淺談四川民歌《繡荷包》的演唱風(fēng)格體會(huì)

孫璐

【摘要】我國的民族民間音樂是一個(gè)浩瀚的大海，民歌作為民族音樂的精髓，有著強(qiáng)大的生命力，不同地區(qū)的民歌都有著它不同的風(fēng)格特點(diǎn)，例如各地區(qū)的《繡荷包》通過不同的語言，節(jié)奏，曲調(diào)將其不同地域的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。本文從四川民歌《繡荷包》的風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，分析地域特點(diǎn)，咬字及演唱處理方法。

【關(guān)鍵詞】民族音樂；四川民歌；繡荷包；演唱處理

【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“荷包”在我們中國傳統(tǒng)文化中是一種愛情信物的特征，不少農(nóng)村地區(qū)的女孩，為人妻室的女性都有繡制荷包的風(fēng)俗。在縫制的過程中，每一針每一線都是少女將自己對(duì)未來美好生活的憧懾，和濃厚的情感寄托在小小的荷包上，并伴隨著這樣的美好進(jìn)行吟唱，當(dāng)她們把荷包送出時(shí)，也將把自己最真摯的感情奉獻(xiàn)出去。《繡荷包》有著悠久的文化歷史是我國民間流行的民族小調(diào)，不僅數(shù)量之多而且流行廣泛傳唱度高，《繡荷包》的曲調(diào)豐富多樣，具有很高的傳唱性，并且各個(gè)階層都有很廣泛的影響，在我國各地以《繡荷包》為名的歌曲就有五十多首之多，北至黑龍江，南至云南，西至四川，東到江蘇，這些地區(qū)的《繡荷包》都有異曲同工之妙，俗話說“一方水土養(yǎng)一方人”不同的地域特點(diǎn)，不同的語言風(fēng)格，不同的文化背景，創(chuàng)作出來的作品都別具一番滋味。

這首來自四川宜賓縣的《繡荷包》便是其中一首具有代表性的作品，它以其四川地區(qū)曲調(diào)高亢嘹亮的音色特點(diǎn)，把四川地區(qū)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和地方語言緊密相結(jié)合，充分表達(dá)了四川女孩對(duì)愛情的態(tài)度和對(duì)美好生活的向往。

一、四川民歌《繡荷包》的地域特點(diǎn)

四川地區(qū)處我國的西南部，這里多是高山、丘陵、盆地，地勢(shì)高低懸殊。但是這里的雨量充沛，森林茂密，自然條件優(yōu)越并且日照充足，宜賓就處在四川地區(qū)的南部，宜賓地區(qū)東靠長江，西臨大小涼山，南接云南，處在山區(qū)，又有三江環(huán)繞，生活在這里的女孩們喝著江水長大，感受著多樣的風(fēng)土人情。而這首四川宜賓民歌《繡荷包》句句都突出了四川女孩對(duì)愛情生活的向往和生活態(tài)度，表達(dá)內(nèi)心感情的方式也是明朗直接，充滿細(xì)膩和情趣。并把人物的內(nèi)心情緒表達(dá)得很恰當(dāng)，惟妙惟肖地刻畫了少女的細(xì)致、復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，把繡制荷包、傳送荷包的內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)得生動(dòng)形象，既想表達(dá)內(nèi)心無限的內(nèi)心情感，又很害羞不得不把對(duì)情郎哥的愛意掩藏于心中，復(fù)雜的情緒貫穿全曲。所以在全曲的風(fēng)格特點(diǎn)上，四川宜賓的人文環(huán)境，風(fēng)土人情是決定全曲的基調(diào)。

二、四川民歌《繡荷包》的語言咬字和旋律特征

語言咬字和歌曲的旋律特征對(duì)于民歌是至關(guān)重要的，也是突出民族歌曲特點(diǎn)的關(guān)鍵所在。這首四川民歌《繡荷包》的語言特征就非常具有代表性。四川話屬于西南官話，話語音系統(tǒng)共有個(gè)20聲母、36個(gè)韻母、4個(gè)聲調(diào)，還有韻母兒化現(xiàn)象。所以在全曲中可以看到許多的兒化音。在方言的處理上全曲的第一句“正月”演唱稱zeng月，“荷包”演唱為huo ber，這些方言的發(fā)音在演唱出來后，為歌曲增添了潤色的效果。在這首歌曲里面，最特別的就要數(shù)歌曲里的襯詞。如“咿兒呀”“咕兒嘎”“金剛索羅妹兒”“呦喂”等，基本上每唱半句就會(huì)插入一個(gè)短小的襯詞，這些襯詞的加入巧妙地與四川方言相結(jié)合，打破了原有曲調(diào)式均勻的特點(diǎn)，增強(qiáng)了音樂效果的推動(dòng)力，得到了豐富的擴(kuò)張，從而加強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力。這首《繡荷包》音域?qū)拸V，節(jié)奏變換豐富多樣，既有較大的音樂跨度線條，也有較為婉轉(zhuǎn)的音樂線條，全曲由上下句構(gòu)成，起到“啟”“承”的作用，這種音樂的特性，符合了宜賓地區(qū)人們既爽朗又細(xì)膩的性格，在歌曲的第一小節(jié)里，是一個(gè)純四度緊接小六度的大跨度旋律線條，勾勒出一幅積極而充滿陽光的畫面，把女孩愉悅的心情表達(dá)出來，而在第五小節(jié)旋律曲調(diào)又變得委婉細(xì)膩，歌詞的表達(dá)也轉(zhuǎn)為訴說的形式，表現(xiàn)少女緊張、焦慮不安，半遮半掩的內(nèi)心情感，歌曲的內(nèi)容與曲調(diào)緊扣主題，較好的把握了人物生動(dòng)形象的內(nèi)心活動(dòng)。具有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)性。

三、演唱四川民歌《繡荷包》的自我處理

在掌握了歌曲的背景、語言和旋律特征后對(duì)于自我的演唱處理上就要更加細(xì)心。

在這首歌曲里滑音和倚音就是主要的唱腔技巧了，滑音在歌曲里的演唱體現(xiàn)了樂曲俏皮活潑具有四川辣妹子的風(fēng)格特點(diǎn)。比如在樂曲第一句“正月荷包么咿呀”中的咿呀就要唱出大線條，滑音的感覺，氣息的控制要迅速往下沉。滑音的時(shí)值可以自由掌握，完美體現(xiàn)了四川女孩活潑自由、扦情豪放的性格特征。而在下一句繡起荷包“呀兒咿兒喲”，這句連續(xù)的十六分音符，在演唱處理上，要唱出十六分音符活潑跳躍的節(jié)奏性，與上樂句起到呼應(yīng)，起到起承轉(zhuǎn)合和作用。表達(dá)了女子期盼情郎的激動(dòng)心情。因此在處理地方民歌的歌曲時(shí)要對(duì)風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的分析，地方民歌有自己獨(dú)到的特色和特點(diǎn)，源自于老百姓的生活，是當(dāng)?shù)匚幕钪苯拥捏w現(xiàn)，需要我們準(zhǔn)確地把握與研究，同時(shí)更要把中國民族歌曲的特色文化傳承和發(fā)揚(yáng)下去，讓中國民族歌曲燦爛的文化永久流傳。