20世紀鋼琴創作與文化發展淺議

杜星燕

【摘要】20世紀，鋼琴作品流派紛呈，多元化和多極化是20世紀音樂重要組成部分，同時也是音樂在發展史上的一顆璀璨明珠。20世紀的鋼琴藝術受到了很多方面的影響，諸如經濟發展、社會思潮等，也正是這些方面的影響使得20世紀鋼琴藝術呈現出了多樣化、多元化、異彩紛呈的特征。不同的鋼琴流派所表現出的特征有也有很大的區別，也正是由于這些區別的存在使得鋼琴音樂文化有了向著國際化發展的趨勢，對于鋼琴藝術文化的創新起到了非常重要的作用。

【關鍵詞】鋼琴；文化；創作；發展

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、印象主義

印象主義音樂是19世紀末與20世紀初最重要的音樂藝術流派，他在創作手法上對傳統的浪漫主義進行了革新，印象派在創作上有很大突破。在其創作上追求藝術的氣氛和色彩，利用和聲、節奏、調式、旋律和音色等創作出整體自然色彩和氣氛，印象主義音樂表現形式最終目的旨在音響和音色。

德彪西（1862—1918），生于巴黎，卒于巴黎，是法國著名的作曲家和評論家，印象主音樂的主要代表人物。德彪西的創作特點主要體現在三個方面，分別是風格、題材和音樂語言及表現手法，具體表現如下。

（一）風格簡潔，卻充滿夢幻、豐富的感情

我們不難發現，在德彪西的鋼琴作品之中，通常會以相對簡短的音樂為主題，同時將一些絢麗的和聲、豐富多變的織體融入至音樂當中，在整個音樂表現方式中給人一種生活在仙境一般的感覺，無不充滿空幻、幽靜的氛圍。

（二）題材源于生活

德彪西擅長從生活中借鑒新鮮元素，并將其運用于自己的創作中。他的創作主要表現為對自然景物和自然景觀（包括視覺和聽覺能感受到）的描繪；對民間生活風俗的表現，如民間舞曲、節慶、人物形象等；還包括對神話傳說中奇幻世界的各種形象，如仙景、牧神、水妖等的描述。從中我們可以看出，德彪西是一個十分熱愛生活的人。

（三）他的音樂語言及表現手法為

旋律多是一些簡短、零碎的主題動機；和聲豐富多彩；樂曲結構比較松散自由，段落界線比較模糊；音樂織體、音樂語言豐富等。

二、表現主義

在20世紀爆發了第一次世界大戰和第二次世界大戰，這兩次世界性的戰爭給人們的精神生活和物質生活都帶來了非常嚴重的負面影響，在這種社會背景下，很多人失去了對生活的安全感，對于世界的和平愿景也產生了嚴重質疑，人們不再愿將真善美作為音樂藝術形式的贊頌對象，而是產生了刻意嘲諷的現象。

因而，印象派被嘲笑視野狹窄。以勛伯格、貝爾格為代表任務的表現主義藝術作曲家涌現。表現主義作家不滿足于表現自然景物的光和影，而是主張自我感覺的表現以及主觀精神世界。

三、民族主義

民族樂派以匈牙利作曲家巴托克為代表，和李斯特一樣，他不僅是一位鋼琴技巧大師，也將鋼琴作為其創作的基礎和源泉。他致力于匈牙利及其他國家民間音樂科學化與體系化的研究工作，創作了很多有名的作品。

四、新古典主義

隨著資本主義工業社會的發展，經濟發展迅速，工廠、機械化、高樓大廈等現代化設施充斥在人們周圍，社會迅速發展暴露了現實的殘酷，人與人之間渴望得到心靈的撫慰，渴望回到有精神有靈魂的巴洛克時代恬靜的鋼琴音樂中去。此時新的古典主義音樂藝術應運而生，古典主義的精神與現代的藝術形式相互融合，使人們的精神得到撫慰。

以德國作曲家欣德米特為代表新古典主義的作曲家欣德米特不僅是一位理論家和教師，還是一位鋼琴演奏家，他在納粹時期離開了德國，先后在美國的耶魯大學和蘇黎世大學任教。他發展了一套新的作曲方法，并撰寫了一本教科書，名為《作曲技法》（The Craft of Musical Composition），在這本書中，對他所發展的新的作曲方法進行了詮釋。

五、偶然主義

偶然主義的出現，使現代鋼琴音樂充斥著怪誕色彩，以鋼琴曲《變的音樂》作曲家凱奇為代表人物，由于當時人們對音樂材料產生了嚴重的不滿足感，凱奇就將探索的開端建立在音色和結構上。當時，凱奇創造性地提出了“節奏結構”理論，該理論就是要通過打擊樂的創作，將不同風格的音響進行組合，同時對音樂的結構進行重組，也正是這種“節奏結構”的出現使得后人在音樂創作上得到了較多的靈感，也成了凱奇本人今后創作的主要技術依據之一。

綜上，鋼琴音樂創作以及發展受到當時社會的影響，其藝術形式也在逐漸的變革，作曲家們也在鋼琴上進行了各式各樣的探索：在傳統繼承前提下革新的同時也在怪誕和融入個人創新思想上進行標新立異 。

參考文獻

[1]劉紫微.20世紀歐洲作曲技法在中國音樂的運用[J].北方音樂，2016（08）.