新時期紅色城市雕塑的必要性研究

王春林

[摘 要] 紅色雕塑在城市中作用主要在于傳承，記載與弘揚歷史文化，紀念與歌頌中國的革命先烈們。紅色雕塑的表現內容主要是我國的歷史與文化背景，是我國雕塑的一個重要組成部分，具有濃烈的中國特色。采用雕塑這種直觀簡單的藝術對中國的民主革命予以支持，能讓民眾更加重視紅色歷史，重視學習歷史文化。在此主要對新時期紅色城市雕塑的必要性進行研究。

[關 鍵 詞] 紅色雕塑；城市雕塑；新時期

雕塑是用于紀念或美化城市而塑造雕刻，具有一定意義的象形或象征性紀念物或觀賞物。雕塑屬于一種造型藝術，也可以稱為雕刻，包括雕、刻和塑這三種工藝，主要利用各種可塑性材料，比如粘土、樹脂和石膏，或是可以雕刻的硬質材料，比如銅、砂巖、玻璃鋼、玉塊、金屬、石頭和木材等，創造可觸、可看的藝術形象，從而表達雕塑家的審美情感，同時反映生活。雕塑屬于文化藝術，在對美進行傳播的同時，也有一定時代意義和影響。

一、紅色雕塑在城市中的作用

研究紅色城市雕塑，一方面有利于青少年對革命先輩們的紅色精神進行繼承和發揚，將青少年對祖國的熱愛之情充分激發出來；另一方面也能對傳統紅色文化進行弘揚，讓人們對革命老區創造的紅色文化有更好、更深的了解。最為關鍵的是，紅色城市雕塑具有深厚的歷史教育意義，能極大促進和激勵青少年去了解紅色歷史。

二、紅色雕塑藝術的審美與特征

1.視覺和傳達

在組合雕塑和環境成為整體，從而形成視覺對象的時候，其核心雕塑，需要對周圍環境進行簡化。在將雕塑放到自然環境時，要和環境元素產生呼應。在比較散的自然環境中，雕塑的整體性要強，流暢而簡單化的造型具有聚氣作用，能體現出較強的體塊感、聚合力，追求環境視覺和雕塑之間的平衡。在觀者視角、視距和雕塑尺度達到和諧比例時，能夠滿足觀者視覺上的需求。一般情況下，雕塑和觀者的距離為雕塑尺度10倍時，就是最大極限。在觀者視角、視距和雕塑尺度的比例為3∶1時，為觀看最佳距離，在保證整體性的同時，也能保證細節；假如比例是1∶1，則只能看局部性細節。所以，為了達到較好視覺角度，在放置雕塑的時候，各組雕塑間要留下雕塑尺度超過3倍的距離，方便觀者對雕塑的欣賞。

2.尺度和體量

人在看雕塑時，尺寸和體量是直接性視覺感受。雕塑尺度和體量即雕塑的體積和大小。雕塑尺度主要是雕塑自身尺度、雕塑所在環境尺度，雕塑尺度和觀者視覺心理、空間契合度、主題等方面的關系比較密切。雕塑尺度合適才能真正點綴環境，有不同參照物的雕塑帶給觀者的感覺不同，雕塑的尺寸相同但在不同的空間中，其視覺效果同樣會發生改變，如室內這種狹小空間中，人的視覺感增大；而廣場、公園這些廣闊空間中，人的視覺感降低。

雕塑形體細節方面，具象雕塑特別是寫實化的人物雕塑，關鍵部位就是頭像。針對大眾局限性審美意識，在做雕塑時最重要的就是逼真。新時期大部分紅色雕塑的對象是人物，雕刻偉人雕塑是為表現偉人風采，在設計人物形象時，通常肩膀偏寬，而頭則相對較小。人物雕塑的手通常要大于正常比例，從而表現出偉人的氣勢。

3.材質和色彩

在多元化藝術理念、不斷更新加工技術、豐富化雕塑材料的背景下，新時期紅色雕塑也出現一些變化，提供給雕塑家表現豐富內涵的機會。在創作一件紅色雕塑時，尤其是室外雕塑的時候，首要考慮就是雕塑材質、雕塑放置的氣候條件、能不能適應自然環境等問題。從雕塑材質和語言的關系方面來說，具象雕塑的效果要形象化和逼真化，在處理細節上有較高要求。

紅色雕塑和環境產生關系的另一要素是材質色彩，現代化雕塑最后呈現的色彩效果不會由材質完全決定。在不斷研制合成材料、改進著色技術的背景下，現代化雕塑已經能隨意創作色彩效果，配合較好的色彩能有效提高雕塑美感，和雕塑主題產生呼應。雕塑色彩同樣也會影響觀者心理，一般情況下，假如雕塑顏色比較厚重，會縮小觀者對雕塑的尺度感；假如雕塑顏色過于鮮明，則會增加觀者對雕塑的尺度感。新時期紅色城市雕塑大部分是對歷史事件進行描述，或對領袖形象進行塑造，因此一般使用具有一定厚重感的材質，比如漢白玉、花崗巖和傳統材質的鑄銅等，這些材料雕刻出的作品一般其震懾力比較強，能滿足觀者欣賞雕塑作品的美感需求。

藝術來源于生活，也要為生活服務。創作藝術要將人作為根本，藝術的出現是為了滿足人對美感的需求，因此在創作藝術時也要重視人的感受。雕塑重視以人為本，就是要求在創作雕塑的時候，一方面要將人的尺度作為設計標準，另一方面也要將雕塑作品的科學性、藝術性和文化性充分發揮出來，提升人們的審美品位和精神文化，這也將作為城市紅色雕塑藝術的走勢。在創作新時期紅色城市雕塑時，要堅持以人為本，心態要樸素化、平常化，創作紅色雕塑的主題是人民，大部分紅色雕塑的素材都是革命歷史，其社會屬性比較強烈。因此在創作的時候，要重視挖掘出大眾內心中希望表達出的精神狀態，賦予紅色精神以新時代意義。

參考文獻：

張靜，雷澤慧.新時期紅色城市雕塑的必要性研究[J].包裝與設計，2017（1）：116-117.

[作者單位]河北美術學院

（編輯：張玉）