王立平《紅樓夢(mèng)》音樂創(chuàng)作中有關(guān)黛玉的四首作品的敘事分析

徐怡然 馬璐瑤

【摘要】用音樂敘事的手法，揭示與黛玉有關(guān)的四首曲目（《葬花吟》、《題帕三絕》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《枉凝眉》）之間的聯(lián)系，從創(chuàng)作手法、文學(xué)原著以及87版電視劇的背景上進(jìn)行分析，進(jìn)行《紅樓夢(mèng)》音樂不同角度上的研究。

【關(guān)鍵詞】王立平；《紅樓夢(mèng)》；音樂；音樂敘事分析；黛玉

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、黛玉形象音樂敘事的顯性策略

（一）敘述情節(jié)結(jié)構(gòu)分析

1.起——《葬花吟》

《紅樓夢(mèng)》第二十七回：滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅，音樂出現(xiàn)在電視劇第12集。在眾人熱鬧的芒種時(shí)節(jié)，黛玉扛著鋤頭，一身粉色裙裝緩緩走來，望著地上的落花傷感，聯(lián)想到自己的身世和處境后作出了《葬花詞》。此時(shí)黛玉流下的眼淚是“孤獨(dú)的淚”，接著跟寶玉吵了一次架成為了一個(gè)分界線——吵架前是兒時(shí)的鬧氣，吵架后互相知曉了心意，兩人的愛情線也開始正式顯現(xiàn)。

2.承——《題帕三絕》

《紅樓夢(mèng)》第三十四回：情中情因情感妹妹 錯(cuò)里錯(cuò)以錯(cuò)勸哥哥，音樂出現(xiàn)在電視劇第15集。寶玉被父親打了之后，害怕黛玉為他傷心，便托晴雯以送兩條素帕為名安慰她，黛玉深受感動(dòng)，提起筆在素帕上寫下了這三首絕句，用這三首絕句表達(dá)對(duì)寶玉的疼惜。這時(shí)的黛玉流下的是“感動(dòng)的淚”，在悲傷的同時(shí)暗自欣慰，此時(shí)的寶黛二人彼此確定了心意，愛情線逐漸清晰明了。

3.轉(zhuǎn)——《秋窗風(fēng)雨夕》

《紅樓夢(mèng)》第四十回：金蘭契剖金蘭語，風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞，音樂出現(xiàn)在電視劇第19集。黛玉的病情加重，很感激寶釵前來關(guān)心她的病情，從而產(chǎn)生了對(duì)平日看待寶釵多心的懊悔。在看了《秋閨怨》《別離愁》等詞后，更添凄涼之感，于是仿照張若虛的《春江花月夜》格律，寫下了《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》。此時(shí)的黛玉心情郁結(jié)，流下的是“無奈的淚”，是對(duì)身世的無奈，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈，曲調(diào)如泣如訴，也預(yù)示了寶黛的愛情在未來還是無法戰(zhàn)勝封建社會(huì)倫理道德上的桎梏。

4.合——《枉凝眉》

《紅樓夢(mèng)》的第五回：游幻境指迷十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢(mèng)，音樂出現(xiàn)在電視劇第5集，《枉凝眉》同時(shí)也是《引子》的旋律，兩首重要的詞編配同一曲調(diào)，來奠定電視劇的整體基調(diào)。雖在一開始就出現(xiàn)的音樂，卻是對(duì)寶黛愛情的總結(jié)，終究逃不過“水中月”、“鏡中花”般的命運(yùn)捉弄。

四首曲目形成了一個(gè)整體進(jìn)行敘事，一條愛情線漸漸清晰：從彼此知曉心意、確定心意、對(duì)于現(xiàn)實(shí)的無奈再到最后各自別離的悲劇，寶黛這條愛情線貫穿整部作品，同時(shí)也是敘事方面的主題，不斷推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。

（二）歌詞敘事分析

《葬花詞》在原著中共五十二句，王立平在創(chuàng)作時(shí)選用了其中的二十七句進(jìn)行創(chuàng)作。歌詞可以劃分成三段：第一段寫黛玉望著落花成雨，想到花兒終無人命憐惜的命運(yùn)；第二段從“花開易見”，變成了女聲合唱，黛玉有心葬花，卻尋不到花兒的尸骨，想到自己以后可能也會(huì)是花兒這樣的宿命，發(fā)出感嘆；第三段“爾今死去儂收葬”開始，黛玉借花喻人，“天盡頭，何處有香丘！”高潮再現(xiàn)，不甘屈服，向天發(fā)出第二次的扣問，此處達(dá)到歌曲的高潮。“試看春殘花漸落”，預(yù)示了黛玉的結(jié)局。

《題帕三絕》歌詞是黛玉在《紅樓夢(mèng)》中所作的三首詩，都是對(duì)仗工整的七言絕句。這三首絕句是黛玉被愛情感動(dòng)的流淚，終于與寶玉消除了誤會(huì)。三首絕句都關(guān)于“淚”，照應(yīng)了黛玉“絳珠草還淚”的典故，雖說在第二、三首詩中，沒有一個(gè)“淚”字，但“點(diǎn)點(diǎn)斑斑”“面上珠”等詞已經(jīng)說明了一切，奠定了整首詩悲涼的基調(diào)。

《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》原詩二十句，王立平用其中的十二句作為歌詞，這十二句中僅“秋”字就出現(xiàn)了十次，反復(fù)點(diǎn)明，給人秋夜悲涼之感，而這悲涼也包含了黛玉心中郁結(jié)的情緒。全詩更多表現(xiàn)了黛玉對(duì)一切無能為力的無奈，展現(xiàn)了一幅黛玉獨(dú)自坐在點(diǎn)著秋燈的桌前看著窗外風(fēng)雨感傷的畫面。

《枉凝眉》作為《紅樓夢(mèng)》的主題曲，王立平將“滿腔惆悵，無限感慨”的心情體現(xiàn)得淋漓盡致，歌詞可分為上下兩闕，又各有一個(gè)短暫的尾聲，“閬苑仙葩”指林黛玉，而“美玉無瑕”指的則是賈寶玉，黛玉前世為絳珠仙草，為還淚而來，也因淚盡而去，所歷經(jīng)的一切，皆是徒勞。其歌詞近似白話，又充滿靈氣，將寶黛二人的愛情悲劇用音樂貼切的表達(dá)了出來。二人的“枉自嗟呀”、“空勞牽掛”，終逃不掉如“水中月”、“鏡中花”般的轉(zhuǎn)瞬即逝，正應(yīng)了曲名——“枉凝眉”的含義。

（三）聲樂表演形式敘事分析——以陳力版本為例

《葬花吟》采用了女聲齊唱、女聲獨(dú)唱、混聲合唱的多種形式結(jié)合的方式。前四句為女聲合唱，烘托整首曲調(diào)的氛圍，從“一年三百六十日”起，重復(fù)前四句旋律，變?yōu)榕暘?dú)唱，展現(xiàn)了一位女子緩步出現(xiàn)的景象。“花開易見”開始用合唱的方式演繹，像是旁白在描繪整首曲子哀傷的畫面。隨后由女聲合唱引出從6到1的十度旋律大跳，將“天盡頭”三字重復(fù)兩次，第二次的“天”字將黛玉在內(nèi)心積攢多時(shí)的悲痛瞬間爆發(fā)出來，“盡頭”二字也一氣呵成，而后混聲合唱的“天盡頭”的再現(xiàn)，隨著音量的漸漸減弱，到了最后女聲獨(dú)唱的部分，相同旋律高八度演唱出“花落人亡兩不知”的結(jié)局。

《題帕三絕》全曲由女聲獨(dú)唱，整首曲目的演繹沒有太過凄涼，在了解原著與電視劇情結(jié)合后可以知道，此曲包含著終于有了知音（寶玉）的喜悅，這個(gè)時(shí)候的音樂不似《葬花吟》“天盡頭，何處有香丘？”那種向高潮處發(fā)出叩問的悲慟，雖然只是三段歌詞的反復(fù)吟唱，但其中用戲曲顫音唱腔處理的哭泣之感令人感同身受。

《秋窗風(fēng)雨夕》為女聲獨(dú)唱，這首作品的演繹出的是病情加重后的頹唐不振，因?yàn)榇藭r(shí)的黛玉已經(jīng)知道了與寶玉的愛情終究沒有結(jié)果。在陳力的演唱版本中，“秋”字的演唱使凄涼之感頓出，令人不禁想到了傷春悲秋之意，聯(lián)想到黛玉自身的境遇，更添愁緒。

《枉凝眉》也由女聲獨(dú)唱，從旁觀者的角度，對(duì)黛玉一生情進(jìn)行總結(jié)，道出了雖有緣，卻“終虛化”的宿命。本首歌曲的曲調(diào)與《引子》完全相同，但情緒卻有差異。此曲，用訴說的口吻講述寶黛的愛情故事，最后的襯詞句一唱三嘆，僅用了 1 2 6 三個(gè)音，引人無限的遐想和深思，最后漸漸消失的“啊”字足以唱出了所有，一切皆在不言中。

二、黛玉形象音樂敘事的隱性策略

（一）旋律特點(diǎn)

從旋律敘事的角度上來看，四首作品都運(yùn)用了很多顫音、倚音等裝飾音，其旋律互相關(guān)聯(lián)，層層遞進(jìn)，聽覺最直觀的感受就是在模仿黛玉的哭泣，例如《題帕三絕》，在一開始就在“6”、“2”這兩個(gè)音上顫了三次以上，一唱三嘆，顫音的一次又一次的使用，表現(xiàn)出了黛玉在創(chuàng)作這三首詩的時(shí)候一邊啜泣一邊寫下詩句的景象。在情緒激動(dòng)處多用旋律的大跳來描寫，這些旋律的變化正是代表著黛玉心境的變化，例如《葬花吟》曲調(diào)從一開始的娓娓道來，從6到1的十度大跳兩次強(qiáng)調(diào)“天盡頭，何處有香丘”，也正體現(xiàn)了黛玉不甘心命運(yùn)如此的向天發(fā)問，終究敵不過世俗偏見與身份，再到最后只能靜靜地看著紅顏老去，卻無力挽回的哀嘆。

（二）節(jié)奏特點(diǎn)

從節(jié)奏上看，都是4/4拍，四首曲目都運(yùn)用了×.× ×× 和×- - ×節(jié)奏型以及節(jié)奏變形，以長(zhǎng)帶短、忽快忽慢，象征黛玉多愁善感內(nèi)心糾結(jié)的情緒。多用“弱起”來開始一句歌詞，將重音放在第二或第三個(gè)字，象征著黛玉如泣如訴，緩緩道來的畫面。同時(shí)都用了一些弱起、附點(diǎn)和切分節(jié)奏，來增強(qiáng)音樂發(fā)展的動(dòng)力，表達(dá)情緒的波動(dòng)和起伏，不斷重復(fù)（或變形）出現(xiàn)的節(jié)奏型在聽眾腦海中就形成了一個(gè)具有象征意義的符號(hào)，將悲傷的情緒逐漸累積。

（三）曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

四首曲目中，《題帕三絕》與《秋窗風(fēng)雨夕》同為二部曲式，《葬花吟》并列與再現(xiàn)三部結(jié)構(gòu)相結(jié)合，《枉凝眉》運(yùn)用了復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)。將詩詞的結(jié)構(gòu)與曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合，《題帕三絕》運(yùn)用宮調(diào)式，《葬花吟》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《枉凝眉》都運(yùn)用羽調(diào)式。宮調(diào)式接近于大調(diào)，給人明亮之感，而羽調(diào)式給人以黯淡悲涼之感，《題帕三絕》是這四首曲目中唯一一個(gè)帶有欣慰之喜色彩的曲目。《秋窗風(fēng)雨夕》與《葬花吟》分別運(yùn)用了e羽雅樂七聲調(diào)式、#C羽清樂七聲調(diào)式，七聲調(diào)式表現(xiàn)了更加豐富、難以言說的悲傷基調(diào)，每首曲目情緒的復(fù)雜性與調(diào)式相對(duì)應(yīng)，展現(xiàn)其敘事結(jié)構(gòu)。在這四首曲目中，都加入了輔助性的偏音，對(duì)音響效果進(jìn)行潤(rùn)色，渲染情緒。作曲家通過曲目曲式調(diào)性上的特點(diǎn)進(jìn)行敘事，達(dá)到了個(gè)性與共性上的統(tǒng)一。

（四）配器特點(diǎn)

從配器上來看，王立平運(yùn)用了中國(guó)民族管弦樂的配置，加之西洋樂器弦樂的完美配合，形成了織體豐厚、主題明確的伴奏。四首曲目共同運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)樂器：琵琶、古箏、二胡作為主要的伴奏樂器，在特定情緒表達(dá)處增加了特色樂器渲染情緒，例如《葬花吟》在“天盡頭”處，增加了大花盆鼓，將全曲推向高潮，直敲人心，仿若天空中的悶雷，表達(dá)著不滿和悲憤。

三、結(jié)語

王立平用《葬花吟》《題帕三絕》《秋窗風(fēng)雨夕》三首曲目塑造了鮮明的人物形象，讓黛玉的形象立體可感，在欣賞音樂的過程中就可以感受到人物的性格特點(diǎn)以及心情的起伏變化，《枉凝眉》的歌詞預(yù)示了寶黛愛情的結(jié)局，把這四首串起來就形成了寶黛愛情線索的發(fā)展軌跡。四首曲目既有聯(lián)系又有各自的個(gè)性，你中有我，我中有你。加之電視劇的演繹，從黛玉的視角道出了寶黛愛情悲劇的無奈，有過抗?fàn)帲羞^悲涼，都敵不過封建制度的桎梏。用音樂敘事的角度分析，更能產(chǎn)生主觀上的情緒體驗(yàn)，對(duì)于了解、演唱、分析《紅樓夢(mèng)》音樂都能起到借鑒與參考意義。王立平為《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的每一首作品構(gòu)成了一個(gè)用音樂譜寫的故事，將電視劇中的情節(jié)很好的和音樂融合在了一起，視聽相結(jié)合成就了87版《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典。

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作者簡(jiǎn)介：徐怡然（1996—），女，漢族，山東棗莊人，華中師范大學(xué)，研究方向：音樂學(xué)（非師范）；馬璐瑤（1996—），女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，華中師范大學(xué)，研究方向：音樂學(xué)（非師范）。