結(jié)合實(shí)踐淺談戲曲演員表演的基本特征

石明春

摘要：戲劇演員依據(jù)劇本創(chuàng)造藝術(shù)形象，來(lái)塑造人物，用虛擬的舞臺(tái)空間在特定的時(shí)間、地點(diǎn)，由演員本身通過(guò)劇本給予的劇情，用語(yǔ)言（指唱、念）、音樂(lè)、舞蹈（指身段）、水袖基本功和技巧再加上一些劇中舞美（指布景、道具和燈光）來(lái)展現(xiàn)戲劇人物。

關(guān)鍵詞：戲曲演員；表演；特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J801 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0061-01

演員表演由唱、念、做、打、翻、手、眼、身法、步組成，要具備這些基本功，再加上文化知識(shí)修養(yǎng)，來(lái)刻畫(huà)角色的內(nèi)心情緒，通過(guò)唱腔、音樂(lè)、白話(huà)、舞蹈在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來(lái)，與觀眾相互碰撞。演員表演是否達(dá)到精湛的程度，觀眾觀看后能否回味，要看演員的技法和文化修養(yǎng)是否達(dá)到爐火純青的地步。演員在表演過(guò)程中與觀眾溝通，實(shí)際上是直接與間接的溝通。演員可以通過(guò)語(yǔ)言、技巧來(lái)和觀眾進(jìn)行溝通，同時(shí)演員在舞臺(tái)上可以運(yùn)用形體、技巧、情感同觀眾產(chǎn)生共鳴，演員利用這些可以讓人物的表現(xiàn)更加生動(dòng)，更富有感染力、滲透力，也可以充分表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。演員越夸張?jiān)礁挥屑で榫透菀着c觀眾產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到表演深度。讓觀眾與自己產(chǎn)生共鳴，才達(dá)到了演員表演的目的，也是演員表演的最高境界。

做演員非常不容易，常言道，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，冬練三九夏練三伏，要想達(dá)到最高境界，就要幾十年如一日地堅(jiān)持不懈，刻苦練功與學(xué)習(xí)文化知識(shí)，為塑造豐富人物所用，做到以心傳神，形神兼?zhèn)洹Ｔ儆芯褪茄輪T利用這個(gè)超脫性的舞臺(tái)空間，依據(jù)劇情從一個(gè)環(huán)境迅速轉(zhuǎn)入另一個(gè)環(huán)境，通過(guò)音樂(lè)、燈光、布景、演員的語(yǔ)言技法和虛擬動(dòng)作快速地把觀眾內(nèi)心思想引入另一個(gè)內(nèi)心世界。例如《蝴蝶杯》的“大審”和“邊關(guān)”兩場(chǎng)戲，正在審案時(shí)，圣旨到說(shuō)邊關(guān)緊急，命盧元帥前去征剿，這時(shí)二幕落下?lián)Q場(chǎng)，即刻升帳點(diǎn)動(dòng)人馬，掛帥出征，兩軍對(duì)壘，兵將混戰(zhàn)一起，盧元帥敗陣而逃，番將乘勝追擊，將盧帥打下馬。在這關(guān)鍵時(shí)刻，突然闖出一白袍小將（雷川州，實(shí)名田玉川，也就是七品文縣田云山之子）將盧元帥救下，并殺退番兵。盧元帥謝過(guò)小將，不但為小將授功還將自己的千金女兒許配與他，然后奏鼓凱旋。僅這兩場(chǎng)戲從京城到邊關(guān)，從此戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)向彼戰(zhàn)場(chǎng)，在平常生活中也需要一年半載，地域也許有千百里之遙，但舞臺(tái)上僅用了半小時(shí)左右的時(shí)間及幾十平方的空間就展現(xiàn)得淋漓盡致，并且得到觀眾的默契與認(rèn)可。舞臺(tái)上離開(kāi)演員的表演，也就沒(méi)有了人物活動(dòng)。舞臺(tái)不過(guò)是一個(gè)抽象的空間，即便擺放著一些砌末或有音樂(lè)演奏，如果不同演員的表演相融，只會(huì)起一定的暗示作用，不能獨(dú)立表現(xiàn)出戲劇環(huán)境，因此，演員塑造人物表演的上下場(chǎng)就成為舞臺(tái)環(huán)境變化和劇情發(fā)展的主要樞紐。

再舉一例，如青衣演員舞臺(tái)要行走云裙，笑不露齒，頭不斜視，文靜莊嫻，輕抬緩落，挺勁正首。也就是說(shuō)，演青衣的演員在舞臺(tái)表演這一行當(dāng)，不管在任何情緒當(dāng)中行動(dòng)起來(lái)身穿的裙（指腰袍）腳邁出的臺(tái)步和跑場(chǎng)，不管快慢不能出裙外。表現(xiàn)出青衣沉穩(wěn)大方，端莊文雅，眼睛角度合規(guī)，青絲滑落，腰挺頭正，體現(xiàn)出青衣的氣質(zhì)。把這些和表演結(jié)合起來(lái)，融為一體，來(lái)塑造人物，來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，與觀眾相互融入劇情與角色當(dāng)中，形成演員與觀眾的共鳴。比如《包公賠情》一劇中的嫂嫂王鳳英一出場(chǎng)青衣扮相，體現(xiàn)出青衣所要求的這些高雅的氣質(zhì)，在與包拯對(duì)話(huà)中，通過(guò)形體動(dòng)作、心理變化、以心傳神，用神（指眼神）來(lái)與觀眾相互交流、碰撞，產(chǎn)生共鳴，一直唱到我看你這銅鍘之下有冤魂，演員的表演達(dá)到了聲情并茂、形神兼?zhèn)洌c觀眾產(chǎn)生了共鳴，贏得陣陣的掌聲，達(dá)到了表演的目的。再有基本的功力與技能，如：手，演員表演手隨眼走，演員和觀眾交流所處的時(shí)間、地點(diǎn)環(huán)境與轉(zhuǎn)換同時(shí)融為一體，如：這、那、這里、那里、適才、方才等。眼是演員表演中最重要的，它是與觀眾直接與間接交流傳遞，最直接地引入劇情人物情境中的心靈之窗，是情緒變化喜、怒、哀、樂(lè)、哭、笑的表現(xiàn)傳遞，一個(gè)演員沒(méi)眼，就不會(huì)表演，觀眾就看不到你的心理變化。一撲臉（指塑料臉打比方），表演行話(huà)就是說(shuō)這個(gè)演員沒(méi)戲或是不開(kāi)竅等。身指身段，身段是配合演員表演，起到刻畫(huà)人物內(nèi)心情緒得輔助，更加生動(dòng)激發(fā)情感發(fā)展并推向高潮，給觀眾以美的享受。法，也就是法度，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是一些程式動(dòng)作，如演員上場(chǎng)表演，九龍口亮相，指舞臺(tái)上擺放的桌椅上場(chǎng)門(mén)桌椅右前角演員第一個(gè)亮相的點(diǎn)。然后走到臺(tái)前搭引子念詩(shī)等，后歸大坐（指舞臺(tái)中間桌子后中間坐）演員必須右轉(zhuǎn)歸位（指左膀向右膀轉(zhuǎn)向后回身稱(chēng)右轉(zhuǎn)）。歸小坐（指桌子前中間座位）演員必須左轉(zhuǎn)歸位（指右膀向左轉(zhuǎn)腳底向前上步轉(zhuǎn)身稱(chēng)左轉(zhuǎn)）。舞臺(tái)上到處都是門(mén)，演員如在哪進(jìn)門(mén)就在哪出門(mén)，由演員自行處理，也有不進(jìn)門(mén)的如報(bào)子等，其實(shí)他把進(jìn)門(mén)處理在幕后上場(chǎng)之前，這就是舞臺(tái)特殊性。拉山膀云手每個(gè)行當(dāng)都有它的法度，手握拳，都有一定程式化規(guī)矩等。步：指舞臺(tái)上演員的臺(tái)步，每個(gè)行當(dāng)各有不同，起腳的角度、高度不一樣，穿蟒、靠、披、道袍、褶子等各不一樣（指男性）。它能區(qū)分行當(dāng)在舞臺(tái)上的表現(xiàn)。臺(tái)步又包括跪步、搓步等，演員表演根據(jù)劇情加以運(yùn)用以烘托情感。技巧，是演員表演在塑造人物中運(yùn)用的亮點(diǎn)，最容易讓觀眾鼓掌歡呼，直接與演員的表演呈現(xiàn)發(fā)生共鳴，同時(shí)也能把觀眾吸引到劇情角色中。如搶背、吊毛、屁股坐、臥魚(yú)，演員在舞臺(tái)呈現(xiàn)多表現(xiàn)于道路崎嶇摔一筋斗，打一滾兒。武戲，指踢、打一筋斗，打一滾起來(lái)無(wú)大礙。包括肘膀子（指硬搶背）、小蹦子、穿掌蹦子、搓步、筋斗表現(xiàn)道路崎嶇和越過(guò)。跪步表現(xiàn)哀求、驚嚇等。僵尸包括踹僵尸、擰滾僵尸等表現(xiàn)當(dāng)時(shí)情境下的暈過(guò)去與死去。發(fā)綹（也就是甩發(fā)），是演員表演的裝飾和道具，烘托人物形象，大多用于老生、小生、花臉演員。比如舞臺(tái)上用刑被打之后，疼痛難忍時(shí)，用甩發(fā)來(lái)表現(xiàn)。使演員表現(xiàn)劇情更加生動(dòng)，與觀眾達(dá)到共鳴而得到默契。甩發(fā)，演員一般常用閃、打、盤(pán)、旋、沖、排等技法。水袖：是演員用來(lái)強(qiáng)化人物性格，美化人物形象，令觀眾耳目一新。不要瞎耍亂耍，賣(mài)弄技巧，要隨人物心理情緒變化而變化，運(yùn)用要有目的性，要配合音樂(lè)的節(jié)奏運(yùn)用得當(dāng)。給觀眾以美的藝術(shù)享受。

同時(shí)，演員運(yùn)用水袖功的表演，既能展現(xiàn)演員非凡的功力和嫻熟的表演技巧，亦能為劇中人物增添光彩，對(duì)刻畫(huà)人物起到重要的作用。水袖運(yùn)用，包括甩袖、折袖、托袖、拉袖、拋袖、提袖、揚(yáng)袖、蕩袖、抖袖、抽袖、揮袖、撩袖、繞袖、疊袖、擺袖、背袖、挑袖、翻袖、撣袖、拂袖、擲袖等，演員運(yùn)用肩、肘、腕、指四者的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一來(lái)完成，是舞好水袖的關(guān)鍵所在。翎子是演員在舞臺(tái)上表演用來(lái)裝飾、刻畫(huà)人物，對(duì)烘托人物內(nèi)心情緒、激發(fā)情感，起著很重要的渲染氣氛作用。如：晃翎、抖翎、撣翎、掏翎、擺翎等，多用于武生、刀馬旦、花臉、武旦等。翅子就是紗帽翅，是演員在舞臺(tái)上用來(lái)反映人物心理活動(dòng)的技巧，演員多運(yùn)用盤(pán)、打、旋等方法。髯口，在舞臺(tái)上用來(lái)輔助美化演員，反映人物內(nèi)心情緒變化，渲染氣氛，包括：捋髯、抖髯、撣髯、挑髯、甩髯、蓬髯、捻髯、銜髯、讓髯、托髯、推髯、摟髯、拋髯、涮髯，花臉運(yùn)有還有撕髯、揚(yáng)髯等。