“十七年”紅色文學書籍封面的圖像學簡析

李蘇丹，龔小凡

（北京印刷學院，北京 102600）

引言

本文嘗試以圖像學方法對建國后“十七年”時期紅色文學書籍封面的圖像進行解讀。“十七年”紅色文學書籍是指1949～1966年期間由中國大陸出版的反映中國共產(chǎn)黨領導的民主革命斗爭和社會主義建設內(nèi)容的文學書籍。本文主要關注紅色文學書籍封面中的人物圖像與場景圖像。對紅色文學書籍封面的圖像學解讀，對于認識建國后書籍與社會、政治的關系，總結(jié)新中國紅色書籍文化具有重要意義。

1949年新中國成立后，紅色文學書籍的大量出版發(fā)行是“十七年”書籍出版的重要組成部分。作為國家精神層面建設及社會主義意識形態(tài)的重要組成部分，在“文藝為政治服務”方針的指導下，這一時期的文學創(chuàng)作有著明確的政治訴求與社會功能。“十七年”文學繼承了解放區(qū)文學的傳統(tǒng)，以革命現(xiàn)實主義為主要創(chuàng)作方法，主要表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領導的抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等革命歷史斗爭，如《保衛(wèi)延安》《紅日》《林海雪原》，以及社會主義建設時期的現(xiàn)實生活，如《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》《三里灣》等。封面設計是“十七年”書籍設計的重點，簡潔直觀、圖像寫實是這一時期文學書籍封面的特點。本文旨在通過圖像學方法對這一時期紅色文學書籍封面圖像的探討，解析“十七年”特定社會歷史背景下視覺象征符號背后的社會思想和時代觀念。

一、封面人物圖像的類型及涵義

書籍封面是書籍整體設計的重要組成部分，封面圖像作為書籍整體的視覺先導，它通過對書籍內(nèi)涵的提煉和概括，以視覺化的方式在封面上體現(xiàn)書籍的主題與主要內(nèi)容。“十七年”紅色文學書籍封面的圖像具有鮮明的時代特征，其封面人物圖像大多展現(xiàn)故事中的主人公形象或者人物故事情節(jié)，本文在此主要關注其中的工農(nóng)兵形象、模范人物和英雄形象的類型特征及其時代意義。

（一）工農(nóng)兵形象

“十七年”的中國文壇追求文藝大眾化，農(nóng)村題材的紅色文學書籍被大量出版發(fā)行，農(nóng)民形象是封面人物圖像中較為多見的人物形象。主要有兩種類型：一是建國前革命歷史及戰(zhàn)爭中的農(nóng)民形象，二是建國后社會主義建設中的農(nóng)民形象。畫面人物有單人圖像也有群體圖像，背景通常是田間或村落。如圖2《紅旗譜》講述了建國前冀中平原兩家農(nóng)民三代人和地主斗爭的故事，它的封面圖像是一群圍攏在一起的農(nóng)民。圖像中心是一位身著長袍、圍著圍巾、手臂高舉的短發(fā)男青年，其外貌特征是當時革命知識分子的代表性形象。他高舉的手臂象征著共產(chǎn)黨對民眾的動員與號召，青年周圍聚集著農(nóng)民，隱喻著斗爭中共產(chǎn)黨的中心領導地位。劉紹棠的文學小說《運河灘上》主要描述建國后京東運河普通農(nóng)民的故事，其封面圖像是兩位牽馬推犁的農(nóng)民在田間犁地的場景，描繪出新中國勤勞務實的農(nóng)民形象，而牽馬人頭部微揚、向遠方揮手的姿態(tài)隱喻著和平安詳、欣欣向榮的新農(nóng)村。（圖3）

圖1 《榮譽是他的》1950

圖5 《黎明的河邊》1956

圖2 《紅旗譜》1961

圖3 《運河灘上》1953

圖6 《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》1963

圖7 《劉胡蘭小傳》1951

圖4 《兩面獎旗》1950

圖8 《敵后武工隊》1958

“十七年”期間出版了大批以革命戰(zhàn)爭為題材的文學書籍，在封面人物圖像中較為突出的還有士兵形象。其主要特征為身著軍裝、頭戴軍帽、手持槍械、表情凜然無畏。圖4短篇小說集《兩面獎旗》的封面圖像是兩位正在協(xié)同作戰(zhàn)的年輕士兵，兩人一蹲一立、一前一后，他們雙手持槍的標準姿態(tài)體現(xiàn)著經(jīng)過嚴格訓練的革命軍人形象。圖5《黎明的河邊》講述解放軍士兵為護送兩個武工隊長而獻出生命的故事，封面人物是兩名在河中持槍抗擊的士兵，其形象表達了他們不畏強敵、奮不顧身的情景。

以工廠工人為題材的文學書籍在“十七年”間的出版相較于農(nóng)民和士兵題材來說數(shù)量不是很多，但是作品中工人形象的塑造都非常典型。紅色文學書籍封面上的工人形象多身著工裝、頭戴工帽、手拿工具，多為正在工作或者戰(zhàn)斗狀態(tài)的工人，常以工作環(huán)境為人物背景，如《爐火熊熊》和《金光燦爛》，都表現(xiàn)出在特殊時期工人們艱苦奮斗的精神面貌。1950年新華書店出版的《榮譽是他的》（圖1），封面是一位身穿工作服、手拿扳手、面帶笑容的中年男子，遠景中幾個工人正在修整火車，體現(xiàn)出這個時期工人勤勞敬業(yè)、積極樂觀的日常工作狀態(tài)。這類形象的塑造與宣傳代表了正在積極參與新中國社會主義建設的工人階級形象。

（二）模范人物與英雄形象

在“十七年”間出版作為宣傳社會主義主流價值觀的工具，各種模范人物和英雄形象的書籍被大量發(fā)行，這些形象也成為了封面圖像中的常見類型。模范人物與英雄通常也主要來自工農(nóng)兵，但他們都有著超于常人的精神力量與杰出業(yè)績。這類人物圖像主要以書籍主人公為封面圖像創(chuàng)作原型，通常以最能體現(xiàn)人物特點的姿態(tài)或者神情為圖像重點。圖6《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》，封面上的雷鋒頭戴火車頭棉帽，身著軍裝，雙眼注視著前方，這是人們在各類媒介上常能看到的熟悉的雷鋒形象。這種對固定形象的重復意在通過記憶的強化，使人們對雷鋒精神的印象更加深刻。圖7《劉胡蘭小傳》封面是昂首挺胸、大義凜然的女英雄形象。緊握的拳頭和緊繃的身軀，緊咬的牙關和堅毅的表情，都體現(xiàn)著劉胡蘭不怕犧牲、愿為革命獻身的無畏精神。這些模范人物和英雄形象的建構與傳頌，有利于形成榜樣的力量，具有廣泛的革命宣傳與動員意義，以此傳遞一種新時代的道德榮辱觀和助人為樂、舍己為人的價值觀念，并將此視為社會主義的重要精神基石。

二、封面場景圖像的類型及涵義

場景圖像作為“十七年”間紅色文學書籍封面中的常用圖像類型，主要有戰(zhàn)爭場景、鄉(xiāng)村建設場景和自然場景等。各種場景的封面圖像都旨在以圖像的形式，直觀地體現(xiàn)書籍文字內(nèi)容中的主題場景，建構以故事敘述為導向的場景畫面。

（一）戰(zhàn)爭場景

戰(zhàn)爭場景是“十七年”紅色文學書籍封面圖像較為常見的一種。這類場景主要描繪各類戰(zhàn)斗場面，多以群體形象為主，主要反映革命戰(zhàn)爭的艱難困苦和共產(chǎn)黨的正確領導。較有代表性的書籍如《保衛(wèi)延安第一仗》《敵后武工隊》《黎明的河邊》等，其中《敵后武工隊》（圖8）主要講述抗日戰(zhàn)爭時期冀中敵后武工隊的故事，封面圖像為一群手持鋼槍正在沖向山頂?shù)膽?zhàn)士，最前方的士兵高舉紅旗引導著整支隊伍，硝煙彌漫擋不住他們沖鋒向前的腳步。封面圖像在此作為一種藝術語言，隱喻在共產(chǎn)黨的領導下，人民軍隊驍勇善戰(zhàn)，最終走向勝利。隊伍前方那面醒目的紅旗，更深層的解讀是共產(chǎn)黨領導革命軍隊的符號化表達。

（二）鄉(xiāng)村場景

合作化、人民公社時期的農(nóng)村生活是這一時期農(nóng)村題材作品的主要描繪對象，封面上常是以鄉(xiāng)村建設場景為主的圖像。講述農(nóng)業(yè)合作化運動的小說《艷陽天》（圖9），其封面圖像描繪了農(nóng)民麥收歸來的景象，高高堆積的麥稈昭示著今年的大豐收，三匹馬的馬車寓意著朝氣蓬勃發(fā)展的新中國農(nóng)村，畫面主體人物及其手中揚起的馬鞭，是新時代農(nóng)民歷史主體性的象征。整個封面圖像呼應小說名稱，表達了社會主義是“艷陽天”的主題；又如描寫湖南農(nóng)村農(nóng)業(yè)合作社的《山鄉(xiāng)巨變》（圖10），其封面上男女老少放牧砍柴一起歸來的場景，《沭水村的變遷》封面上農(nóng)民扛著鋤頭結(jié)隊務農(nóng)的畫面（圖11），這些圖像都傳達出一種安寧祥和的氣息，緊扣文字內(nèi)容，通過場景描繪，形象地展現(xiàn)了中國農(nóng)民走上集體化道路的歷史變遷和農(nóng)村新面貌。

圖9 《艷陽天》1964

圖10 《山鄉(xiāng)巨變》1958

圖11 《沭水村的變遷》

圖12《林海雪原》1959

圖13 《紅日》1959

圖14 《紅巖》1961

圖15 《雪山五戰(zhàn)士》1958

圖16 《高高的白楊樹》

圖17 《大風歌》1964

（三）自然場景

在“十七年”紅色文學書籍封面圖像中自然場景的運用也比較廣泛。它的突出特點是圖像與書名相關聯(lián)，以圖像的形式直觀地展現(xiàn)書名或書中事件發(fā)生地的自然景色。如《紅日》《山歌傳》《延安人》《汾水長流》等，或以大場景描繪壯美河山，或以小場景表現(xiàn)一隅風光。如小說《林海雪原》的封面圖像為堆滿積雪的樹林（圖12），展現(xiàn)了東北聯(lián)軍剿匪任務的艱苦環(huán)境；小說《紅日》的封面圖像是綿延的山巒間一輪紅日正冉冉升起（圖13），圖像緊扣書名，表現(xiàn)出人們對戰(zhàn)爭勝利后美好生活的向往。這類蘊含著意識形態(tài)和多重象征意義的場景圖像是“十七年”書籍封面圖像的常見形式，在契合作品內(nèi)容的同時，又對主題寓意做了拓展和延伸。

三、封面中版畫與紅色的政治性解讀

“十七年”紅色文學書籍封面圖像有多種表現(xiàn)形式，如版畫、國畫、素描、剪紙、油畫、攝影等，其中現(xiàn)代版畫的使用具有明顯的時代特征。在色彩運用方面，紅色是最為突出并具有代表性的顏色。

版畫是“十七年”封面圖像的創(chuàng)作手法中較常見的一種形式。建國后的木刻版畫承接延安版畫的傳統(tǒng)，關注現(xiàn)實，有鮮明的政治性，成為革命宣傳的重要工具。建國初期中國的印刷工藝尚在發(fā)展中，版畫的制作便捷、視覺效果強烈的特點使它常常在當時的封面中被使用。小說《紅巖》和《雪山五戰(zhàn)士》的封面圖像線條硬朗有力度，很好地傳達出故事中嚴峻的形勢和戰(zhàn)士的堅毅品格。尤其是《紅巖》封面中那棵峭壁上的柏樹（圖14），隱喻著革命志士不畏敵人迫害、頑強不屈的精神。《雪山五戰(zhàn)士》圖像背景上的雪山和大樹（圖15），寓意著革命戰(zhàn)士像山一樣崇高偉岸，像冰天雪地里的大樹一樣在惡劣環(huán)境下頑強扎根、屹立不倒。

這一時期封面上紅色的使用具有鮮明的時代性與政治性。由于這一時期印刷條件和設計水平的限制，書籍封面中色彩的運用不是很豐富，主要以黑色和紅色為主，多種色彩的使用相對較少，一般不超過三種顏色。黑色的明度差可以表現(xiàn)很多不同的畫面層次，多用在中國畫風格的圖像上，突出民族感，給人嚴肅、莊重的感覺。如圖16《高高的白楊樹》，封面圖像是月光下兩棵高高的白楊樹，茁壯、筆直的軀干象征著積極向上、朝氣蓬勃的社會主義新中國婦女形象，黑色筆墨的渲染使得畫面莊重有力。而紅色作為“十七年”文學書籍封面中使用最普遍、最具有代表性的顏色，不僅色彩鮮艷奪目、視覺效果強烈，而且寓意明確。在中國的傳統(tǒng)文化中，紅色是喜慶、歡快的顏色，是傳統(tǒng)吉祥色。20世紀以來，五星紅旗和黨旗都使用了紅色，象征著革命和勝利。如《紅巖》（圖14）封面中運用了大面積的紅色，被革命烈士鮮血染紅的巖石和天空，與紅色天空背景中的黑色柏樹，通過紅與黑的對比，將前景輝煌，革命事業(yè)最終一定成功的隱喻表達得十分強烈。再如圖17以人民公社為背景的小說《大風歌》，封面上幾面鮮艷的紅旗，在刻有五星符號的旗桿上迎風飛揚，幾乎占滿了整個畫面，圖像上方是一行人正在興修水利的勞動場景。紅旗和五角星象征著黨的領導和轟轟烈烈的社會主義建設。在這些封面上，紅色是革命精神的象征，是政治性的一種符號化表現(xiàn)。

結(jié)語

建國后“十七年”的紅色文學書籍封面圖像有著鮮明的時代特征與意識形態(tài)性，不論是封面中的人物圖像、場景圖像，還是圖像的創(chuàng)作方式及色彩運用，都與那個特定時代的社會歷史狀況密切相關。對“十七年”紅色文學書籍封面的圖像學解讀，有助于我們認識文藝與政治，視覺符號與社會歷史背景的關系，也對我們當下的圖像創(chuàng)作具有借鑒意義。■

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