論越劇音樂中的琵琶演奏藝術(shù)

【摘要】越劇在2006年被定為首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，越劇以其清秀的風(fēng)格、纏綿悱惻的情感內(nèi)涵擁有良好的藝術(shù)魅力。我國傳統(tǒng)樂器琵琶具有靈動優(yōu)美的音色，若能很好地把握其演奏技巧，將越劇的優(yōu)秀內(nèi)涵與之相結(jié)合，必能更好地體現(xiàn)越劇音樂的藝術(shù)魅力。本文圍繞越劇音樂中的琵琶演奏藝術(shù)，從琵琶演奏過程中相應(yīng)的板式與風(fēng)格把握、演奏技法的應(yīng)用等方面對其進(jìn)行論述，為越劇塑造人物、展開情節(jié)、烘托氣氛等方面增添了些許獨(dú)具特色的表現(xiàn)力因素。

【關(guān)鍵詞】琵琶；越劇；滑板

【中圖分類號】J825 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

使用琵琶表現(xiàn)越劇音樂早已有相應(yīng)的實(shí)踐，琵琶是我國民族樂隊(duì)演奏中必不可少的一種樂器，琵琶音色洪亮而清脆，剛?cè)岵?jì)。慢奏時(shí)，音色委婉而纏綿，清脆且令人難以忘懷；快奏時(shí)表現(xiàn)力鮮明，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)檎f唱、戲曲進(jìn)行伴奏。越劇是起源于清末的一種地方劇種，在不斷發(fā)展的過程中，逐漸形成了優(yōu)雅抒情、柔雅婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格，琵琶用來表現(xiàn)越劇音樂能夠更好地體現(xiàn)越劇音樂的感染力，增強(qiáng)越劇音樂的表現(xiàn)力。在越劇樂隊(duì)中，琵琶與鼓板、越胡被統(tǒng)稱為“三大件”，在樂隊(duì)中發(fā)揮著重要的作用，因而體現(xiàn)出其在越劇音樂中的價(jià)值。

一、越劇音樂中琵琶演奏藝術(shù)的作用

音樂是一種無形的藝術(shù)，越劇音樂自身所具備的藝術(shù)美感是其最直接的表現(xiàn)形式，通過琵琶演奏過程中的節(jié)奏和旋律帶給人情感的愉悅或者身體的放松，是其藝術(shù)作用的直接體現(xiàn)。具體分析如下。

（一）表現(xiàn)情感

琵琶在越劇音樂的伴奏中具有一定的優(yōu)勢，隨著配器技術(shù)的發(fā)展和大規(guī)模應(yīng)用，拓展了琵琶的藝術(shù)空間，作為“清板”的主奏樂器，琵琶在越劇音樂中的藝術(shù)性作用之一便體現(xiàn)在托腔和烘托劇情、渲染舞臺的表演氣氛方面。“清板”是越劇音樂的特色，比如由畢春芳演唱的《三笑點(diǎn)秋香》中，琵琶的藝術(shù)作用就十分鮮明。

上圖譜例中，a1音落腔的“落清板”，將上句唱腔拉寬，再通過句末的甩腔，使用多音輪在固定的幾組弦上可奏三個(gè)音，通過一手奏單音，另一手奏兩個(gè)音來達(dá)到演奏三音的效果，用以表現(xiàn)出劇中唐伯虎的喜悅心情。

（二）推進(jìn)劇情的發(fā)展

劇情對于越劇而言是其骨架與脈絡(luò)，隨著劇情的發(fā)展，人物的性格得到展現(xiàn)，同時(shí)人物的行為與影片的中心思想也得到很好的突出，傳統(tǒng)的越劇表演形式中，劇情的發(fā)展依靠情節(jié)的轉(zhuǎn)換和人物的變化來體現(xiàn)，使用琵琶演奏可加強(qiáng)越劇的劇情節(jié)奏，起到輔助畫面轉(zhuǎn)換、加強(qiáng)觀眾的心理體驗(yàn)和對越劇演奏和曲式風(fēng)格的整體把握，同時(shí)琵琶演奏過程中的風(fēng)格多變，為了適應(yīng)不同的場景往往表現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格，如搖滾、pop、民族、美聲等。不同的音樂由于其節(jié)奏和旋律都不同，因而隨著音樂的變化可以將電影中的情節(jié)變化和劇情發(fā)展做到完美的表現(xiàn)，而隨著音樂不斷的奏響，電影中人物的實(shí)際活動也更加頻繁，對主題的表現(xiàn)也便愈加明確。

（三）增強(qiáng)越劇音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力

音樂的本質(zhì)是抽象的，觀眾對音樂的感知建立在聽覺器官上。音樂善于利用旋律和節(jié)奏的組合，配上蒙太奇式的剪輯鏡頭，給觀眾以想象的空間。這對于觀眾增加對越劇藝術(shù)表現(xiàn)力的理解具有重要意義。通常，越劇在藝術(shù)表現(xiàn)力方面依靠對人物服裝、表情、動作等方面的包裝來達(dá)到對其藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)，使用琵琶彈奏越劇音樂豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力的范疇，并可通過對音樂的差異化應(yīng)用將動畫電影的不同部分進(jìn)行串聯(lián)，使得觀眾對越劇的欣賞程度提高，進(jìn)而增加了越劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、越劇音樂中琵琶演奏的藝術(shù)體現(xiàn)

使用琵琶彈奏越劇音樂需要奏者對琵琶十分熟悉，同時(shí)也明白琵琶彈奏的特點(diǎn)和方法，發(fā)揮其自身特長準(zhǔn)確彈奏，正確的琵琶彈奏應(yīng)該具備以下要求：

（一）擁有節(jié)奏美

節(jié)奏美是越劇音樂中琵琶演奏的一大藝術(shù)影響力的體現(xiàn)，在琵琶演奏中，最基本的要求是兩手單音快速擊弦，保證彈奏時(shí)節(jié)奏和力度均衡平穩(wěn)。特別是對越劇音樂這種情感細(xì)膩的音樂形式而言，在實(shí)際演奏過程中也存在一些問題，這些問題表明了初學(xué)者或者學(xué)生彈奏輪音時(shí)常常不得要領(lǐng)，手臂和手腕的力量不均衡，導(dǎo)致手指彈奏的力度差異明顯，對于較長片段的輪音演奏會出現(xiàn)疲勞和手臂僵硬的問題，對琵琶彈奏的整體節(jié)奏感和藝術(shù)美感的表達(dá)極度缺乏。在琵琶彈奏中，最重要的要求便是達(dá)到其節(jié)奏穩(wěn)定，美感激發(fā)的程度。為了達(dá)到這一要求，演奏者需要反復(fù)練習(xí)，找準(zhǔn)琵琶演奏越劇音樂中的核心問題和難點(diǎn)，避免節(jié)奏不清，旋律模糊的情況發(fā)生，同時(shí)，在彈奏時(shí)要積極準(zhǔn)確地營造其重音和低音的過渡，保證輪音整體表現(xiàn)渾然一體，富有節(jié)奏美感，給人以愉悅的聽覺體驗(yàn)。

（二）音色統(tǒng)一

琵琶的演奏，既善于表達(dá)寧靜幽謐、深情柔和的旋律，也可詮釋張揚(yáng)洪亮、激情昂揚(yáng)的樂曲。因而在演奏中要注意其松弛、疏密變化、強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換和對比，這些方面來自于對琵琶演奏技巧的把握。對于專業(yè)演奏者而言，要在充分發(fā)揮演奏特長和技巧的基礎(chǔ)上，將演奏特色完美地貫穿在樂曲之中，使得琵琶演奏音色統(tǒng)一，富有歌唱性，同時(shí)充分發(fā)揮出輪音音色純凈、飽滿、富于感染力和藝術(shù)美的特性。音色的統(tǒng)一主要是建立在琵琶琴竹頭觸弦的一瞬間，如此就需要演奏者特別注意擊弦時(shí)手腕和手指的連貫性與靈敏性，只有動作靈活敏捷、悄然利索才能使琴竹產(chǎn)生巧妙的彈擊力，進(jìn)而產(chǎn)生美妙生動、流暢激情的旋律音色。

（三）幕間獨(dú)奏

幕間獨(dú)奏在現(xiàn)代越劇音樂中得到了充分的應(yīng)用。比如，在杜十娘怒沉百寶箱的背景音樂中，通過琵琶掃輪營造出了緊張的情緒，使音樂在流暢中涌現(xiàn)出緊張與激情的氣氛。樂曲第一段是單音輪音，旋律舒緩悠揚(yáng)，反映的是夜盼親人，情深意長的意境，其濃濃的家庭情懷和思鄉(xiāng)情懷通過單音輪竹來表達(dá)。琶獨(dú)奏形式，通過此種表現(xiàn)方法能夠更好地體現(xiàn)出曲中人物獨(dú)特的性格。在輪音的演奏過程中，手腕運(yùn)動是琵琶演奏的基本運(yùn)動，只有充分的認(rèn)識到手腕和手指的配合作用才能做到對節(jié)奏的準(zhǔn)確把握并鍛煉不同節(jié)奏對手指的運(yùn)用程度，充分發(fā)揮指腕結(jié)合的運(yùn)用，為琵琶演奏提供更多的樂趣和可觀賞性。

三、總結(jié)

綜上所述，越劇音樂聲腔似曾簡單的基本旋律，經(jīng)過反復(fù)、擴(kuò)展、緊縮、延伸，無比精妙，它凝聚著幾代越劇藝術(shù)家和作曲家們的心血。越劇音樂很難用語言解釋透徹，它和演唱、演奏者及觀眾的心靈息息相通，其中蘊(yùn)含著豐富的情感，凝聚著中國傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵。本文綜合研究了越劇音樂中的琵琶演奏藝術(shù)，通過對琵琶演奏藝術(shù)的具體作用以及藝術(shù)表現(xiàn)力的分析研究，能夠更好地明確琵琶作為一種傳統(tǒng)樂器對越劇音樂演奏中的價(jià)值。相信隨著對越劇音樂的研究深入，其結(jié)合琵琶的演奏能夠更好地發(fā)揮越劇音樂的表現(xiàn)力。新時(shí)期越劇藝術(shù)的創(chuàng)新不斷前行，致力于越劇藝術(shù)發(fā)展的作曲家和演奏家們要更加注意研究傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，不斷地向觀眾貢獻(xiàn)更好的藝術(shù)作品。

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作者簡介：田雅婧（1991—），女，漢族，山西大同人，碩士研究生，助教。