淺談翻譯發展與翻譯派別的形成

鬧日卓瑪（西南民族大學，四川 成都 610041）

一、翻譯發展中派別自身的形成。

（一）起源。中國的翻譯理論和實踐在世界上有顯著的地位。《詩經》中就講究翻譯的信達雅，《禮記》已有關于翻譯的記載。《周禮》中的“象胥”，就是四方譯官之總稱。《禮記·王制》提到“五方之民，言語不通”，為了“達其志，通其欲”，各方都有專人，而“北方曰譯”。后來，佛經譯者在“譯”字前加“翻”，成為“翻譯”一詞，一直流傳到今天。

由于中國早期歷史所處的環境，中華文化的近鄰在很長時間內都沒有自己的文字，所以直到佛教傳入前，翻譯并不廣泛存在。

（二）歷史。據中國君友會佛教文獻記載：玄奘主要生活在初唐時期，是一個立志高遠、意志堅強的僧人。二十八歲時，他抱著「一睹明法了義真文，要返東華傳揚圣化」的宏圖大志前往印度求學。在他生命的最后二十年中，所做的主要工作就是譯經，玄奘的譯著從數量和質量上都達到了中國佛經翻譯史上的高峰。

在中國，佛經的翻譯自后漢至宋代，歷一千二三百年，這樣歷久不衰的翻譯工作，在世界上是空前的。從實踐中產生的理論，也以佛家為最有系統，最深刻。道安主張質，即直譯。他提出了"五失本"和“三不易”。苻秦的鳩摩羅什則主張除“得大意”外，還須考慮到“文體”。隋代彥琮最推崇道安的理論，他主張直譯，提出“八備”和“十條”。“八備”指翻譯者必須具備的八項條件；“十條”指他對譯文體例、格式的十種規定。到了唐代，玄奘是中國翻譯史上集大成的人，文質并重，但似以質為主。北宋贊寧總結了前人的經驗，提出翻譯佛經的"六例",詳細探討了翻譯中六個方面的問題。他給翻譯下的定義是："翻也者，如翻錦綺，背面俱花，但其花有左右不同耳。"這個生動的比喻，說明翻譯是一種藝術（如翻錦綺），它將（語言的）形式加以改變（左右不同），而內容不變（背面俱花）。

（三）興起。鴉片戰爭以后，中國有識之士痛感學習西方之必要，翻譯活動又逐漸興起，在中國翻譯史上形成又一個新階段。馬建忠強調譯事之難。梁啟超鼓吹佛典翻譯之高明。嚴復在《天演論》序中說：“譯事三難：信、達、雅。”“信”是忠于原作，"達"是忠于讀者，"雅"是對于文學語言的忠誠。信、達、雅三個字，但體現了作品、讀者、語言三者之間的關系。在嚴復那些譯本當中，《天演論》接近意譯，《原富》則近于直譯。他說：“是譯與《天演論》不同，下筆之頃，雖于全節文理不能不融會貫通為之，然于辭義之間無所顛倒附益。”不過他對本書“繁贅而無關宏旨”的地方，則又有所刪除。在《群己權界論》譯凡例中他說：“原書文理頗深，意繁句重，若依文作譯，必至難索解人，故不得不略為顛倒，此以中文譯西書定法也。”可以看出，《天演論》是意在達旨的述譯，《原富》是辭義無所顛倒的嚴譯，《群己權界論》是不依文作譯的寬譯。“五四”運動以后，中國歷史進入了現代，翻譯的重要性遠邁前古。中國新文學的興起同翻譯是分不開的。第一個重視翻譯并大力加以倡導的人是魯迅。魯迅主張直譯。他這樣做的目的是：在介紹外國思想以供借鑒的同時，還要通過譯文改造我們的語言。”

二、翻譯派別給予翻譯發展的動力。

在主張直譯方面，瞿秋白和魯迅見解一致。他說："翻譯 ──除出能夠介紹原來的內容給中國讀者之外──還有一個很重要的作用：就是幫助我們創造出新的中國的現代言語。”但是他同時指出：“當翻譯的時候，如果只管‘裝進異樣的句法’等等，而不管是否活人嘴里能夠說得出來，──那么，這些‘異樣的句法’始終不能‘據為己有’。”他認為，“新的言語應當是群眾的言語──群眾有可能了解和運用的言語。”現代許多翻譯家基本上都是直譯派。所謂“直譯”是指：原文有的，不能刪掉；原文沒有的，不能增加。這與譯文的流暢與否無關。魯迅譯的《苦悶的象征》等書，文字就非常流暢，但仍然是直譯。所謂“意譯”是指對原文可以增刪。古代的鳩摩羅什屬于這一派。郭沫若一方面說：“我們相信理想的翻譯對于原文的字句，對于原文的意義，自然不許走轉，而對于原文的氣韻尤其不許走轉”；另一方面，他也主張：“我知道翻譯工作絕不是輕松的事體，而翻譯的文體對于一國的國語或文學的鑄造也絕不是無足重輕的因素。”茅盾更是簡潔了當地指出：“翻譯文學之應直譯，在今日已沒有討論之必要。" 他又說："‘直譯’這名詞，在‘五四’以后方成為權威。"波斯年、鄭振鐸、周作人、艾思奇等都主張直譯。因此，可以說，在近現代中國翻譯史上，直譯是壓倒一切的準則。

比較歐洲和中國翻譯的歷史，以及翻譯的理論，可以看出，東西雙方探討的問題基本相同。雙方都討論翻譯的可能與不可能的問題，也討論直譯與意譯的問題。但是雙方也有不同之處。西方談翻譯理論，偏重于可能與不可能的問題，以及可能的程度。他們得出的結論是：文學翻譯難,科技翻譯易。直譯與意譯問題，也偶爾涉及；但不是重點。

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