夾纈與水洗工藝結合在牛仔產品設計中的應用

林戎 劉鑫

【摘要】隨著時代的發展，人們對于時尚潮流的關注度越來越高。而牛仔作為一個流行的元素，頻繁地出現在人們的視野中。當前牛仔的處理方法雖然多樣，但是手法仍然較為傳統，不利于對牛仔產品的新型創作。而對于和牛仔工藝處理方式有著相似性的中國印染工藝夾纈，卻因時尚與工業化的沖擊而逐漸失傳。針對這個問題，本文對牛仔產品后處理與傳統手工藝夾纈相結合進行了應用與研究。應用牛仔其后處理水洗褪色的特性與夾纈夾染上色的原理，使牛仔保留其休閑個性并通過不同的后處理方式呈現牛仔的不同表現力。本文展示了傳統夾纈手藝在現代牛仔產品中的應用潛力。

【關鍵詞】牛仔；水洗；夾纈；后處理再應用

【中圖分類號】TS194 【文獻標識碼】A

一、牛仔的基本概述

（一）牛仔面料的來源及發展

牛仔的面料最早出現在1567年，它的式樣是由位于意大利APPENNINO半島西北海岸的GENOA頂端，瀕臨LIGURIAN海北側的水手穿的一種粗質帆布設計并縫制的褲子而來的，顏色主要為棕色，因為其褲子設計的新奇與牢固度較強深受人們喜愛。

然而，牛仔褲變成靛藍色是在19世紀60年代，當時巴伐利亞商人Levi Strauss所制作與銷售的褲子深受當時水手們及岸邊工人的歡迎，導致卡其色帆布長期供不應求。于是他們引進了法國一小鎮的另一款面料（Denim）。由于Denim經緯紗紗線顏色不同，其經紗為靛藍色所以所交織出來的斜紋布為靛藍色。從那時候開始，牛仔主流顏色變為靛藍色。之后在美國San Francisco淘金熱時期發展開來，在兩百年后又以靛藍色牛仔服的形式流傳回到歐洲，成為當時年輕必備的一件時尚單品。

（二）牛仔面料的介紹及處理手法

“牛仔”現在有針織牛仔布和機織牛仔布之分，現在我們一般說的都是機織牛仔布，是由染色棉紗或者棉混紡紗制成。在編織斜紋組的過程中在織物表面產生了一系列條紋，這些斜條紋被稱為斜向紋路，它能以各種角度形式排列在織物上。

織物的三大分類分別為：色織布、染色布、牛仔布。而按照色織布的定義，牛仔其實類屬于色織布的同一類型，織造工序都是先染色然后再進行織造的。但是因為牛仔布主要采用硫化染料染色，而其主要區別在于，完成整體服裝后需進行最后一道也是最重要一道水洗的這種特殊工藝過程，所以牛仔的后處理工序在牛仔服裝設計中上占據了重要的作用。

二、牛仔面料的后處理的介紹及對比

（一）牛仔面料的后處理介紹

牛仔布的后處理工序簡稱水洗，是為牛仔設計的重要環節。以下為牛仔后處理的一些基本工序的介紹（見表1）：

（二）牛仔材質的新型后處理方式

水洗是牛仔褲后處理的一種傳統工藝。牛仔布擁有獨特風格和功能性的關鍵工序來自于牛仔的后處理。隨著科技技術的發展與進步，新型化學助劑的開發與研究，基于傳統工藝之上進行來后處理工藝的研究都有了較為顯著的成效，讓牛仔產品更具有風格性和多功能性，提高牛仔的整體品質以及功能性。牛仔后處理工序發展為現在的免燙功能、防水抗油功能以及抵抗紫外線等利于健康的功能整理。使得牛仔產品不單單只是款式與設計上的改變，更加是本質上的改變與提升。

雖然經過新型后處理后的牛仔材質其強度會變差，但是在耐皺性與舒適度上都有較大的提高，為牛仔產品的多樣化提供了材質本質上的一個提升。

三、夾纈的基本概述

（一）夾纈技術的來源

夾纈為“四纈”之一，利用雕版在綿綢上印染出所雕刻的圖形，屬于中國傳統印染技藝?！八睦i”分別為夾纈、蠟纈、絞纈、灰纈，分別為我們如今所見到并稱呼的夾纈、蠟染、扎染、藍印花布。而如今，夾纈技術近乎失傳，而在浙江溫州原本只是有生產小部分夾纈產品的小鎮復蘇夾纈，已有30年未制作雕版的手工藝人重新復原夾纈，使夾纈工藝繼續延續。

來自《古代漢語字典》中的“纈”字：專指在絲織品上染制出圖案花樣，也可做名詞，即為染制來圖案花樣的絲織品?！皧A纈、蠟纈、絞纈”出現的時間較早，而在元明期間才出現“灰纈”。

在最早的“夾纈、蠟纈、絞纈”中的“夾纈”可追溯到秦漢的文獻記載，《二儀寶錄》稱“秦漢間有之，不知何人造?！钡覀兡壳翱梢姷降倪z留下來的實物則為最早期的唐朝作品。

（二）夾纈技術的應用

夾纈工藝的制作流程：準備印染面料（土布）；染料的準備（靛青）；將土布夾至雕版中；染色；拆卸洗晾。

唐朝時期為夾纈技術的鼎盛時期，多為色彩夾纈品。在李賀的詩中也寫到：“醉纈拋紅網，單羅掛綠蒙”?？芍瞥瘯r期的繁盛。而在唐朝時期多為彩色夾纈面料織造的服飾與香包等。

到了宋朝，經過了兩次的禁止民間夾纈雕版印花，《宋史》卷一“輿服”條目曾說到：“政和二年，詔后苑造纈帛。蓋自元豐初置為行軍之號，又為衛士之衣，以辨奸詐，遂禁止民間打造。令開封府申嚴其禁，客旅不許興販纈板?！庇幸粫鷦t為換取一定夾纈的帳子，賣掉了琴和劍這些象征自己身份的東西。則說明當時社會從服飾到家居用品被子、帳子都有應用到夾纈織物。但由于宋代的兩次禁止民間打造夾纈制品，使得夾纈的色彩越來越單一，而技術也逐漸失傳。

四、夾纈與水洗工藝在設計實踐中的應用探討

（一）夾纈與水洗手法在牛仔服裝設計實踐中的體現

通過以上的研究與實驗調查，結合個人實驗對兩者技術進行結合，綜合牛仔水洗手法和夾纈技術的應用，并通過不斷的實驗嘗試新的結合方式。但是也由于水洗的局限性，在處理圖形時相對較為簡約。以下為實驗過程：將完整的牛仔制品制作完成；平鋪并描畫標注需要遮擋的部分；設計水洗的結構及圖形（以及遮擋部位的樣板制作）；將整體成片進行一遍清水水洗，并用砂皮打磨未遮擋部位；用已經剪好結構的卡紙進行遮擋，并噴上高錳酸鉀（待三次重復過后）；再次重復以上工序（共3～4輪）；完成后再次進行水洗和烘干并呈現最終褪色后效果。

（二）夾纈與水洗技術在牛仔服裝設計實踐中過程及對比

夾擷與水洗結合的設計通過實際考察與實驗取兩者的共性與其異同點進行對比。在實驗以及制作的過程中得到以下兩種圖案處理方式的區別。

夾纈手法與水洗技術相結合應用到牛仔材質當中，其確定圖案的工具為夾擷中的夾板。將夾板的方式簡化，把夾板雕刻模版應用到牛仔水洗工藝上。通過高錳酸鉀反復沖洗將牛仔面料褪色，使鏤空的部位褪色。其過程需要進行反復實驗，每次高錳酸鉀量的多少與夾板的放置方式都會影響其最終圖案。（見表2）

五、總結

本文歸納了牛仔及其后處理技術的不同種類和方法和夾纈技術的來源和發展，比較了夾纈和牛仔水洗工藝在服裝設計中的相似性及其應用。接著在實踐中探討了夾纈和水洗手法在牛仔服裝設計過程中的應用，以此為靈感設計了多套現代牛仔服飾，在保留其休閑個性的同時，賦予了牛仔服飾新的時尚含義和不同的表現力。

本文通過對牛仔與其后處理方式的闡述對牛仔面料與后處理的整理與分析，將現在依舊風靡于世界的牛仔與近乎失傳的中國傳統夾纈工藝相結合。應用牛仔其后處理水洗褪色的特性與夾纈夾染上色的原理將其結合，并將其與自身所設計的一系列服裝款式結構相結合，使牛仔保留其休閑個性并通過不同的后處理方式呈現牛仔的不同表現力。

六、結論

本文通過實踐展示了夾纈和水洗工藝在牛仔設計中的應用潛力和價值，不僅擴展了牛仔設計的方法，賦予其新的表現力，同時更是對我們中國傳統夾纈手工藝的傳承和發展。我們相信，類似的傳統工藝與現代技術的融合，將會為服裝設計帶來更多新的元素和內涵。

參考文獻：

[1]孫滌非.時尚發展史·輪回的藝術Vintage[M].濟南：山東美術出版社，2011.

[2][英]杰妮.阿黛爾時裝設計元素：面料與設計[M].北京：中國紡織出版社，2010.

[3]宋祖龍，程隆棣，張瑞寅，等.彈力牛仔面料風格分析[J].上海紡織科技，2012，40（1）：51-52.

[4]曹銀達.漫談裝飾面料英文翻譯[J].中國紡織，2002（7）：37-39.

[5]文藝，袁久剛，王強，等.AEO類表面活性劑對牛仔布酶洗整理效果的影響[J].印染助劑，2013（3）：23-26.

[6]馬亦驊.面料再設計在牛仔服裝中的藝術表現[J]. 國際紡織導報，2010（7）：66-68，70-71.

[7]張琴.木版印花的遺存——藍夾纈[N].中國文物報，2012-01-2（4）.

[8]李永峰.牛仔布生產技術研究與產品開發[D].蘇州大學，2004.

[9]高靄貞.古代織物的印染加工[J].故宮博物院院刊，1985（2）：79-88，98.

作者簡介：林戎（1993-），女，漢，福建人，碩士在讀，中國美術學院，研究方向：文創設計制造業協同創新中心-自主品牌方向。