貝多芬中晚期音樂(lè)創(chuàng)作技法的演變

[摘 要]貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲，呈示部的變化是具有里程碑式的意義的，而這些不同時(shí)期的變化也代表著貝多芬人生不同時(shí)期的遭遇。本文通過(guò)對(duì)貝多芬《告別》奏鳴曲呈示部的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、和聲分析，揭示貝多芬中晚期音樂(lè)創(chuàng)作技法的演變。

[關(guān)鍵詞]核心動(dòng)機(jī)；跳進(jìn)；音階式進(jìn)行

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）04-0073-04

[收稿日期]2017-11-20

[作者簡(jiǎn)介]陳美含（1987— ），女，吉林白山人，碩士，東北師范大學(xué)人文學(xué)院音樂(lè)系講師。（長(zhǎng)春 130117） 路德維?！し病へ惗喾遥?770—1827），出生于德國(guó)波恩，歐洲古典主義時(shí)期作曲家，世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被后世稱為“新約圣經(jīng)”，由此可見(jiàn)他的鋼琴奏鳴曲集在音樂(lè)史上的地位。

一、《告別》的創(chuàng)作背景

貝多芬第26首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1809年，這首作品（81號(hào)）又稱《告別》，是貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作上中晚期的鋼琴作品，也是獻(xiàn)給他的學(xué)生且又是他最有力的支持者、資助者兼朋友魯?shù)婪蚬簟?/p>

當(dāng)時(shí)在大社會(huì)背景下的貝多芬，遭受著歐洲統(tǒng)治最黑暗的時(shí)期，統(tǒng)治者對(duì)平民進(jìn)行的暴政與鎮(zhèn)壓，同時(shí)還飽受著自己疾病纏身的痛苦折磨，貝多芬在這一時(shí)期已經(jīng)有了聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱的跡象。在他的這首作品中，完全能夠感同身受，體驗(yàn)到貝多芬不畏人生的曲折打擊，像巨人般有著頑強(qiáng)并與之抗?fàn)幍木瘛?/p>

二、《告別》奏鳴曲呈示部的分析

縱觀第一樂(lè)章，這是一個(gè)典型的慢引子準(zhǔn)備快板樂(lè)章，降E大調(diào)。首先，觀察引子部分的旋律，通過(guò)引子的全貌可以看出，核心動(dòng)機(jī)是前兩小節(jié)右手旋律的下行三音組sol fa 降mi。

緊接著右手旋律聲部出現(xiàn)了降mi 降la sol re do的向上四度跳進(jìn)，第四小節(jié)又出現(xiàn)了降mi do si，第五小節(jié)出現(xiàn)了sol 降mi do si，其實(shí)第四第五小節(jié)出現(xiàn)的仍然是前三小節(jié)的三音組和向上的四度跳進(jìn)核心動(dòng)機(jī)的發(fā)展。

引子出現(xiàn)的第一個(gè)和聲是do 降mi sol所構(gòu)成的六級(jí)和弦，前四個(gè)小節(jié)低音從do到sol看起來(lái)仿佛像在c小調(diào)上陳述樂(lè)思，但實(shí)際上并不是，是降E大調(diào)。

而左手從第二小節(jié)到第六小節(jié)，低音出現(xiàn)了do 降si降 si la降la sol，sol fa 降mi re 降si的兩個(gè)連續(xù)的音階 ，且第六小節(jié)的和聲落在了降B大和弦上，作為第一樂(lè)句的結(jié)束，第一樂(lè)句的兩個(gè)外聲部，都是級(jí)進(jìn)音階式，形成了和聲的六級(jí)到二級(jí)到六級(jí)的屬和弦，再到三級(jí)和弦，總結(jié)起來(lái)，第一個(gè)樂(lè)句，是由下行三音組和上行四度跳進(jìn)構(gòu)成了音樂(lè)的動(dòng)機(jī)材料。

第二個(gè)樂(lè)句，右手旋律出現(xiàn)了sol do do，降si 降fa fa，同引子的第二三小節(jié)跳進(jìn)的旋律線條相似。

而低音是降si降do 降do 降re，實(shí)際上是右手旋律聲部sol fa 降mi的逆行，并且做了二聲部對(duì)位，從低音降re開(kāi)始，上面旋律聲部降si 降fa 降mi跳進(jìn)，左手低音是降re降 do 降si la，降si 降la sol，降la 降sol fa，fa 降mi re，構(gòu)成了八度音階，第二樂(lè)句的低音要比第一樂(lè)句的低音更為明顯，第一樂(lè)句構(gòu)成了自然音階，而第二樂(lè)句構(gòu)成的是半音階，和聲的構(gòu)成也是半音關(guān)系，第一樂(lè)句是VI級(jí)，第二樂(lè)句是降VI級(jí)，兩個(gè)外聲部故意這樣反向去寫來(lái)襯托主題核心動(dòng)機(jī)的張力。在同樣樂(lè)句長(zhǎng)度的六小節(jié)里并未停下來(lái)，而是延伸了樂(lè)句的長(zhǎng)度，右手采用re 降mi 降mi fa的向上模進(jìn)音樂(lè)素材，而此次模進(jìn)的因素則是強(qiáng)調(diào)了主題核心動(dòng)機(jī)中的三音組元素，而左手低音fa 降mi 降mi re正是與右手形成反向，向下的模進(jìn)進(jìn)行，右手旋律re 降mi 降mi fa，左手低音fa 降mi 降mi re，均都重復(fù)一次，緊接著，右手旋律fa sol 降la降la模進(jìn)，重復(fù)一次，左手re 降re 降do 降do，重復(fù)一次，左右手旋律仍舊反向進(jìn)行。

和聲上形成了小下屬，大下屬，產(chǎn)生了大小調(diào)交替因素，引子在這里有交代，有提示。第二樂(lè)句相比第一個(gè)樂(lè)句延長(zhǎng)了四小節(jié)，這四小節(jié)作為擴(kuò)充，采用的是三音組的動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開(kāi)，兩個(gè)外聲部反向，做了再次的強(qiáng)調(diào)，因此引子為兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的長(zhǎng)度非方整性、和聲開(kāi)放性的一部曲式。

快板主題進(jìn)來(lái)，左手低音聲部從do到fa是半音階下行進(jìn)行，而fa到降si是自然音階的下行進(jìn)行，然而更重要的是右手旋律聲部降la sol fa降 mi的三小節(jié)下行音階結(jié)束后，左手的低音降mi re do 降si 實(shí)際上是承接了右手的前三小節(jié)的旋律聲部下行音階，兩個(gè)聲部完成了從降la下行到降si的自然音階，只是將兩個(gè)自然音階貫穿在兩個(gè)聲部里。

也可以說(shuō)是模仿，接著引子部分，下屬進(jìn)來(lái)，開(kāi)始呼應(yīng)VI級(jí)和弦，第三小節(jié)正拍是屬和聲，接著左手低音fa 降mi re do 降si四個(gè)小節(jié)過(guò)去之后，低音線條被打斷，緊接著，左手變成流動(dòng)式的分解和弦，低音是降mi fa sol 降la 降si，而快板主題進(jìn)來(lái)的開(kāi)始第一小節(jié)，右手旋律為降la sol fa 降mi ，而現(xiàn)在左手低音是降mi fa sol 降la，上面的右手旋律是長(zhǎng)音，和聲從主和弦出發(fā)，經(jīng)過(guò)屬和弦，到主六和弦，再到屬二和弦，這四小節(jié)的和聲是主和弦到屬和弦的進(jìn)行。

接下來(lái)的四小節(jié)，每一組是兩個(gè)和弦，每四個(gè)小節(jié)是兩個(gè)和弦，從26小節(jié)開(kāi)始，左手低音是降mi fa sol 降la la 降si，走到了原位的屬和弦。主題的第十三個(gè)小節(jié)后，也就是29小節(jié)之后音階濃縮、加快，從29小節(jié)至32小節(jié)是一個(gè)和弦，就是屬和聲的原位。

之后，右手旋律聲部sol la si si dol re 降mi mi，左手到了fa 降la dol 的和弦，在II級(jí)和弦之前是II級(jí)和弦的屬和弦，其實(shí)就是和聲上的分組，每個(gè)四小節(jié)之間，第一組是下屬和弦到屬和弦，第二組從主和弦開(kāi)始，第三組重復(fù)主和弦，第四組是屬和弦，還有兩個(gè)進(jìn)行到下屬和弦，實(shí)際上是四、一、一、五，完全是五度框架的和聲進(jìn)行，沒(méi)有半終止，從17小節(jié)到34小節(jié)就是一個(gè)較長(zhǎng)的樂(lè)句。

35小節(jié)右手旋律聲部的降mi fa 降sol很熟悉，還是主題的核心動(dòng)機(jī)三音組，左手低音降sol fa 降mi是逆行，和聲上形成了do 降mi 降sol 降si，而后邊右手旋律聲部的降mi fa sol，降sol fa 降mi似乎沒(méi)有變化，38小節(jié)出現(xiàn)了dol mi sol 降si，是II級(jí)的屬和弦，低音mi 到fa，fa是II級(jí)，39小節(jié)回到了fa la do ，35至38的這四小節(jié)，起到了打斷樂(lè)句的作用。

通過(guò)對(duì)35小節(jié)的和聲進(jìn)行分析，do實(shí)際上是和弦外音，是前面的延留，也是后面的先現(xiàn)音，給這一句的和聲造成了一定的緊張度，回到fa la doII級(jí)核心之后，又開(kāi)始了右手旋律聲部的下行音階，回到了引子的原型，左手低音fa的持續(xù)直到第50小節(jié)才進(jìn)行解決，到了降si和弦上。

從第50小節(jié)開(kāi)始，呈示部的副部主題進(jìn)入，右手旋律聲部的全音符re do 降si，再次的三音組核心動(dòng)機(jī)再現(xiàn)，在這之后又來(lái)了一次低八度的re do 降si，完全一樣的兩個(gè)四小節(jié)，這時(shí)的調(diào)性變?yōu)榻礏大調(diào)，而左手低音聲部，前三個(gè)小節(jié)低音保持不動(dòng)，到了58小節(jié)，兩個(gè)外聲部同時(shí)到了降si，內(nèi)聲部做了卡農(nóng)的寫法，在主屬兩個(gè)和弦上做了二聲部，音階的卡農(nóng)，第58副部主題終止了之后。

58到61小節(jié)為一組，62到65小節(jié)的音階為一組，沒(méi)有新的材料。從17小節(jié)到此曲結(jié)束為止，三音組動(dòng)機(jī)和音階為主要材料不斷地出現(xiàn)，而跳進(jìn)并沒(méi)有貫穿始終，因此降為次要材料。35小節(jié)看作鏈接，主部主題只有一個(gè)樂(lè)句，而主部主題和聲是運(yùn)動(dòng)的，連接的和聲則是靜止的。

第65小節(jié)之后的四個(gè)小節(jié)為全音符，甚至節(jié)奏都沒(méi)有了，結(jié)束部自己變連接，四個(gè)小節(jié)的全音符進(jìn)來(lái)，是非常單純的下行音階，結(jié)束部濃縮了，從復(fù)雜到簡(jiǎn)單結(jié)束了呈示部的四個(gè)部分。

貝多芬第二十六首鋼琴奏鳴曲（《告別》），縱觀第一樂(lè)章呈示部的旋律、低音，實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)音階的描述，音階的特點(diǎn)是通過(guò)主題核心動(dòng)機(jī)的三音組展開(kāi)、發(fā)展而來(lái)的，主題類似“悲愴”的寫法，連接的部分只是作為一個(gè)屬和弦準(zhǔn)備。

三、貝多芬中晚期作品創(chuàng)作技法的演變

與貝多芬自己早期的音樂(lè)作品相比較而言，呈示部變得短小、精悍，主部主題的和聲自帶展開(kāi)性質(zhì)，副部主題帶有總結(jié)性質(zhì)，且把呈示部的和聲布局顛倒、和聲關(guān)系反過(guò)來(lái)，復(fù)調(diào)因素也運(yùn)用在其中，采用了二聲部的對(duì)位，音階的卡農(nóng)式寫法。

從這些創(chuàng)作上的變化可以看出，在貝多芬個(gè)人的作品里面，奏鳴曲呈示部的變化是具有里程碑式的意義的，而這些不同時(shí)期的變化也代表著貝多芬人生不同時(shí)期的遭遇。在音樂(lè)的創(chuàng)作上、人生的感悟上，敢于面對(duì)自己真實(shí)的內(nèi)心，他不僅僅有著英雄的氣質(zhì)，作為一個(gè)平凡的人，他同樣也會(huì)有內(nèi)心柔軟的時(shí)刻，纏綿悱惻的情感獨(dú)白，這種英雄氣概里糅進(jìn)了細(xì)膩柔情，交織著復(fù)雜的情感構(gòu)成了他每一時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作上，成了自己內(nèi)心最真實(shí)的寫照。

結(jié) 語(yǔ)

音樂(lè)是情感的藝術(shù)，貝多芬將他無(wú)窮盡的樂(lè)思化成那或優(yōu)美、或剛毅，抑或是磅礴的音樂(lè)旋律、并附上有血有肉且豐滿的和聲羽翼，運(yùn)用多維度的音樂(lè)視角給了我們聽(tīng)覺(jué)上的無(wú)限享受。不得不說(shuō)這是他為后世人類留下的珍寶，更是值得我們教育工作者不斷地、深入地做學(xué)問(wèn)并且研究的寶貴音樂(lè)作品，以西方古典為基礎(chǔ)，發(fā)展東方民族之魂，融合一切優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)新出像貝多芬一樣經(jīng)典不衰的寶貴音樂(lè)作品，影響深遠(yuǎn)，流傳百世。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]高宗仁.貝多芬晚期作品風(fēng)格淺談[J].人民音樂(lè)，1997（11）.

[2]田藝苗.貝多芬后期作品中的賦格曲[J].音樂(lè)藝術(shù)， 2004（04）.

[3]林 苗.貝多芬鋼琴奏鳴曲與其交響曲的共性研究[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（01）.

[4]王棟魁.貝多芬《告別》奏鳴曲的分析與演奏[J].黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（05）.

[5]劉小龍.貝多芬晚期弦樂(lè)四重奏的技術(shù)風(fēng)格特征（上）[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（01）.

[6]宮宏宇.貝多芬在上海（1861—1880）[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2016（01）.

[7]宮宏宇.西樂(lè)東漸——貝多芬作品在19世紀(jì)八九十年代上海的演奏實(shí)例考[J].黃鐘，2017（01）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）