德彪西的鋼琴音樂語言

【摘要】德彪西生活在十九世紀(jì)末歐洲社會大變革時期，這使得他不僅受到了傳統(tǒng)鋼琴音樂的熏陶，也能夠接觸到一些新發(fā)展的思想。正是在這種大融合的環(huán)境下，受到的思想教育的不同和文化接受的不同，雜糅多方思想，最終形成印象主義的風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】德彪西；鋼琴音樂；印象主義

【中圖分類號】J614.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、創(chuàng)作階段

（一）創(chuàng)作初期（1884——1900）

1884-1900年，屬于印象主義風(fēng)格還未成熟時期。這一時期主要鋼琴作品有《貝加摩組曲》《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》《冥想曲》及《敘事曲》等。

1888-1889年創(chuàng)作的兩首阿拉伯風(fēng)格的曲子，是德彪西在創(chuàng)作初期較早的作品。都知道，和聲的進(jìn)行是嚴(yán)令禁止平行的五、八度，而在德彪西的《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首中能清楚地看見平行五度的進(jìn)行。這種方式也成為德彪西創(chuàng)作中具有代表性的語言，與其他所摸索出的特別的音樂語匯一起朝著成熟期邁進(jìn)。在他早期創(chuàng)作的作品中，最為重要的應(yīng)該屬《貝加摩舞曲》了，在《貝加摩舞曲》中最著名的應(yīng)該是第三曲《月光》，這首作品中的和聲運(yùn)用也是非常大膽，德彪西回避了傳統(tǒng)的和弦關(guān)系，而采用“5+8”或“5+9”和和音構(gòu)造，使之平行運(yùn)動；其次就是這首作品中的音響色彩非常豐富，經(jīng)常出現(xiàn)七和弦、九和弦、十一和弦和十三和弦，表現(xiàn)出斑斕的變幻色彩。

（二）創(chuàng)作中期（1901——1914）

1901-1914年，德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)成型，展露出印象主義的風(fēng)格。20世紀(jì)初時，他幾乎每年都會花時間出版一部鋼琴曲集。1903年是《版畫集》?！栋娈嫾酚扇浊咏M成，分別是《塔》《格拉納達(dá)之夜》和《雨中花園》。《塔》名字顯而易見，指的是東方的佛塔，大量使用了五聲音階；《格拉納達(dá)之夜》比較有趣，融合了西班牙舞曲的音調(diào)，體現(xiàn)出西班牙音樂的熱情；《雨中花園》比較浪漫，描寫了巴黎的風(fēng)情。之后在1905-1907年創(chuàng)作了兩部《意象集》。這些作品不盡相同，但都體現(xiàn)出了德彪西的印象主義表現(xiàn)手法。

（三）創(chuàng)作晚期（1914——1917）

1914-1917年，這一時期，他的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了變化，身理和心理的成長，使他創(chuàng)作出來的作品更富于內(nèi)容性和內(nèi)涵性?！?2首鋼琴練習(xí)曲》于1915年完成，分前后兩集，各6首。這些獨(dú)特的、具有強(qiáng)烈個人思想的、集音樂語言集大成的練習(xí)曲，富有超強(qiáng)的想象力和感染力。這部練習(xí)曲集是向他最崇敬的肖邦致敬。這些作品并非屬單純的練習(xí)了技術(shù)，還體現(xiàn)出了德彪西在創(chuàng)作中的一種音樂精神和對音樂的追求。

二、鋼琴作品的音樂語言

德彪西的鋼琴音樂作品中不再使用長線條的樂句，他不喜歡用大的線條去連接他的音樂，而是用一些零碎的、線條奇怪的、甚至是我們聽起來覺得‘鬧心的這些小小的旋律片段，把它們雜糅在一起。還有最獨(dú)特的一點(diǎn)，就是在他的鋼琴作品中，我們會覺得和聲的進(jìn)行出現(xiàn)的非常少，不是說沒有和聲，而是德彪西用他所創(chuàng)造的音樂的色彩取代了和聲；他還打破了和聲的傳統(tǒng)法則，經(jīng)常運(yùn)用大跳進(jìn)、離調(diào)和弦還有倒功能進(jìn)行的和弦，比如我們說的“T——S——D——T”，德彪西很可能就會規(guī)避它，而使用“T——D——S——T”這樣的和弦連接。這些越是不能出現(xiàn)的音樂法則，他越是會去挑戰(zhàn)，而且樂此不疲。他熱衷于用新的音樂語言去帶給人們新的音樂感知。這些創(chuàng)新打破了人們對音樂固有的認(rèn)知，給音樂帶來了更多的可能，也給音樂帶來了全新的體驗(yàn)。

在曲式上，與傳統(tǒng)音樂相比德彪西也做了大量的改進(jìn)。在他的作品中他會大量使用音響色彩不那么和諧的音程，甚至有些音程聽起來令人覺得奇怪。他敢于做前人不敢做的，敢于嘗試新的挑戰(zhàn)。可以說，德彪西開創(chuàng)的印象主義風(fēng)格和他所開創(chuàng)的音樂創(chuàng)造多樣性，給世人帶來了莫大的影響，他就像開拓了一塊全新的大陸，就是打破音樂的框架性，形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。

三、結(jié)語

德彪西是站在浪漫主義的漫長世紀(jì)之末的人物，但在他的音樂中我們完全不能感受到一絲浪漫主義的氣息；同時他又是20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的開創(chuàng)人物。德彪西打破了傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作模式，他的和聲復(fù)雜，不同于前人的聽覺效果，給世人以驚艷；配器新奇而富有色彩，旋律神秘、飄忽，這就是他的創(chuàng)作特點(diǎn)。因此說，德彪西不僅是一代音樂的傳承者，更是一個音樂時代的締造者。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：彭健敏，在讀研究生，研究方向：美聲專業(yè)。