史上留下了重要的精神和藝術財富。這種勇于嘗試，勇于創新的精神是值得我們去學習的。

[參 考 文 獻]

[1]薛 良.歌唱的藝術[M].北京：中國文聯出版公司，1997.

[2]沈 湘.沈湘聲樂教學藝術[M].李晉瑋，李晉瑗整理.上海：上海音樂出版社，1998.

[3]陳 燦.歐洲音樂地圖[M].海口：南海出版公司，2005.

[4]鄒長海.聲樂藝術心理學[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[5]管謹義.西方音樂藝術史[M].北京：人民音樂出版社，2005.

[6]約翰·阿多因.卡拉斯在美國朱麗亞學院講學集[M].程淑安譯.江蘇文藝出版社，2001.

[7]人民音樂出版社編.茶花女（音樂分析·腳本·選曲）[M].北京：人民音樂出版社，1981.

[8]徐國弼等.歌劇名著解說（上、下冊）[M].北京：人民音樂出版社，1992.

[9]譚亞平.卡拉斯演唱藝術之探究[D].湖南師范大學，2007.

（責任編輯：張洪全）