戲曲表演藝術(shù)的特點(diǎn)分析

孫娜

【摘要】戲曲是一種能彰顯我國(guó)優(yōu)秀歷史文化的藝術(shù)，對(duì)于技巧有著很高的要求，并且在進(jìn)行表演時(shí)藝術(shù)特征極具多樣化。在表演時(shí)，戲曲演員首先要準(zhǔn)確地掌握劇本，并對(duì)表演方法進(jìn)行靈活的運(yùn)用，突出人物個(gè)性，塑造鮮明的人物形象，彰顯戲劇表演獨(dú)特的藝術(shù)美感，進(jìn)而為戲曲贏得觀眾更多的認(rèn)可和尊重。本文以戲曲表演的藝術(shù)特點(diǎn)為主展開(kāi)分析。

【關(guān)鍵詞】表演藝術(shù)；戲曲；特點(diǎn)

戲曲作為我國(guó)悠久歷史文化的精髓，不僅是我國(guó)深厚歷史文化的體現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)藝術(shù)的一種豐富。戲曲表演中用到的表演藝術(shù)形式是多種多樣的，表演的情境不同，塑造的形象不同，對(duì)于演員的要求也是各有不同。戲曲表演中，演員在塑造人物形象時(shí)，要綜合的運(yùn)用演唱、動(dòng)作和神態(tài)等多種形式，這也是戲曲表演獨(dú)特的藝術(shù)特征，要想更好地發(fā)展中國(guó)戲曲，就必須要對(duì)這些藝術(shù)特征做到了解掌握。

一、綜合性

通常我們說(shuō)到戲曲表演藝術(shù)手段就會(huì)想到唱、念、做、打，這幾個(gè)字不僅僅蘊(yùn)含著戲曲藝術(shù)手段的性質(zhì)和形態(tài)，同時(shí)也表明了戲曲表演藝術(shù)綜合性的特點(diǎn)。正是因?yàn)閼蚯硌菟囆g(shù)的這一特點(diǎn)，也對(duì)其演員的演繹技巧提出了更高的要求，要求演員要能夠巧妙地融合戲曲表演的多種形式和手段，完成綜合的表演，進(jìn)而展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。例如，在塑造人物形象時(shí)，表演者要在掌握扎實(shí)基本功的基礎(chǔ)上熟練掌握并靈活運(yùn)用節(jié)奏、舞蹈等技巧，這樣才能呈現(xiàn)出更加鮮明的人物形象。因此，作為戲曲表演者，要對(duì)多種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用做到運(yùn)用自如，突出戲曲表演的藝術(shù)特點(diǎn)，努力推動(dòng)戲曲藝術(shù)更好地發(fā)展。

二、平衡性

戲曲表演藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)文化重要的內(nèi)容，平衡這一在我國(guó)傳統(tǒng)文化中被著重推崇的思想也在其中得到了很好的體現(xiàn)。起承轉(zhuǎn)合是傳統(tǒng)戲曲腳本比較看重的平衡結(jié)構(gòu)，包括音樂(lè)鋪陳、舞臺(tái)調(diào)度、空間處理等都對(duì)平衡有著特定的要求，因此可以看出，平衡在戲曲表演藝術(shù)中處處可見(jiàn)。除此之外，戲曲表演藝術(shù)對(duì)于演員的要求也很高，不僅要熟練掌握唱、念、做、打各項(xiàng)基本功，還要努力做到自然柔和的表演，表演的各環(huán)節(jié)都要做到平衡，將平衡作為戲曲表演的一個(gè)重點(diǎn)來(lái)抓。一方面，唱腔表演時(shí)要注意保持平衡的氣息，要想獲得最佳的表演狀態(tài)，就必須要找準(zhǔn)氣息平衡點(diǎn)。另一方面，表演時(shí)戲曲演員也要把握好平衡，形體方面要掌握能夠保證肢體平衡協(xié)調(diào)的技巧，內(nèi)在表演童謠要找準(zhǔn)平衡點(diǎn)，以此使表現(xiàn)呈現(xiàn)更好的狀態(tài)。

三、程式化

中國(guó)戲曲表演一個(gè)顯著的特征就是程式化，程式規(guī)則是所有戲曲表演必須要遵循的，表演中不出現(xiàn)自然形態(tài)的原貌，表演的豐富性和差異性才能更加突出。以自然形態(tài)為素材的戲曲，在表演時(shí)無(wú)論是夸張、提煉、概括還是變形都要遵循美的原則，以此使自然的戲劇材料轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袘蚯厣某淌健Ｐ挟?dāng)不同，戲曲表演程式的表演界限和城市化要求也不盡相同，例如，花旦要俏皮靈動(dòng)，武生和武旦要霸氣威武，小生要文雅儒秀，青衣要端莊穩(wěn)重。這些都是戲曲規(guī)范化和程式化特點(diǎn)的反應(yīng)，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中語(yǔ)言、動(dòng)作等因素的有機(jī)轉(zhuǎn)變，并借助程式化的形式進(jìn)行舞臺(tái)展示，為觀眾帶來(lái)藝術(shù)盛宴。

四、虛擬性

戲曲表演中的藝術(shù)動(dòng)作，無(wú)論是編排還是表演都需要借助整套的程式構(gòu)成，戲曲表演虛擬性的特征正是由此決定，例如表演中類似于開(kāi)門關(guān)門、上馬下馬的動(dòng)作都是需要借助虛擬的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)的，除此之外，還會(huì)運(yùn)用一定的道具或動(dòng)作使觀眾聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活，獲得感受，例如以鞭代馬、用槳代舟等。但是這樣虛擬化的動(dòng)作要想不讓觀眾產(chǎn)生虛假的感覺(jué)，演員就必須要對(duì)動(dòng)作做到恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。演員逼真的表演會(huì)帶給觀眾更多真實(shí)的感受。虛擬動(dòng)作在戲曲表演中的運(yùn)用，能夠增加整部作品的美感，不但有利于鮮明形象的塑造，同時(shí)也能有效激發(fā)觀眾的聯(lián)想。

我國(guó)的戲曲文化博大精深，歷史悠久，在我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展與藝術(shù)水平的發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。戲曲表演作為一門藝術(shù)形式，其突出的特點(diǎn)就是技巧性和綜合性，演員對(duì)于戲曲形象的塑造必須要對(duì)各種表演技巧和方法做到靈活的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品內(nèi)涵的形象表達(dá)，并且凸顯藝術(shù)表演的特征，進(jìn)而推動(dòng)戲曲表演藝術(shù)不斷的發(fā)展，并逐漸完善。

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