英雄家書傳遞歲月深情

高雪梅

“這是一個我從未見到過的節目模式，具有一定的世界意義，對英國、印度、美國等需要回看歷史的國家而言，會有很強的吸引力。”2018年4月8日，法國戛納電視節中國原創節目模式推介會上，國際著名模式公司以色列Keshet公司的首席運營官Alon這樣評價中國的一檔電視節目。

導播車里，朱軍和導演寧博芳、導播胡京春在一起討論節目

這檔節目就是目前正在央視熱播的《信·中國》，這也是央視著名主持人朱軍首次擔任總導演的轉型之作。朱軍的另一個身份，是這檔節目的制作人。

該節目以“信”為載體，傳遞“信仰、信念、信守、自信”的內核，每季選擇一個書信主題，每期精選若干封“理應受到更多關注的信件”，展現從1921年建黨至今近百年來中國共產黨人的書信。寫信人是有愛有恨的仁人志士，念信者則是深情獻聲的明星。

2018年3月9日首播當晚，節目迅速在社交媒體引起強烈反響。有網友評價：“每一封信都是那個時代的聲音，無論社會怎么變，有些東西總要印在心上，銘記歷史，永不敢忘。”

《信·中國》為什么能帶給觀眾不一樣的感動？節目進行了怎樣的模式創新？

“有什么東西可以讓你淚流滿面”

《瞭望東方周刊》：為什么選擇《信·中國》作為你的首次轉型之作？

朱軍：這個節目在我的心里已經很久了。《藝術人生》推出之后，好多年一直處于風頭浪尖，幾乎拿遍了各種電視獎項。但是隨著時間的推移，在節目樣態開始老化的時候，我就開始思考：我到底要做什么？

《瞭望東方周刊》：哪一年開始有這樣的思考？

朱軍：至少是從2010年開始。在這之前，娛樂節目風頭剛起，我也想作一些改變，不想讓大家覺得你只會主持《藝術人生》，只會所謂煽情。我當時策劃了一檔節目《異軍突起》，節目后來被人們評價為步子邁得有點大，不太像央視的節目。

《異軍突起》無疾而終后，我想人們可能對朱軍有一個固化的印象，你自己想突破就很難，比如后來我主持《星光大道》人們也并不太認可。于是我開始思考，是做娛樂節目，還是做一些有深度的、能夠引發人們思考的、體現主流價值的節目？

我曾經寫過這樣一段話：當鮮花和掌聲成為常態的時候，還有什么東西可以讓你淚流滿面。隨著年齡的增長，這樣的思考越來越多，這個節目就是在這種長期的思考下應運而生的。我想，在中央電視臺這樣一個國家平臺上，應該有國家擔當、家國情懷。

“這不是一種傳承嗎”

《瞭望東方周刊》：現在大家都很少寫信了，節目為什么會選擇以“信”為載體？

朱軍：20多年來，幾乎每天我都會收到大量觀眾來信，一筆一畫間的真誠，讓我對書信充滿了感情。在新時代的中國，有一些信值得被更多的人關注。通過那些書信，我們想帶著大家一起去看這97年來中國共產黨人走過的路。

我們找到的都是他們的家信。從一開始我們就定了一個基調，就是絕不唱高調，絕不喊口號。我們想挖掘人性層面最讓人感動、最閃光的東西，用人性的光輝去映照黨性光芒。

《瞭望東方周刊》：從2000多封共產黨員書信中選出60多封，如何甄選？

朱軍：他們中有創黨的元老，有為了民族解放、國家獨立而犧牲的先烈，有大國工匠，還有普通的士兵，他們構成了我黨的中流砥柱。

選擇的標準，首先是能夠打動我們。字里行間充滿真誠，最能夠表達或者代表信件當時所處的那個歷史階段。

60多封信中，有偉人名人的信，也有普通共產黨員的信，有親情、愛情，也有家國情懷。中國共產黨之所以偉大，是因為由這么一群具有人性光輝的人所組成，它不是憑空而來的。從這些人的家信當中，你能夠深深感受到這一點。

《瞭望東方周刊》：可以舉一個例子嗎？

朱軍：比如“90后”武警戰士張釗，他碩士研究生畢業后選擇了當兵，是因為3歲時為洪水所困，被武警戰士相救。他在2017年抗洪期間給母親的家書中寫道：“1998年大洪水他們幫助了我們，今天我們來幫助你們。”

懂得感恩，這不是一種傳承嗎？

《瞭望東方周刊》：每封信的背后都有很多故事，怎么收集這些故事呢？

朱軍：我們的團隊去了檔案館、歷史博物館、軍事博物館查找資料，甚至到北師大的家書博物館查找各地的紅色博物館信息，只要有跟這個人相關的文字記錄，就要去查。

把資料全部拿回來之后，還得理出一條清晰的線索，要做取舍，工作量特別大。

比如說在每一封信里面，如果有一個疑點我們解釋不通，或者說我們找不到一個特別合理的證據，我們就會去找，通過各種手段去找。

“她不是生下來就是鋼鐵造就”

《瞭望東方周刊》：第5期節目中，一封楊開慧寫給丈夫毛澤東的信令人印象深刻，是寫完后幾十年才從墻縫中被意外發現，收信人直到去世也沒有看到過它。

朱軍：楊開慧是中國共產黨的第二位女黨員，她有革命的意志、革命的理想，但從人性層面上來講，作為一個女人、一個母親，她也是害怕的。

你在那封信中聽不到一句口號，只是告訴潤之“我愛你，我想你，我害怕，你回來吧”，我覺得這更讓人覺得親近。

這封信寫完之后，她塞到墻縫里，毛澤東一生沒有看到，毛岸英一生也沒有看到。上世紀80年代末修繕楊開慧故居，才被人從墻縫里摳出來，字跡已經不太完整了。這封信被發現之后才還原了那段歷史，我們覺得特別感人。

《瞭望東方周刊》：這封信還引發了激烈討論。有網友認為，這是對英雄烈士隱私的侵犯。對此，你怎么看？

朱軍：其實我能理解網友的這些想法。我們節目的出發點是要去還原一個真實的共產黨人，她是一個鮮活的、有血有肉的、有情感的人，她有愛有恨，也有恐懼和膽怯，但所有的一切都戰勝不了她內心堅強的信仰。

這個形象是立體的、完整的、真實的，而不是生下來就是鋼鐵造就。

《瞭望東方周刊》：類似這樣的信還有不少吧？

朱軍：比如瞿秋白六天里給妻子寫了三封情書，每封信的開頭都是“親愛愛，乖愛愛”，你再看他就義的時候提出“不能打我的頭”，就不難理解了。說得通俗一點，這其實是一種“頭可斷、發型不可亂”的倔強浪漫。

面對敵人的槍口，瞿秋白在草地上盤膝坐下，留下了最后一句話：“此地甚好，開槍吧。”那一年，他36歲。你說這個男人怎么能夠有如此的壯舉，又有那么纏綿的情感？當你把他的信和這些情景聯系起來，就看到了一個豐滿的人。

“能不能再來一遍”

《瞭望東方周刊》：作為一檔喚起人們堅定信仰的節目，有很多革命先烈的家信請的是當紅藝人來朗讀，是否有基于吸引年輕觀眾的考量？

朱軍：當然有這方面的考量。有人問我，為什么都要選擇明星來讀信？我回答說，《信·中國》節目中沒有明星，只有信使，這個概念必須強調。

別人會說，你請的明明是明星，非得說他不是明星，這不是矯情嗎？一點都不是矯情，因為我們選擇這些人是有標準的，首先他跟這封信要契合，比如性別、年齡，另外也要考慮這個信使的影響力。

我們希望這檔節目老少都能喜歡。實際上，現在播出五期之后，從各項指標來看，很大一批受眾是包括“00后”在內的年輕人。

《瞭望東方周刊》：第一期節目中有一封黃繼光寫給母親的家書，由楊洋擔任信使，他一出場，現場就響起了一片尖叫聲。

朱軍：在錄制現場感受更為明顯，我說我的耳朵都受不了。但是當楊洋打開信件開始念的時候，觀眾就從剛開始的那種亢奮，變得慢慢沉靜下來，進入信的情境中，到最后被感動得淚流滿面。

這是一個轉換的過程，對于信使和觀眾而言都是如此。楊洋一開始時說：“現在還用念信嗎？”但是當他進入以后，慢慢內心有了敬畏。第二遍錄完，楊洋到我跟前說，能不能再來一遍？這一遍錄制時，當他說完“不立功，不下戰場！”，心潮澎湃地揮手重復了一遍，而現場所有的觀眾也一起跟著說“不立功，不下戰場！”

其實，你給年輕人一個平臺，讓他站在那兒，用這樣一種方式表達的時候，你發現這些年輕人既有開放的眼光，也明白血脈的傳承。

“我也沒跟你說要勞務”

《瞭望東方周刊》：除了這些年輕的藝人，我們還在信使中看見了很多知名老藝術家的身影，表現如何？

朱軍：黃繼光的母親鄧芳芝寫給毛主席的那封信，就是張少華老師來朗讀的。張少華老師剛做完手術，還沒有痊愈，是坐著輪椅來的。好多人還以為輪椅是道具。

張少華老師把信重新抄了一遍，在上面畫了好多記號，有橫線，有三角符號，還有圓圈。她說，“我不能有絲毫馬虎，要不然的話我對不起黃繼光的媽媽。”她確實非常投入。

還有李幼斌老師，最初我請他來的時候，他說自己從來不參加綜藝節目，我把彭雪楓司令在戰場上寫給妻子的信發給他，說：你看完之后依然覺得這事不能干，那我絕不勉強。資料發過去沒幾天，他就答復了：什么時候錄像。

這讓我感到特別開心，說明節目有吸引力，人們愿意在這樣正能量的文化節目當中有所表現。

《瞭望東方周刊》：談到這次嘉賓陣容，你在開播發布會上說：“這些人加起來，《信·中國》的‘票房價值超過500個億”。

朱軍：那是一句玩笑，但這次的確來了60多位明星。

《瞭望東方周刊》：這么多明星，怎么支付報酬呢？

朱軍：他們都是友情出演的，要不然節目根本就做不了。李幼斌老師同意參加節目后，我趕緊說明：欄目經費非常緊張，可能沒有什么勞務，你就權當奉獻了。他說：“我也沒跟你說要勞務。”

他們知道這個節目不是商業演出，知道這個節目是為新時代服務，是為人的情感服務的，所以都愿意友情出演。

“不惜成本”

《瞭望東方周刊》：讀信類電視節目早已有之，你將讀信和解信這兩個環節融為一體，這種創新的敘事策略，是出于哪些考量？

朱軍：從藝術角度出發，我們想在節奏上作一些突破，如果信使念完信后我們再解讀，節奏過于單一。

更重要的一個考量是，信使念了一段后，我去交代背景，這不光是對信件內在情感的推動，也會讓觀眾對下一段的理解更加深刻。

比如清明節期間播出的陳覺、趙云霄烈士寫的信，如果不交代背景的話，你就會不理解信使胡可最后為什么哭得稀里嘩啦。

《瞭望東方周刊》：《信·中國》的舞臺視覺效果十分逼真，節目在這方面作了哪些創新？

朱軍：我們運用了一種先進的舞臺美術技術，叫做潘多拉魔盒立體投影技術。整個現場有20臺投影儀，可以360度全景立體呈現，還可以隨著情緒變幻場景，瞬間就能讓人身臨其境，回到信件寫就的年代。

比如說念鄧穎超寫給周恩來的信時，當我說到“這封信是鄧穎超大姐在周恩來去世之后坐在海棠樹下寫成的”，現場馬上會呈現一棵非常漂亮的海棠樹和樹下的一把搖椅。這種技術在全國甚至全亞洲都是第一次使用，投入很高。這種舞臺技術也讓我們對節目有了更多的信心。

《瞭望東方周刊》：可謂不惜成本。

朱軍：說到“不惜”，在這檔節目中，我們所有人可以說是不惜情感投入，不惜時間成本投入，也不惜經濟成本投入。其實，我們就是想做一個能夠表達內心，能夠符合當今主流價值觀，能夠喚起人們堅定信仰的節目。