柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》單三部曲式分析

邢美琪 曹翎

【摘要】《四季》之《十月——之歌》選自柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第十首，本文對其單三部曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】《十月——之歌》；單三部；曲式；分析

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

單三部曲式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)可簡可繁，呈示部分和中間部分常有變奏重復(fù)，再現(xiàn)部分常有擴(kuò)展。對比中部的多樣化對比性使長度總的比例不確定。在柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》中，其單三部曲式結(jié)構(gòu)明顯。

一、單三都曲式的第一部分

《四季》之《十月——之歌》第一部分及再現(xiàn)時(shí)均變奏一次。和聲與調(diào)性布局主要是建立在呈示性基礎(chǔ)之上，由此帶來一系列和聲語匯的特征。主要建立在自然音級上，單一調(diào)性的樂段最為常見。如果是轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)，則第一部分可能轉(zhuǎn)入近關(guān)系調(diào)，也可能轉(zhuǎn)入其他從屬調(diào)。原因是單三部曲式后續(xù)部分較長，中部和再現(xiàn)部分有充分的過程將遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)。內(nèi)部結(jié)構(gòu)以方整性或?qū)ΨQ性樂段為主，但比單二部曲式的第一部分要靈活。常見的是方整性或?qū)ΨQ性樂段，兩個(gè)樂句組成的平行或?qū)Ρ冉Y(jié)構(gòu)；其次是復(fù)樂段或四個(gè)樂句的樂段。四個(gè)樂句的樂段常見于歌謠體的聲樂作品中。但單三部曲式因其中部的靈活性，其第一部分比單二部曲式要自由，可能為非方整性結(jié)構(gòu)，如3、5、6樂句等，也可能出現(xiàn)特殊結(jié)構(gòu)的樂句，但不典型。

二、對比中部（并置型）

柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》B樂段（17～33）：對比中部，但對比性不強(qiáng)，主題材料是第一部分b樂句的發(fā)展，5+4+8的不對稱結(jié)構(gòu)，在關(guān)系大調(diào)上展開。c樂句分為2+3兩個(gè)平行的樂節(jié)。前樂節(jié)在對b樂句材料進(jìn)行二度模進(jìn)后，中音聲部又開始了三度模仿，低音呈下行級進(jìn)；后一個(gè)平行樂節(jié)低音仍然是對應(yīng)的下行級進(jìn)，最后通過髙音聲部和中音聲部的三度模進(jìn)形成一小節(jié)的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，開放于主調(diào)（小調(diào)）的屬功能。用全新的主題材料，新主題應(yīng)有呈示性，有明顯的樂句劃分、完整的樂段結(jié)構(gòu)等，形成所謂的“雙主題單三部曲式”。新主題中可能插入第一主題的某些因素，有些甚至是基于第一部分的變化，但一定是在節(jié)奏、調(diào)性等方面變化極大，具有新主題的意義。開始時(shí)以對置的寫法，使調(diào)式調(diào)性以跳躍性的方式引入新調(diào)；常在屬功能調(diào)上進(jìn)行，而在結(jié)束處則常用平穩(wěn)的調(diào)性過渡進(jìn)入主調(diào)的屬準(zhǔn)備或其他的準(zhǔn)備方式。在調(diào)性對比關(guān)系上，古典主義時(shí)期的音樂作品往往局限于近關(guān)系調(diào)，而近現(xiàn)代音樂作品的調(diào)性變化范圍則較大。同發(fā)展中部一樣，應(yīng)結(jié)束于半終止或再現(xiàn)調(diào)性的屬準(zhǔn)備功能上。長度與第一部分基本一致，一般不作過分?jǐn)U展，只是在主題需要時(shí)延長幾小節(jié)，否則會產(chǎn)生和第一部分本末倒置的感覺。新主題內(nèi)部結(jié)構(gòu)可能較零碎。中部與單三部曲式兩端的對比程度一般與整個(gè)單三部曲式的長度成正比關(guān)系。即曲式結(jié)構(gòu)大，對比性往往較強(qiáng)；曲式結(jié)構(gòu)小，對比性往往較小。若曲式結(jié)構(gòu)較小時(shí)對比度過大，給人以雜亂感。通常在節(jié)拍、速度上與第一部分不產(chǎn)生對比。

三、再現(xiàn)部

《四季》之《十月——之歌》A樂段再現(xiàn)（34～49）屬于原樣再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)清晰。不引進(jìn)新的主題材料，沒有中部的特性化材料，僅僅對主題材料原樣重復(fù)或裝飾性變化重復(fù)。即便擴(kuò)展，也多以模進(jìn)為基礎(chǔ)。主題材料與調(diào)性、和聲同時(shí)再現(xiàn)，采用第一部分調(diào)式調(diào)性。也可能主題材料先行再現(xiàn)，調(diào)性延遲再現(xiàn)。這時(shí)，調(diào)性可能先于從屬調(diào)上開始，中途或結(jié)尾處才回到主調(diào)。若第一部分是轉(zhuǎn)調(diào)樂段或開放性結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)時(shí)調(diào)性布局一般應(yīng)符合曲式調(diào)性布局的基本原則，T一D一S—T，主調(diào)上完全終止。有時(shí)作適當(dāng)擴(kuò)充，通過不完全終止、阻礙終止及同一材料不斷發(fā)展來完成。有時(shí)再現(xiàn)部通過向下屬方向離調(diào)等方式引起擴(kuò)充，形成作品的第二次高潮。

四、尾聲結(jié)構(gòu)處理

尾聲的長度有時(shí)也可能發(fā)展成為一個(gè)樂段規(guī)模，但不表示主題呈示性的特點(diǎn)，只是在長度上相當(dāng)于樂段。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)零碎，沒有完整的樂句連接感覺；和聲具有封閉性，由一系列終止式構(gòu)成，帶有結(jié)束的性質(zhì)。有時(shí)出現(xiàn)向下屬方向的離調(diào)，主要見于器樂曲。有時(shí)全部建立在主持續(xù)音上，反之亦可借助于和聲來判斷某些不易識別的尾聲。因單三部曲式的中部可能出現(xiàn)對比主題，所以尾聲如果采用中部材料，既不應(yīng)原樣照搬，又不應(yīng)在開始部分進(jìn)行相同的主題陳述，而僅僅只取其片段。如果原樣重復(fù)或變奏中部主題材料，且長度又近似于樂段規(guī)模，則成為ABAB的分析圖式，曲式結(jié)構(gòu)就可能劃分為變奏的單二部曲式。《四季》之《十月——之歌》尾聲由一系列變格終止構(gòu)成。旋律是以c樂句結(jié)束部分的旋律為基礎(chǔ)變奏；和聲形成雙和聲層，下方和聲層是貫穿始終的主持續(xù)，上方和聲層以小節(jié)為單位，不斷進(jìn)行屬主的變格終止。

柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》是不朽的精品，體現(xiàn)了柴科夫斯基的思想感情和俄羅斯的音樂風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]彭根發(fā).歌曲旋律的淡化、平庸化、趨同化[J].人民音樂，2006（03）.

*為通訊作者