略論壯族原生態山歌的演唱特點

蘭潔

一、壯族山歌的起源

壯族山歌簡稱為“壯歌”，又稱“壯族民歌”，一般指壯族人民用壯話演唱的民間歌謠。壯歌最早可以追溯到壯族原始社會時代狩獵時的吶喊。雖然吶喊不能算是歌，但它無疑孕育出了壯族山歌的種子。真正義意上的壯歌應該是從壯族原始社會中的生產勞動和祭祀活動開始，這從現在少數民族的風俗習慣中可見一斑。廣西壯族古老的歌圩集會和繡球一直流傳至今。壯族素以“善歌”著稱，壯鄉素有“歌海”盛譽。壯族人民善以山歌來表現生活，抒發自己的思想感情。壯族山歌歷史悠久，壯民從盤古開天地一直唱到如今，幾乎人人能吟善唱，已近“以歌代言”的地步，是人民群眾不可缺少的精神食糧之一。壯族山歌多為集體創作，民歌手人人都可以加工潤色，而其口頭即興創作方式有很大的靈活性，不受定稿限制，題材十分廣泛，內容非常豐富多彩，藝術表現形式形形色色，生動而深刻地反映了社會生活的各個方面，壯族山歌它淳樸、自然、真實，鄉土氣息格外濃厚，結構短小，韻味和諧，瑯瑯上口，易歌易記，流傳方便，非常具有鮮明的民族性和本土性。

二、壯族民歌的魅力

1.令人回味無窮、嘆為觀止的比喻、比興美

壯族人的性格特點之一，是在表達自己思想感情時比較委婉、含蓄，與西方人那種赤裸裸的表達有明顯的不同，這或許是比喻比興手法在壯族民歌中得以普遍運用的原因。

2.整齊嚴謹、瑯瑯上口的辭藻美和押韻美

壯族民歌具有一揮而就、出口成章的特點，壯族歌手那快思敏捷、對答如流的歌唱思路更是詩人曹植“七步成詩”的速度望塵莫及，壯家人的嘴巴幾乎就是山歌的源泉！

3.分有多種形式演唱

壯族多聲部民歌是指由兩個或兩個以上的獨立聲部同時作縱向結合發展的民歌。除了單聲部民歌，還有雙聲部和三聲部民歌。

三、壯族山歌的藝術特征

1.含蓄、委婉的表現方法和熱情、奔放的音樂性格

壯族山歌的感情表達總是比較迂回曲折、委婉隱晦，不經常使用直截了當、鮮明坦率的表述方式，使人充滿遐想；在音樂性格上，壯族山歌熱情、奔放，全曲最高音常常出現在曲調一開始，熱情洋溢，任其自由傾瀉。

2.自由、悠長的節奏、節拍

壯族民歌大多是節奏自由、悠長，節拍很少是規整的。在樂曲中常常廣泛使用自由延長音與拖腔，自由延長音多用于句間、句尾，常構成節奏較密集的朗誦性曲調與抒詠性自由延長音結合的悠長自由節奏，使山歌的抒情性得以充分發揮。

3.曲調豐富多樣

廣西可以稱作是歌的海洋，天下民歌眷戀的地方。在壯族每翻過一座山頭就會有一個不同的山歌曲調。壯族民歌具有跳進多、起伏大、音域廣等特點。

四、壯族原生態民歌的演唱特點

原生態唱法指沒有經過任何所謂的“唱法”加工過的唱法，它是一種土生土長原汁原味的唱法，就象地里的莊稼，沒有施過化肥，沒有噴過農藥，沒有進過大棚，完全在自然狀態下，餐風飲露，日曬雨淋，靠自己頑強的生命力成長起來。它經過成百上千年的代代相傳，有著悠久的歷史，保持著鮮明的民族性、地域性。它質樸得近乎粗糙，簡單得近乎透明。

原生態是老百姓世代相傳的文化、無名氏創作、是老百姓共同用來表達心理情感、生活狀態的方式，體現的是“本真”和“原汁原味”的歌唱狀態。原生態不在于“唱不唱、怎樣唱”，而在于整體性，通過一種和諧的心態來反映最真實的生活。藝術表現是外在的，但文化核心的東西是絕對不能改變的，否則就破壞了內在的和諧。原生態唱法和院校派唱法的區別在于前者是唱給自己聽的，后者是培養出來的表演明星唱給大眾聽的，“功利性”是兩者的嚴格區別，市場是兩者的界限。原生態唱法應該以堅定的信心展示最原始的風貌，克服文化在傳承和傳播過程中的“趨同性”，那才是真正地繼承和發展原生態唱法。

五、原生態唱腔與院校派唱法的對比

1.歌唱的呼吸

在壯族原生態民歌演唱時，歌手采用的呼吸大多是自然呼吸或胸式呼吸，整體呼吸比較淺。這樣的呼吸方式在歌唱者看來是比較自然順暢的，但是聲音傳得不夠遠，氣息支撐不夠久。尤其在演唱高音時，讓人覺得聲音飄渺，穿透力不強。雖然這樣傳出來的聲音穿透力不強，但在民間歌手認為其更有山野的味道，情感更為濃厚。

2.共鳴腔的運用

歌唱的聲音要有比較寬廣的音域，要有相當響亮的音量，要有表達歌曲感情的各種聲音色彩。這些除了要靠正確的氣息控制，正確的發聲方法之外，更要靠正確掌握人體對發聲的共鳴作用。在壯族原生態唱腔歌唱時，一般用口腔共鳴居多，很少用到胸腔共鳴，在高腔歌曲演唱時也會用到頭腔共鳴。這幾種共鳴腔的運用與院校派唱法基本相似。但是由于聲音共鳴多于口腔和頭腔，所以聲音會顯得較單薄、飄渺，這也正是它的獨特之處。

3.吐字

清晰的吐字和科學的發聲能夠讓歌唱者準確地表達歌曲的意圖和思想內涵，同時也讓歌聲更加富于生命力和活力，得到聽眾的認可與喜愛。原生態唱法在吐字上與院校派唱法同樣要求的是吐字清晰，使聽者明白歌詞的意思。但是這兩者最大的區別就是原生態唱法一般不要求歌詞的歸韻，所以聲音上會直來直去，不像院校派唱法那么圓潤。

4.風格差異

原生態唱法與院校派唱法在風格差異上有很多方面。主要體現在：語言特色、地域環境、音色特點等方面。作為一種源于鄉土生活的民間藝術，壯族山歌四大唱腔分別有著自己獨特的風格，這些風格源自于壯族人民的生活環境、民風習俗，乃至壯族語言的聲調特點。

本人通過多年對原生態唱法及學院派唱法的學習對比后，感覺到這兩者間雖有不同，但是，借鑒運用科學唱法來演唱處理壯族山歌，比如氣息、吐字、共鳴等方面會使壯族原生態山歌的演唱更為輕松自如、更具穿透力！只有在保持山歌原本味道的同時，借助科學發聲方法來重新演繹山歌、詮釋山歌，才能讓壯族民歌更加地婉轉動聽；讓更多的人，特別是更多的年輕人，了解壯族山歌，喜歡壯族山歌，從而傳承壯族山歌。