警界丹青話楊柳

薄躍華

我唱著“我在馬路邊撿到一分錢，把它交到警察叔叔手里邊”長大，看著電視劇《便衣警察》度過了孩提時代，心中充滿對警察叔叔的敬愛之情。而如今聽說有一個警察叔叔在畫畫上還很有成就，我心中對警察叔叔的敬愛又增添了幾分。這位警察叔叔不是別人，正是河北威縣的警界丹青圣手楊柳。

楊柳兄自幼受家庭環(huán)境影響，耳濡目染，對中國傳統(tǒng)繪畫有著深厚的感情。在繪畫方面表現(xiàn)出與同齡人不一樣的天賦，畫貓像貓，畫鳥是鳥，山山水水，亭臺樓榭，無一不是惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)。后來，興趣使然，楊柳兄上了河北大學工藝美術學院，受教于名師韓羽、許鴻賓、劉耕濤、褚大偉諸位先生。他們各有千秋，在人物山水花鳥上各有建樹。韓羽老師是一個戲里戲外都很忙的戲劇人物畫家，他畫的戲劇人物突破了傳統(tǒng)技法的線條勾勒，直接用墨的濃淡輕重來表現(xiàn)人物的喜怒哀樂，這對楊柳兄在刻畫戲劇人物的過程中起到了很好的示范作用，也可以說韓羽老師的戲劇人物畫奠定了楊柳戲劇人物畫的風格。而楊柳兄戲劇人物畫中的透白現(xiàn)象借鑒了許鴻賓老師的人體模特油畫風格的創(chuàng)作技法。

我有一位大學同學楊柳，她不僅文字功底好，而且對繪畫也情有獨鐘。記得當時她就是通過藝考上的大學，只是在調(diào)配中陰差陽錯地上了中文系。而今我認識的這位楊柳老師恰是一位在警界畫壇響當當?shù)娜宋铩Ｋ錾砜瓢啵熘O繪畫之道，一張紙、一支筆，在他的手中轉瞬就是一幅栩栩如生的作品。這正是“此楊柳非彼楊柳”，雖然都叫一個名字，但他們除此之外別無一同。

二十四橋明月夜，楊柳岸曉風殘月。作為一名專職畫家，楊柳老師和他的同窗好友也多次合作，并取得了不錯的成績。2014年，他參加了“同窗五人行”全國巡回展。也就是這年，與他一道組織活動的其他四位同學：賈廣健、劉泉義、張玉華、李曉柱，都或多或少地在各自領域取得了喜人的成績。或升遷，或調(diào)離，或改行，而唯有楊柳老師依然執(zhí)著地奮戰(zhàn)在公安干線，堅守著他的繪畫夢。功夫不負有心人，楊柳老師在警界畫壇漸漸立足了腳跟，獲獎無數(shù)，榮譽紛至沓來。對此，他絲毫沒有驕傲自滿，還是虛心請教業(yè)界的高人指教。他曾受教于方增先、姚有多教授，2009年，成為杜滋齡老師的弟子。名人指點與自身刻苦錘煉，讓他的畫作中閃現(xiàn)出獨特的光芒。

春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。其實，楊柳是個一年四季都閑不住的主兒，春天開花，夏天吐絮，秋天抽枝，冬天蓄積。這也是一應植物的規(guī)律，而楊柳顯然在這方面表現(xiàn)得尤為顯眼。也就難怪世俗的許多人要從古至今詠頌它們。楊柳易活，不擇土壤，不擇地域，只要有一絲希望，他就能頑強地生長。這一點，楊柳老師與其是何其相似。他不驕不餒，勇挑重任，每次有執(zhí)勤任務都是第一個往上沖。工作之余，他脫下警服，又在筆墨丹青中揮毫。在這些眾多的創(chuàng)作中，戲劇人物畫無疑是其最大的亮點。楊柳老師從小就喜歡看戲，多年的觀看使他有了把戲劇人物畫在紙上的念頭。后來上了大學，遇到恩師韓羽，他的創(chuàng)作熱情再一次被激發(fā)起來。老師的戲劇人物畫信手拈來、一氣呵成的功力讓楊柳嘆為觀止，更進一步堅定了其內(nèi)心深處蘊藏了20多年的戲劇情懷。為了把戲劇人物塑造好，把握到位，楊柳老師把當時劇院的座位幾乎都坐了個遍，從不同角度觀察，細膩把握繪畫技巧。現(xiàn)在，楊老師對戲劇人物的刻畫可謂入木三分，生旦凈末丑的準確把握，畫布中人物的協(xié)調(diào)對應都熟諳于胸。在《四郎探母》中，把旦角的嫵媚與正紅的端正刻畫得惟妙惟肖，色彩的紅藍搭配構成的視覺反差，讓我們有一種唯美的享受。《琵琶行》中琵琶女給人一種歷經(jīng)艱辛的苦楚，黑白對比鮮明，人物刻畫到位。《甘為孺子牛》畫得非常傳神，牧童揚笛，老牛奮蹄，寥寥數(shù)筆用墨的濃淡把孺子牛的特點刻畫得栩栩如生。他的親情系列畫《手足情》《母親》《學步》等，把人世間的天倫之樂盡露畫中。其中，尤以《學步》為我推崇，把一個爺爺疼愛孫子的場景生動地展現(xiàn)在我們眼前。《竹林七賢》中人物的灑脫飄逸盡露筆端，有高談闊論者，有洗耳恭聽者，有懸畫指教者，有圍棋對弈者。畫中除了竹林七賢外，還有兩書童，儼然有道家風味。再看他們所處環(huán)境，蒼山翠竹，陳松芷蘭，幽谷空然，草木叢生，一種人與自然和諧相處的意味也就流露出來了。如此大作，讓我們見識到了一位警界畫家的扎實功底。

我見過許多專業(yè)畫家，而像楊柳這樣的畫家，在公安干線和畫界都出色的，還是第一次聽聞。對于當前爭相上位的大多數(shù)人來說，楊柳無疑是一股清流。他注重的是真才實學，真正的功夫，不講究那些虛無，所以從這點來說，他也是令我尊敬的一個人。楊柳老師讓我看到了中國畫壇的又一股清風。