《荷塘月色》中“荷”與“月”的意象解讀

辛瑩瑩

【摘要】朱自清的《荷塘月色》圍繞“荷”與“月”營造出如詩如畫的意境，兩個意象之間呈現出一種立體交互式的結構。立足于中國古典詩學傳統的審美情趣，可以從審美層面、情感層面和品格層面對“荷”與“月”的意象做出三重解讀，而每一層面中兩個意象之間都具有交互式的內在聯系。

【關鍵詞】《荷塘月色》 審美意象 情感意象 品格意象

【中圖分類號】G634.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）20-0064-01

《荷塘月色》創作于1927年，一經發表就被譽為“白話美文的典范”之作。最早做出鑒賞的是鐘敬文，他認為：“只顧從題目上看，已先令人感到畫意的豐滿了，……人間還有描寫荷塘夜景比這更來得美妙的畫面么？”[1]郁達夫則這樣評價道：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意。”兩位作家分別用“畫意”和“詩意”來贊美《荷塘月色》，認為這篇散文語言優美，風格雅致，既有生動的畫面感，又蘊含著詩意，達到了“詩中有畫，畫中有詩”的藝術境界。

立足于中國古典詩學傳統的審美情趣，可以幫助我們更好地解讀《荷塘月色》中最重要的兩個意象——“荷”與“月”。 作為審美意象，它們構筑了如詩如畫的審美意境；作為情感意象，它們是朱自清理想世界與思鄉情懷的寄托；作為品格意象，它們象征著朱自清高潔的人格品質。而每一重意境中，“荷”與“月”兩個意象之間都相互勾連，交相輝映，呈現出一種立體交互式的結構。

一、作為審美意象的“荷”與“月”

《荷塘月色》的審美境界圍繞著“荷”與“月”兩個意象展。首先寫“荷”，描摹出一幅月下荷塘的美景。先寫荷葉。“曲曲折折”勾勒出荷塘并不規整的輪廓，“田田的葉子”體現出荷葉又多又密，“像亭亭的舞女的裙”則比喻了荷葉輕盈而舒展的姿態。然后寫荷花。“零星”、“點綴”點明了花與葉的位置關系，“裊娜”、“羞澀”賦予了荷花女性特有的情貌，“明珠”、“星星”則寫出了月夜下荷花的顏色和光澤。再寫荷香。用“遠處高樓上渺茫的歌聲”來類比若有若無、隱隱約約的花香，將嗅覺轉化為聽覺。在微風的吹拂下，景致從靜態轉為動態，荷葉隨風波動形成“一道凝碧的波痕”。而在流水的映襯下，荷葉“更見風致”了。

其次寫“月”，暈染出一片塘中月色的風情。“流水一般”的月色泛出“牛乳”般潔白、柔和的色澤。“薄薄的青霧”給池塘籠上輕紗，猶如夢一般虛無縹緲。天上有一層“淡淡的云”，荷葉上映出了“參差的斑駁的”、“稀疏的倩影”。云的稀薄淺淡與影的黑暗深沉相互映襯，明暗交織，疏密相間，使得“塘中的月色并不均勻”，而這種光影交錯又恰到好處，似高低起伏的旋律一樣深沉委婉。

“荷”與“月”兩個意象不僅內涵豐富，“荷”涵蓋了荷葉、荷花、荷香，“月”包含了月光與月影；而且意象內部的諸要素之間富有層次感，“月下荷塘”動靜相宜、虛實相生，“塘中月色”光影交錯、明暗交織。此外，“荷”與“月”兩個意象之間也交相輝映，荷塘是月下的荷塘，所以格外的輕盈夢幻；月色是荷塘的月色，所以格外的飄渺迷離，二者共同構成了荷塘月色了“詩中有畫，畫中有詩”的審美意境。

二、作為情感意象的“荷”與“月”

抒情性是散文最顯著的特征之一。方遒在《散文學綜論》中說：“散文創作主要用作品所體現的真情實感打動讀者，把對自然圖景或社會生活的感受與自身主觀情感相融合，是一種側重于抒發和表達內心的文學樣式。”[2]

在《荷塘月色》結尾處，朱自清花了頗多筆墨回憶江南采蓮的舊俗，還饒有興致地引用了《采蓮賦》和《西洲曲》中句子，感嘆舊時“嬉游的光景”是多么的“熱鬧”、“風流”和“有趣”。

創作《荷塘月色》之時，正值朱自清任清華大學中文系教授，與妻兒居住在距江南千里之遙的北平。同時期的另一篇散文《一封信》中，就明確而直白地表達了朱自清對故鄉的思念之情，懷念江南的草木、景致和友人。

眼前的“荷”，是故鄉風景中最常見的花朵；古詩中的采蓮舊俗，也是成長記憶里熟悉的生活場景。而“月”在古典詩詞中代表思鄉。因此，在《荷塘月色》中，“荷”與“月”的意象是朱自清思鄉情懷的寄托。

三、作為人格意象的“荷”與“月”

散文不拘一格，書寫性靈，是個體情懷的見證。梁實秋曾這樣說過：“一個人的人格思想，在散文里絕無掩飾的可能，提起筆便把作者的整個性格纖毫畢露地展現出來。”

自屈原的《離騷》開啟了“香草美人”的比興傳統，“荷”就帶有了芳潔之志的人格象征。周敦頤的《愛蓮說》稱荷花是“出淤泥而不染”的“花中君子”。月亮懸于天空，高遠圣潔。皓月清輝的清朗氣質也同樣成為了文人言志抒懷的寄托，象征品質的高潔。因此，在《荷塘月色》中，“荷”與“月”的意象是朱自清高潔品質的象征。

參考文獻：

[1]鐘敬文.背影.鐘敬文文集[M].合肥：安徽教育出版社，2002：596

[2]方遒.散文學綜論[M].合肥：安徽教育出版社，2004