試析趙季平《唐詩歌曲八首》的演唱處理

[摘 要]每一種類型的音樂都有它自己獨(dú)有的定義，而每一種音樂的演繹都需要符合每種音樂的特征和規(guī)范要求，并能尊重作曲家的初衷，其中古詩詞藝術(shù)歌曲也亦如此，文章以趙季平《唐詩歌曲八首》為例，通過對(duì)趙季平先生個(gè)人以及藝術(shù)特點(diǎn)的簡介，來對(duì)古詩詞歌曲的定義與特征以及演唱特點(diǎn)等方面進(jìn)行闡述。

[關(guān)鍵詞]唐詩歌曲；藝術(shù)表演；處理方式

[中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）04-0089-03

[收稿日期]2018-01-24

[作者簡介]徐曉燕（1980— ），女，浙江寧波人，碩士，武漢音樂學(xué)院聲樂系講師。（武漢 430000） 詩詞歌曲是一種集詩歌和音樂一體的音樂體裁，它作為一種獨(dú)立的歌曲門類，近年來不斷得到發(fā)展、傳播。文章通過對(duì)當(dāng)代作曲家趙季平八首唐詩的演唱處理方式的分析，并結(jié)合趙季平深耕李唐舊都西安的工作經(jīng)歷，從八首唐詩歌曲的本體旋律以及語言等維度來進(jìn)行研究，以此來深入了解作曲家趙季平的個(gè)人創(chuàng)作思想和詩詞處理方式。

一、趙季平及古詩詞歌曲簡介

1趙季平先生的個(gè)人簡介

趙季平，甘肅平?jīng)鋈耍厴I(yè)于西安音樂學(xué)院作曲系，1970年開始從事音樂的創(chuàng)作，其音樂創(chuàng)作幾乎涉及各個(gè)領(lǐng)域，是最佳音樂獎(jiǎng)提名的獲獎(jiǎng)?wù)撸彩悄壳爸袊娪耙魳方绔@獎(jiǎng)最多、獎(jiǎng)次最高的音樂家。他的第一任妻子孫玲在2000年病逝，后與川劇電影故事片《芙蓉花仙》女主角張寧佳結(jié)為伉儷后，趙季平的音樂創(chuàng)作激情又一次被點(diǎn)燃。創(chuàng)作了諸如《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《紅高粱》等多部影片音樂。

2典型古詩詞歌曲介紹

趙季平先生的《趙季平創(chuàng)作歌曲精選》中，以專門抨擊時(shí)政——《凝碧池》、贊頌美人——《清平調(diào)三章》、送別友人——《黃鶴樓》《陽關(guān)三疊》、思鄉(xiāng)念友——《怨情》《靜夜思》《佳節(jié)思親》《峨眉山月歌》八首古詩詞歌曲為代表，這些歌曲都是以唐詩為基礎(chǔ)，通過結(jié)合趙季平先生的個(gè)人理解進(jìn)行曲調(diào)創(chuàng)作，進(jìn)行歌詞的內(nèi)涵拓展，表現(xiàn)出對(duì)于古典詩詞歌曲的現(xiàn)代情感的演繹。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲的定義與特征

古詩詞藝術(shù)歌曲是以我國經(jīng)典古詩詞為歌詞，由現(xiàn)代音樂家譜成歌曲，通過較強(qiáng)藝術(shù)性的鋼琴伴奏和樂隊(duì)演唱，來表達(dá)出詩詞的思想及內(nèi)涵。我國古詩詞藝術(shù)歌曲可分為兩類，一是古代藝術(shù)歌曲，它包含了古代各個(gè)時(shí)期藝術(shù)特點(diǎn)，根據(jù)各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)趨勢以及藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行不斷的創(chuàng)新譜出的。二是新文化運(yùn)動(dòng)后古詩詞藝術(shù)歌曲的形式，這一時(shí)期的古詩詞藝術(shù)歌曲受到西方文化的影響和沖擊，并結(jié)合我國詩詞作曲技法，進(jìn)行經(jīng)典古詩詞填曲的古詩詞藝術(shù)歌曲，如張繼的詩詞創(chuàng)作《楓橋夜泊》。古詩詞藝術(shù)歌曲講究的是先詞后曲，這需要作曲者選擇寓意深刻，意境深遠(yuǎn)的古詩詞歌詞作為基本歌詞，然后結(jié)合古詩詞藝術(shù)歌曲的節(jié)奏節(jié)拍來進(jìn)行歌詞歌曲的構(gòu)作，通過語言和旋律的結(jié)合，將古詩詞藝術(shù)歌曲的韻味表達(dá)出來。

三、趙季平古詩詞歌曲的藝術(shù)特征

趙季平詩詞藝術(shù)歌曲的特征主要包括現(xiàn)代語言與旋律兩個(gè)方面。下面是對(duì)這兩個(gè)方面進(jìn)行的具體描述。

1傳統(tǒng)詩詞曲調(diào)的表現(xiàn)

趙季平先生的古詩詞歌曲創(chuàng)作中，很少運(yùn)用西方現(xiàn)代曲調(diào)來表達(dá)音樂的創(chuàng)新和音響效果，而是通過用傳統(tǒng)的古樸經(jīng)典曲調(diào)，結(jié)合古詩詞的語言特點(diǎn)，將曲調(diào)和歌曲的一致性表達(dá)出來，如《陽關(guān)三疊》中的七聲調(diào)，體現(xiàn)了音樂用音的簡單古樸。而且其余八首歌曲都采用了新的音節(jié)，通過旋律上的同工與旋宮轉(zhuǎn)調(diào)技法來傳承與表達(dá)傳統(tǒng)的旋律特點(diǎn)，并根據(jù)歌曲旋律的要求，來將韻律和情感進(jìn)行切換，實(shí)現(xiàn)整體曲調(diào)和中國戲曲曲調(diào)融合，如詩詞歌曲《別董大》。除此之外，趙季平先生還對(duì)古詩詞的詞句音節(jié)和旋律進(jìn)行了調(diào)整，有效實(shí)現(xiàn)了古詩詞旋律和語言的統(tǒng)一。

2旋律與詩詞音調(diào)的統(tǒng)一

古代的詩詞有其固定的創(chuàng)作規(guī)律，這有效保證了詩詞內(nèi)容和音韻之間的和諧對(duì)應(yīng)，雖然現(xiàn)代語言和古詩詞語言有很大的不同，但是其基本的發(fā)音聲調(diào)并無改變，趙季平在古詩詞曲調(diào)的創(chuàng)作過程中，密切地關(guān)注了聲調(diào)的變化和旋律高低的關(guān)系，保證了不同聲調(diào)間的旋律高低起伏的變化，促進(jìn)了曲調(diào)的變化與讀音之間的一致性，使古詩詞歌曲演唱聽起來更加和諧、一致，同時(shí)也讓演唱者演唱的發(fā)音聽起來瑯瑯上口，促進(jìn)了文學(xué)和音樂藝術(shù)統(tǒng)一，這更有利于聽眾對(duì)古詩詞的接受和傳統(tǒng)文化的模仿學(xué)習(xí)。

四、《唐詩歌曲八首》的演唱特點(diǎn)

歌曲的演唱處理包括四個(gè)部分，前兩部分是對(duì)詩詞題材的不同表達(dá)，后兩部分是相同題材中不同情感類型的表達(dá)，趙季平先生通過對(duì)其結(jié)合分析找出了相同點(diǎn)和不同點(diǎn)之間的細(xì)微區(qū)別，并靈活運(yùn)用到歌詞創(chuàng)作當(dāng)中，便于演唱者的歌曲演唱效果相同，而后又把古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的特點(diǎn)分為下面三點(diǎn)，包括角色設(shè)定與音色的選擇、咬字規(guī)范與運(yùn)腔的運(yùn)用以及氣息控制與情感的表達(dá)等。

1角色的設(shè)定和音色選擇

這是通過對(duì)古詩詞演唱中人物和故事兩個(gè)元素進(jìn)行分析了解后，帶動(dòng)演唱者進(jìn)入到相同的故事環(huán)境中，通過對(duì)其角色的理解，來將詩詞歌曲的情感淋漓盡致地表達(dá)出來，增加演唱歌曲的真實(shí)性和感染力，而且這個(gè)過程中對(duì)音色的選擇十分嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，完全是根據(jù)歌曲表達(dá)意境的不同來對(duì)音色進(jìn)行的選擇。通過恰當(dāng)?shù)囊羯パ莩枨黾痈枨莩谋磉_(dá)力，使演唱者和歌曲完全融入統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)詩詞歌曲的協(xié)調(diào)性、互融性。

2咬字規(guī)范與潤腔運(yùn)用

中國歌曲演唱講究字正腔圓，當(dāng)然，不同地方的小調(diào)也會(huì)根據(jù)相應(yīng)的方言進(jìn)行演唱，但是所有古詩詞藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作、演唱和語言方面仍有自己的依詞度曲、隨韻演唱的特點(diǎn)，要想學(xué)會(huì)咬字首先要先找準(zhǔn)聲母發(fā)音的部位，其次，注意咬字問題，這需要準(zhǔn)確和簡潔有力的發(fā)音作為基礎(chǔ)點(diǎn)，將聲母轉(zhuǎn)換為韻母，同時(shí)實(shí)現(xiàn)語言的表達(dá)。咬字的規(guī)范和歸韻的到位直接影響了歌曲的吟誦性和古韻的表達(dá)能力，古詩詞通過清晰的咬字吐字對(duì)詩詞意義的表達(dá)，并通過演唱技巧的運(yùn)用，能夠有效地將情感效果表達(dá)出來。

3氣息控制與情感表達(dá)

氣息控制不只是講氣息應(yīng)如何掌控運(yùn)用，同時(shí)也包括演唱者演唱時(shí)換氣的位置，演唱人員在進(jìn)行歌曲的演唱中不能隨意出現(xiàn)換氣的現(xiàn)象，因?yàn)槊坎糠值膿Q氣都有它自身嚴(yán)格的規(guī)定和要求，這是對(duì)情感表達(dá)的不同理解形成的，不同情感的表達(dá)和理解與氣息的控制是緊密結(jié)合在一起的，氣息控制的好壞也直接決定了感情表達(dá)是否到位。如果情感強(qiáng)烈激進(jìn)，則氣息飽滿充沛，如果情感溫婉纏綿，氣息則流暢緩和，這是氣息控制對(duì)情感表達(dá)的突出表現(xiàn)，要把一首歌曲唱好，需要各方的共同作用，只有實(shí)現(xiàn)所有方面的共融，才能讓聽者能夠置身其中。

五、《唐詩歌曲八首》的演唱要求

1認(rèn)知與情緒的要求

趙季平先生的古詩詞歌曲其文化內(nèi)涵豐富、文化底蘊(yùn)深厚、情感表達(dá)豐沛，因此，在歌曲進(jìn)行演唱前首先保證了演唱者對(duì)于歌曲的一個(gè)完整認(rèn)識(shí)，并保證了對(duì)于詞人要表達(dá)情感的足夠了解，保證演唱時(shí)能將詩詞藝術(shù)情感體現(xiàn)出來。其次在演唱前應(yīng)該有一個(gè)積極放松的狀態(tài)，這可以實(shí)現(xiàn)歌曲演唱的最佳效果，在“放松”的基礎(chǔ)上合理地調(diào)動(dòng)各個(gè)器官來實(shí)現(xiàn)“積極”的演唱，很好地使古詩詞歌曲在演唱中將各個(gè)發(fā)聲器官和動(dòng)作表情良好地表現(xiàn)出來。

其次，還要體現(xiàn)出積極的演唱心情，保證自己能夠全身心地投入到歌曲的積極演唱過程中，實(shí)現(xiàn)整體的感情與器官的協(xié)調(diào)，達(dá)到歌曲表達(dá)的最佳狀態(tài)，同時(shí)放松嘴唇、面部肌肉、胸腔等器官，通過準(zhǔn)確的發(fā)音和吐字保證演唱時(shí)愉悅的心態(tài)，實(shí)現(xiàn)歌曲的強(qiáng)大感染力。

2唱法及發(fā)音要求

趙季平古詩詞歌曲的演唱中最關(guān)注的就是語音的把握，通過把握語音中最難的元音音節(jié)，來實(shí)現(xiàn)歌曲飽滿而豐富的感情，純正的元音是實(shí)現(xiàn)歌聲優(yōu)美的基礎(chǔ)。將純正標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音通過各個(gè)器官表達(dá)出來，有利于演唱者演唱時(shí)隨心所欲地對(duì)各個(gè)音節(jié)進(jìn)行合理的控制。同時(shí)，每個(gè)人獨(dú)有的音色對(duì)歌曲表達(dá)的意義也不相同，演唱者在進(jìn)行歌曲的演唱時(shí)，一定要先對(duì)自己的音色進(jìn)行優(yōu)化，從而將古詩詞完美地演繹出來。通過對(duì)演唱過程中搶拍、跑調(diào)等問題的控制，準(zhǔn)確地把握每個(gè)節(jié)奏。當(dāng)然我們也可以通過提前熟悉歌曲的歌詞和節(jié)奏，來對(duì)歌曲的旋律變化進(jìn)行合理的掌握，還可以通過參看曲譜，找準(zhǔn)音調(diào)，以放松的心態(tài)來實(shí)現(xiàn)歌曲的成功演唱。歌曲演唱中最關(guān)鍵部分就是對(duì)于演唱力度的把握，演唱者既要避免用力過猛、感情過度的問題，也要避免感情不足、陰暗消沉的現(xiàn)象。要通過對(duì)歌詞的充分想象，將自己完全置身于歌曲歌詞的意境當(dāng)中，在表達(dá)自己真實(shí)感受的同時(shí)將詞作者的情感表現(xiàn)出來。

3音色與音質(zhì)的要求

因?yàn)槊總€(gè)人的聲音結(jié)構(gòu)不同，這使得每個(gè)人的音色與音質(zhì)也不盡相同，而演唱者可以通過自己獨(dú)特的聲音特點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)音樂的歸屬感，增強(qiáng)演唱效果。首先需要合理調(diào)控喉頭與聲帶，因?yàn)檫@是發(fā)音效果的核心部位，合理地調(diào)控喉頭與聲帶可以保證演唱者的演唱狀態(tài)，通過喉頭位置的平衡移動(dòng)，來掌握對(duì)于聲帶的調(diào)控和聲音的發(fā)出。其次，要注意不同音區(qū)的演唱方法，中音區(qū)是大部分唱詞的音區(qū)，也是唱歌的基礎(chǔ)，因此要尤其注重這一部分的發(fā)音，保證聲音的輕松流暢，并結(jié)合其他因素來實(shí)現(xiàn)聲音的優(yōu)美和靈活轉(zhuǎn)換，因此，中音在歌詞的演唱中的練習(xí)與運(yùn)用至關(guān)重要。高音部分是對(duì)歌曲整個(gè)高潮部分的控制，這一部分關(guān)系到整首歌的成敗，需要保持情緒的高昂和氣息的完整，在這一部分結(jié)束后，還要充分注意到換音的問題，避免氣息在發(fā)送時(shí)出現(xiàn)破音的現(xiàn)象，保證演唱的完整統(tǒng)一，通過換音過程中的真假音混合，實(shí)現(xiàn)聲音之間的完美銜接。

結(jié) 語

趙季平先生的《唐詩歌曲八首》歌曲的旋律十分優(yōu)美、簡樸，但所含的情緒情感豐富飽滿、意蘊(yùn)深厚，通過對(duì)古詩詞語言的結(jié)合，將歌曲所含有的藝術(shù)性、文學(xué)性、內(nèi)涵性淋漓盡致地表達(dá)了出來，并結(jié)合大眾口味和時(shí)代要求，將詩詞藝術(shù)用自己獨(dú)有的風(fēng)格展示出來，通過一定的歸納梳理，找出了詩詞創(chuàng)作領(lǐng)域的價(jià)值和意義，使古典音樂詩詞越來越多地滿足年輕人需求，將傳統(tǒng)文化和古詩詞文化建立在古典詩詞音樂的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)文化的博大精深、源遠(yuǎn)流長。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]高 靜.趙季平十首唐詩藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱研究[J].藝術(shù)百家，2016（01）：44—45.

[2]賀雙桃.論趙季平部分聲樂作品的創(chuàng)作思想與演唱風(fēng)格的整體特征[J].國際音樂交流，2016（06）：122.

[3]曹仕藝.葭懷秋水依唐聲——趙季平唐詩歌曲八首研究[D].西安音樂學(xué)院，2014.

[4]劉 蓉，趙季平.立足民間 回歸傳統(tǒng)——趙季平訪談錄[J].交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)， 2014（04）：67.

（責(zé)任編輯：劉露心）