形式美感在珠寶首飾設計中的應用探究

陳青柳 賀瑞林

[摘 要] 珠寶首飾不同于其他藝術品，對于首飾的內容性和敘事性要求較薄弱，而更在于首飾的形式美與材質美，因此文中從對稱與均衡、對比與調和、節奏與韻律、材料與空間四個方面探究形式美感在珠寶首飾設計中的應用。

[關 鍵 詞] 形式美；珠寶設計；首飾

優秀的藝術作品成功之處在于功能性和審美性的完美結合，這種結合離不開作品的形式美感，因此，設計離不開形式美的總規律，任何一件設計作品無不表現于整體與部分間的關系上——圖形、色彩、平衡、對稱、材料、空間等。從珠寶設計方向來看，它更講究視覺傳達的效果，因此，如何讓珠寶首飾在設計上具有形式美感是討論的關鍵。

一、對稱與均衡

對稱是指圖形或物體在對稱中心及周邊，在大小、形狀和排列上具有相應的對應關系，而平衡的最佳形態表現即為對稱，在珠寶首飾設計中，現代主義風格作品大多呈現出這種對稱的絕對平衡。

如圖1作品為珠寶設計師Lauren Adriana所設計的戒指，顏色上整體采用古銅色為基調，利用寶石的不同光澤和質感來區分作品層次，融合流線造型，風格大膽簡約而具有沖擊力，綠色主石周圍環繞一圈同色調輔石，整體色調明亮而協調，形式上兩款首飾均采用對稱均衡的設計手法，使首飾造型看上去十分和諧，并具有形式美感。

二、對比與調和

對比的類型包括色彩、形態、材質、排列方式、空間結構等，將不同的設計元素融合在作品中，如形態間統一的格局一旦被打破，勢必會形成對比，而要將許多的形態凝聚在一起，則需采用調和的手法使作品更具整體性，使構成畫面的各個元素間能夠安定和諧地結合在一起，給人以愉悅的美感。

如圖2為我國著名珠寶設計師陳世英推出的新一季作品A Love Tale胸針，延續了其對于珠寶藝術的不懈追求，作品具有很強的藝術性和感染力，運用蘊含中國傳統祝福寓意的生肖馬為設計元素，采用色彩對比、材質對比和體積大小對比，運用橙色調輔石為色彩調和，使作品造型更為統一、靈動和別致。

三、節奏與韻律

節奏與韻律的構成手法有重復、漸變、近似、放射等多種，表現為：有一定的秩序性，同一形態按一定節奏連續反復，產生具有律動的運動感，整體上和諧富于變化，即：在統一中變化，在變化中統一。而運用到珠寶設計中，這種構成變化就體現的更多，不僅表現在珠寶首飾的造型方面，在首飾顏色的運用及寶石大小的選擇和排列上，都廣泛采用這一設計手法，更加豐富了珠寶首飾的造型及所呈現出的視覺效果。如圖3珠寶設計師Lauren Adriana作品所示，一個單元形成的力量是微薄的，但是將它們按照一定的秩序排列起來，就產生了巨大的視覺沖擊力，節奏與韻律的構成方式就是一種秩序，一種群體重復組合的秩序，是形態對自身的不斷復制和拷貝，從而達到形式上的美感。

四、空間與材料

國內外有很多設計師對于珠寶首飾設計中的材料和三維空間的良好結合進行探索和嘗試，就首飾本身的可佩戴性和裝飾性來說，它是作為三維空間存在的而非二維的平面的作品，這就使首飾有了更多設計變化的可能性，對藝術家們創意的實現起到了強大的支撐作用。

在首飾材料的運用上， 除了傳統意義上的貴金屬及寶石之外，更注重首飾新材料的使用，如對于各類珍木、纖維材料、有機材料的嘗試，使之和三維空間藝術結合，打破了常規的首飾形式及佩戴方式，旨在探索首飾設計中形式美感更多的可能性。如韓國首飾設計師Seulgi Kwon設計的作品（圖4），采用有機硅膠為主要材料，以夢幻的色彩和不可預測的形態表現作品的藝術主題，表達她內心對于首飾形式美感的無限幻想。

形式美感在珠寶首飾設計中的應用探索是無止境的，形式美對于首飾設計至關重要，通過從對稱與均衡、對比與調和、節奏與韻律、材料與空間四個方面的探索，來豐富首飾設計的表現力，使首飾更具有感染力和藝術張力，也給設計師提供了更多表達自身思想情感的條件和動力，從而去嘗試探索首飾藝術創作更多的可能性。

參考文獻：

[1]欒一琳. 形式美在珠寶首飾設計中的應用[D].中國地質大學，2014.

[2]岳晉充. 論首飾的造型組合與搭配美學[D].中國地質大學，2012.

[3]劉清濤. 首飾在男性服飾搭配中的應用研究[D].河北科技大學，2012.

[作者單位]江門職業技術學院

（編輯：趙文靜）