大眾音樂文化背景下湖南鋼琴藝術面臨的機遇與挑戰

段姍（湖南女子學院，湖南 長沙 410004）

隨著湖南娛樂產業的迅猛發展，音樂選秀、大型合唱演出、社區廣場表演、網絡音樂等表演形式多姿多彩，大眾音樂文化開始呈現繁榮之勢。而湖南鋼琴藝術在當前音樂生活中卻處于一種較冷門的狀態，其過于專業化，大眾對它的認知不足，因此受眾群體較小，存在現狀不容樂觀。在大眾音樂文化繁榮的背景之下，湖南鋼琴藝術所面臨的形勢是機遇與挑戰并存，湖南鋼琴藝術應當順應新的形勢，謀求變通，實現長期穩定的發展。

一、湖南鋼琴藝術發展面臨的挑戰

1、大眾音樂風靡，沖擊湖南鋼琴藝術

湖南娛樂產業繁榮，各種音樂類節目層出不窮，但都以大眾音樂為主，因此大眾音樂文化蓬勃發展。在大眾音樂繁榮的大環境下，受古典音樂影響的湖南鋼琴音樂卻略顯蕭條。現在，湖南電視臺、廣播電臺、媒體網站舉辦的音樂類節目基本以大眾音樂為主，鋼琴音樂極為稀少；鋼琴音樂的相關講座、音樂會、大師班等也僅在專業圈中舉辦，圈外人士參與甚少；鋼琴音樂會的門票也沒有那么緊俏了，而且很多鋼琴大師的音樂會門票價位遠沒有流行音樂歌手的高。如，2018年長沙音樂廳現預辦的幾場鋼琴音樂會票價最低僅二十元，而最高也不到六百元，而湖南今年預辦的大眾音樂歌手演唱會門票票價最高將近兩千元。在唱片行業中，大眾音樂唱片遠多于鋼琴音樂，專營古典音樂的唱片店也越來越少，因此鋼琴音樂的碟片也越來越少。湖南大眾音樂的繁榮發展可以說在一定程度上沖擊了古典音樂，同時也沖擊了湖南鋼琴藝術。

2、演出形式固化，發展速度受限

現在湖南演出市場的形式越來越豐富，如音樂選秀、綜藝演出、音樂會、音樂劇、大型合唱演出、社區廣場表演、網絡音樂、音樂類比賽等。它們相互碰撞、相互交融，打破了以往固有的演出常規，給予觀眾極大地視覺和聽覺沖擊，能夠迅速吸引大量觀眾的視線。相比之下，鋼琴藝術的發展模式則較嚴肅刻板，演出形式較為固化，很難適應藝術發展的大趨勢。現在湖南鋼琴藝術的表演形式仍以現場音樂會為主，這種表演形式就像一杯甘甜的美酒，它要求聽眾具備一定的音樂素養，能夠靜下心來感受鋼琴的音色，體會作品的情感內涵，慢慢品味音樂的魅力，融入音樂之中。但是這種嚴肅的表演形式卻不具備炫麗的視覺沖擊，也沒有奇特的音響震撼，無法迅速抓住大眾的視覺和聽覺，這也極大地限制了鋼琴藝術的傳播與發展。

3、曲高和寡，不符合大眾審美

湖南娛樂業繁榮，大眾音樂文化也隨之蓬勃發展。大眾音樂主要迎合大眾口味，追求通俗、自由、沖擊、震撼，在表現音樂之外，喜歡挖掘其它藝術手法和元素進行填充，給予觀眾聽覺視覺的沖擊。作品以描寫現代社會環境及生活環境的狀況為主，傾向于表達個人情感、經歷，因此很容易引起人們感情上的共鳴，贏得廣大聽眾。

而鋼琴藝術這時卻讓人們感到曲高和寡，不符合大眾審美。從起源上看，鋼琴藝術受精英文化影響，起源于西方皇室音樂，追求音樂的嚴肅、高雅、莊重，體現的是西方的文化和審美，其本身就與湖南聽眾的審美有一定距離感。從創作角度來看，鋼琴音樂在曲式結構、調式或和聲方面都有嚴格要求，它講究音樂的邏輯性、動機的統一性以及音樂發展的連貫合理性等，要求音樂語言、表現方法及發展技巧上的創新與完美，形態上更具復雜性、技術性，在創作時每一個細節都會經過嚴密的思考。如，貝多芬的鋼琴作品《“熱情”奏鳴曲》，其音樂形象的多樣變化與曲式結構和諧統一,具有極高的審美價值。在創作中，其結構內部的擴展、和聲語匯的創新、調性布局的復雜化和主題發展手法的不斷豐富等，使戲劇矛盾加劇，音樂極富有動力性,使作品達到了思想性和技術性的高度統一。這些鋼琴作品都要求聽眾不僅對音樂有敏銳的感受力，還需要積累充分的審美經驗，因此，這也使得大多數湖南聽眾感覺鋼琴音樂曲高和寡，很難聽懂。從情感內涵上分析，鋼琴音樂通常飽含高度的道德思想、豐富的文化內涵和哲學精神，體現一定的民族意志和時代精神，如，肖邦的鋼琴作品《g小調敘事曲》，該曲滲透了對華沙起義失敗這一悲壯事件切膚的情感體驗，具有極強的英雄氣質、悲憤之情和悲劇性沖突。湖南民歌改編的鋼琴作品《瀏陽河》，描繪了隨著時代的變遷，瀏陽河的人民不斷開拓，憑著堅定不移的意志和戰天斗地的英雄氣概，開創了又一片嶄新的天地，表達著湖南人民對家鄉的熱愛之情。因此，鋼琴藝術的欣賞者需要具備一定的文化素養，才能夠理解作品的情感內涵。

二、湖南鋼琴藝術發展面臨的機遇

1、吸取大眾音樂精華，拓寬湖南鋼琴藝術的創作道路

鋼琴音樂作為西方的精英音樂文化，保持著古典、高雅和嚴肅的風格，表現手法更具程式化，注重音色的美感、和聲的豐富、曲式的合理、邏輯的縝密，體現的是西方音樂的創作思維方式、文化內涵和審美意識。大眾音樂的創作思維方式與精英化的鋼琴音樂文化形成了鮮明對比，卻為湖南鋼琴音樂拓寬了創作道路。湖南鋼琴音樂可以吸取大眾音樂的精華，借鑒其創作思維方式，從音樂形式上增添一些趣味、時尚、自由、隨性等元素，音樂內容上更貼近生活，體現湖南民族本土特色，將湖南鋼琴藝術與大眾音樂文化融合創新，創作出具有湖南民族特色又符合大眾審美趣味的湖南鋼琴文化。如，儲望華的鋼琴作品《瀏陽河》就將湖南本土音樂素材與西方作曲技法有機融合，形象地描繪瀏陽河的自然風光以及湖南勞動人民的精神面貌。在2017年湖南衛視春節聯歡晚會上，郎朗與李玟合作的《18+Happy》中，豐富的音響色彩，光彩奪目的舞臺設計，融入時尚、隨性、娛樂等元素，并結合西方的鋼琴作曲、演奏技巧，營造出青春活力、開心快樂、熱情洋溢的氣氛，該曲與聽眾產生強烈共鳴，引起全場歡呼。在湖南衛視臺主辦的《我是歌手》節目中，郎朗與李克勤合作的歌曲《我不會唱歌》，作品巧妙的將大眾音樂與古典經典音樂嫁接起來，既贏得大批古典音樂愛好者，也贏得眾多大眾音樂聽眾。

這些作品有的運用大眾音樂思維方式，有的借鑒大眾音樂的表現手法、手段，有的將大眾音樂的線性結構同西方鋼琴音樂的塊狀結構有機地結合起來，有的將大眾音樂的時尚、趣味、自由與鋼琴音樂的高雅、經典結合起來，有的直接將古典鋼琴音樂與大眾音樂巧妙的嫁接起來，可以說湖南大眾音樂的興起拓寬了湖南鋼琴音樂的創作思路，豐富了湖南鋼琴音樂的創作手法和技巧，創作出具有湖南民族特色又符合大眾審美趣味的湖南鋼琴文化。

2、有機結合大眾音樂，推動湖南鋼琴藝術的大眾化

一直以來，大眾音樂文化與精英音樂文化處于一種對峙狀態。精英音樂文化是音樂文化中的先鋒、靈魂和瑰寶，是“經典”和“正統”的解釋者和傳播者,是最能展現音樂創造力的音樂文化。鋼琴音樂文化深受精英文化的影響，一直保持著古典、高雅、嚴肅的風格。因此，鋼琴音樂被認為是“陽春白雪”，很難進入中國大眾的審美領域。同時，鋼琴作為西方樂器，更多體現的是西方人的音樂思維、審美理念、文化內涵，與中國人的音樂思維、審美理念及文化內涵有著顯著差異。因此，鋼琴音樂很長一段時間都得不到大眾喜好,也很難贏得更大的市場。而大眾音樂文化反映的是大多數人的音樂審美心理和音樂審美取向,具有最為廣泛的群眾性的音樂文化。它以市場為導向,以迎合大眾趣味作為音樂創作、音樂生產的風向標，一切以大眾的接受程度為出發點，以音樂文化時尚為內容，其創意、題材、藝術、作品在取得社會效益的同時,必須轉化為經濟效益。大眾音樂文化是伴隨著日漸繁榮的商業文化環境而發展起來的一種消費音樂文化。

隨著經濟全球化趨勢不斷發展，文化的趨同已成為一種必然。在大眾音樂文化極為發達的湖南，大眾音樂文化正成為人們生活中相當重要的一種生活和娛樂方式。如果湖南鋼琴音樂繼續堅守古典、高雅、嚴肅的風格，體現西方人的音樂思維、審美理念及文化內涵，必定與大眾審美趣味相去甚遠。因此，湖南鋼琴藝術要繁榮發展，深入湖南聽眾心中，贏得更大的市場，就應當與大眾音樂結合起來，保留湖南民族特色，結合時尚、趣味、自由等元素，運用大眾音樂的思維方式、表現手法、審美理念及大眾音樂的題材，創作更多具有大眾音樂特性與湖南民族特性的鋼琴作品。如，《八幅水彩畫的回憶》的組曲中就借用湖南山歌、民歌的曲調結合西方作曲技法，描繪了湖南民族的生活和美景，因此也獲得廣大湖南聽眾的喜愛。在湖南衛視臺主辦的真人秀節目《我是歌手》中，郎朗與李克勤合作的歌曲《我不會唱歌》，將李斯特的《帕格尼尼大練習曲》的第三首、第六首和流行歌曲融合在一起，結合了時尚、趣味、古典等元素，既迎合大眾的審美需求，贏得眾多聽眾，又推廣了經典的古典音樂作品。

湖南大眾音樂的繁榮發展推動了鋼琴音樂的大眾化，使得鋼琴音樂不再孤傲的高高在上，既能體現湖南民族的藝術特質、文化內和民族精神，又能結合時尚、趣味、自由等元素，體現湖南大眾的音樂審美情趣，成為湖南大眾音樂生活的一個重要部分，也為鋼琴音樂贏得更廣大的市場。

3、融入群眾生活，促進湖南鋼琴藝術的推廣

在大眾音樂文化極為發達的湖南，如果鋼琴音樂還是固守精英音樂文化嚴肅、古典、高雅的風格，與當代大眾音樂劃清界限，那必然會與湖南聽眾越來越疏遠。因此一些創作者開始對湖南鋼琴音樂進行創新，將湖南鋼琴音樂與大眾音樂有機結合起來，合理運用大眾音樂文化新穎性和多樣性的藝術表現形式，吸取大眾音樂文化中的精華，同時也去其槽粕，摒棄“媚俗”、“庸俗”的內容與形式，使湖南鋼琴文化既具有湖南民族特色又符合大眾審美趣味。

湖南鋼琴藝術與大眾音樂文化的這種融合與創新促進了湖南鋼琴藝術的推廣。首先，它保留了湖南民族特色，迎合湖南聽眾審美品位。湖南的民間音樂資源極為豐富，具有獨特的民族韻味，湖南鋼琴藝術植根于湖南民族性元素，形成具有湖南獨特藝術特征和美學價值的鋼琴文化。這一創新迎合了湖南聽眾的審美品位，使很多熱愛湖南民族藝術的聽眾能夠在鋼琴音樂中找到共鳴，并熱愛上湖南鋼琴音樂。其次，它保持了鋼琴藝術的高雅性，得到音樂專業人士的認可。鋼琴音樂作為精英音樂文化，發揮著價值范導的功能,是音樂文化發展的根基,更是大眾音樂文化發展的根基。因此，湖南鋼琴音樂與大眾音樂的融合，并不是一味以市場為向導，追求商業利益，它僅是借鑒大眾音樂的某些表現形式或手段來推廣鋼琴音樂，仍然會保留鋼琴音樂的高雅性和專業性，注重音樂的嚴謹性和精致度，保證鋼琴音樂的內涵和深度。因此，他仍然會符合音樂專業人士的審美要求，得到專業人士的喜愛。最后，它吸收了大眾音樂的精華，贏得廣大群眾的喜愛。湖南鋼琴藝術吸取了大眾音樂文化中的精華，加強鋼琴藝術的通俗性、趣味性、時尚性、自由性，音樂形式更加豐富多彩，內容更貼近生活，這使得湖南鋼琴音樂更加符合大眾的審美習慣，使得曾被認為是“陽春白雪”、“小眾音樂”的鋼琴音樂回到大眾身邊，使更多聽眾熱愛上湖南鋼琴音樂，也使湖南鋼琴音樂得到有效推廣。

綜上所述，在大眾音樂蓬勃發展的大環境中，湖南鋼琴藝術不僅遭遇到嚴峻的挑戰，同時也迎來了更大的發展機遇，為更好地促進湖南鋼琴藝術的發展，本文對其面臨的機遇以及挑戰進行了具體的分析。