淺談竹笛的基本功練習

蔣毅

【摘 要】竹笛，憑借著其委婉動人的音色、強烈的民族特色以及悠久的文化底蘊獲得了人們的喜愛與追捧，是我國民族樂隊中重要的旋律樂器，也是中華民族最為傳統的樂器之一。隨著社會主義文化建設的不斷繁榮，民族音樂也得到了不斷的發展，很多人都開始對竹笛有所接觸。那么，作為初學者，首先就應該重視竹笛的基本功訓練，這是提高竹笛吹奏能力的前提和基礎。

【關鍵詞】竹笛；吹奏知識；方法

中圖分類號：J632.11 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0056-02

在繁榮社會主義文化的今天，竹笛這一中國民族樂器，憑借其自身的特色得到了人們的熱烈追捧和喜愛。為了給竹笛初學者的學習提供一定的參考和指導，本文從吹奏姿勢和持笛方法、呼吸方法、吹笛口型、舌頭的運用、氣息的控制以及手指的運用這六點來對竹笛的基本功訓練予以細致的介紹和說明，希望對竹笛學習者進一步提高吹奏能力帶來一定的幫助。

一、吹奏姿勢和持笛方法

（一）吹奏姿勢。在吹奏竹笛時，最應該引起關注的就是吹奏的姿勢。一般來講，要做到兩點：第一，儀表要端正；第二，符合人體自身的生理習慣，基本上是站立姿勢和坐姿這兩種。其中，選用站立姿勢時，多為私下的個人練功或者舞臺上的單獨演奏這兩種情況，要求是雙腿站立，兩只腳分開，且和肩膀寬度相同。同時，一只腳稍微向前，另一只腳稍微往后（持笛的手所對應的那只腳應該向后），身體的重心應該落在雙腿間。同時，身體應該輕微地側向持笛的方向。此時，吹奏者要雙眼平視前方，挺胸收腹，雙手持笛。而選用坐姿時，一般多是合奏與伴奏這兩種情況。此時，對于坐姿的要求是，上半身和站立的姿勢相同，椅子的高度要適宜，從而使得吹奏與呼吸能夠正常。另外，坐下來時要避免架腿，為了坐姿安穩雙腿最好自然分開。

（二）持笛方法。在雙手中，以右手的無名指、中指和食指的第一節指肚依次放在竹笛的前三個孔，大拇指托在食指和中指之間的下端，接著，小指放在笛身上。以左手的無名指、中指和食指第一節指肚依次放在竹笛的四五六三個孔，大拇指則需放到竹笛下端食指對面的地方，且要保持自身的舒服度，接著，小指再放在笛身上。最后，左右兩只手的大拇指和小指就可以將竹笛持穩。

另外，持笛的方向沒有左右的要求。但是，就加鍵笛與國際上波姆按鍵系統來講，一般均是將右邊視作準制作。因此，對于初學者而言，最好是向右持笛。

二、呼吸方法

呼吸，是一種正常的人體生理活動，而正確的呼吸方法對于竹笛的吹奏來講極為關鍵。一旦呼吸的方法不正確，那么不僅不能吹奏好，還可能會對人體健康產生危害。相反，正確的吹奏方法既與人體的生理活動相符，又能夠使得吹奏得以正常進行，還可以使得吹奏者的肺活量得到鍛煉，有利于人體的血液循環，可以提高新陳代謝的能力。另外，在腹肌與隔膜的運動下，人的腸胃得到蠕動，可以提高腸胃消化食物的能力，有益于吹奏者的身體健康。

“胸式呼吸”，指的是基于肋骨運動的呼吸方法，這種方法是基于胸廓中與上部肋間肌的運動來將氣吸入胸腔。這種方法的特點主要表現在肩部向上抬，在胸廓里開展呼吸運動，吸氣的時候隔膜往上收，無法自主地促進呼吸動作，從而會對胸腔容積的往下延伸產生作用。因此，無法在最大程度上滿足人體吸氣的最大容量要求，且呼氣具有無法控制性，經常會令人產生疲勞感?！案故胶粑?，指的是基于膈與腹壁肌肉運動的呼吸方法，這種方法的特點是小肚子，也就是腹控要往外擴展，因為腹部的擴展范圍很大，所以吸氣量很高。可是，因為胸部無法有效運動，所以呼吸時需要耗費大量的體力，也會令人疲勞?！靶馗故胶粑?，指的是基于胸的上下部一起運動的呼吸方式，該方法的特點是呼吸在人體生理狀態自然的情況下會有意識地擴展。呼吸時，胸部的下部和腹部的上部肌肉均進行收縮，橫膈膜往上頂，下腹與臂部的肌肉以及提肛肌均會進行收縮，進而吸入的氣就形成壓力，最終不間斷地吹出。因此，不管吸氣的時間長短限制，還是肌肉的緊張程度限制，一般都是采用胸腹式吸氣方法。

在訓練胸腹式呼吸方法時，要想掌握其中的關鍵性技巧，學習者便可以這樣做：先躺在床上，等平靜下來以后，慢慢地體會人體自然呼吸的方法，接著對其進行逐步地擴大，然后深呼吸。

和平時的呼吸相比，吹奏竹笛時的呼吸是不一樣的。因為吹奏會吸入大量的氣，所以基本上均通過口鼻來吸氣，進而提高速度。吸氣分為兩種：快吸氣與慢吸氣。選用慢吸氣基本上都是在這幾種情況：第一，樂曲開始之前；第二，吹奏速度較慢的時候；第三，吹奏的曲子旋律較為柔緩優美。并且，慢吸氣的要求是所吸入的氣要充分飽滿，可是也不能達到極限狀態，進而避免吹奏者由于肌肉緊張而無法控制呼吸?？煳鼩?，也稱之為“偷吸”，基本上是在這兩種情況中使用：一是吹奏的樂曲較為快速；二是無標注換氣的不間斷吐音間。

另外，在吹奏竹笛時，呼氣也和平時不同，不是借助口腔和鼻孔，而是借助上下嘴唇間的空隙把氣息吹出去，也就是我們所謂的“風門”。此時，腹部與胸部的肌肉收縮導致的壓力，加上嘴唇的控制，吹出的氣息便會讓竹笛發出聲響。

除此之外，要避免呼氣達到極限狀態，這樣才不會引發肌肉的緊張，便于后面的吸氣得以迅速地進行，進而竹笛吹奏的樂曲才能連貫與自然。

三、吹笛口型

竹笛發出的音色受到很多因素的影響，吹笛的口型便是其中之一。盡管是同一只竹笛，笛膜的松緊度也相同，但是吹笛的口型各異，發出的音色也就各異。

首先，吹笛的正確口型是要借助氣來進行的，所以呼吸要暢通。不管是吸氣，還是呼氣，相關的喉部、頸部以及口腔均要能夠打開，或者是放松，讓上下嘴唇間的空隙，也就是“風門”在嘴唇的最中間，臉部的兩頰與嘴角要往中間收攏，從而使得“風門”是橢圓形的形狀。上嘴唇輕微地往前靠，讓“口風”往下吹，慢慢地靠在下嘴唇中間的吹孔中。最后，借助胸部與腹部的肌肉收縮，就可以使得氣流從“風門”處吹出。

另外，有一些吹笛的口型是不正確的。比如說，兩個嘴角往后面收攏，把嘴唇往兩邊拉近，這樣“風門”就變得細小和窄長，而且壓縮了口腔，喉頭也易緊張，這樣吹出的氣流口風是擠壓性的，扁小性的。這種口型吹出來的音色有雜音，且又悶又沙，發音還很高。而正確的吹笛口型吹出來的音色是清脆、圓潤、明亮以及厚實的，并且雜音也不多。

在吹笛的口型正確了以后，還要注意吹竹笛的角度。一般來講，都是嘴唇與吹孔成的直角。在吹奏時，應該盡可能地讓吹孔破開氣，讓向后的漏氣聲盡可能最小。這樣，就可以讓吹入里面的氣不受阻礙，使得竹笛發出聲音。因此，在吹奏長音時，竹笛的吹奏者一定要仔細研究口腔、喉部與嘴唇各個部位的形狀，以及音色的質量與跑氣聲的大小，最終為自己研究出一個最適合的吹笛方法。

四、舌頭的運用

舌頭在口腔的底部，是由三個方向各異的橫紋肌構成。在吹奏時，舌頭在口腔里的運動狀態就會對竹笛的音色產生影響。在呼氣中，舌頭的橫紋肌有著關鍵性的作用，它可以讓舌頭往任意的方向進行伸曲，在吹奏時，橫紋肌的相互收縮與伸展，可以讓舌頭和上顎之間隨即離開，隨即靠攏，進而影響著呼氣的連續和間斷，這樣，竹笛吹出的聲音就可以有分奏的效果，比如說：疊音、土音以及垛音。而在放松的情況下，舌尖借助氣的力量和上顎可以時而分開，時而抵上，進而竹笛吹出的聲音就會有“碎音”的效果，比如說：花舌音。另外，舌頭在運用時，要以自然狀態收攏于口腔的底部，進而打開口腔，從而使得氣流的通道擴大。

五、氣息的控制

在氣息的控制方面，需要知道如下幾個標準：第一，音量的強和弱可以控制自如；第二，音準強的話，則要不高。音準弱的話，則要不低；第三，音色強的話，則要沒有噪音。音色弱的話，則不虛。在對以上幾個標準了解以后，在控制氣息時就要做到：第一，口勁要松，口風要緩，風門要大，風門應該往里面，進而讓音色在強的情況下，也沒有噪音，且音也不高；第二，口勁要足，口風要急，風門要小，風門應該往外面，進而讓音量在弱的情況下，音色也不虛，且音不降低。

對于初學者來講，一定要重視把竹笛的音色和音量都吹出來，一定要重視最為基礎的長音訓練。在學習中，切不可先學習氣息的控制，以防精力分散。當初學者的基礎打好以后，便可以對氣息的控制進行訓練。

六、手指的運用

在吹奏竹笛時，應該雙手持笛，按照規范來按住笛孔，這樣才可以使得高音和低音得以發出來。可見，若想每一個手指可以靈活自如，有彈性，可以長時間獨立自如地進行配合，必須要對手指開展訓練。

吹奏時，雙手與手一定要保持著自然彎曲的狀態，要松弛，借助第一節指肚來慢慢地按在笛孔上面。對音孔開放的時候，一定要記住，手指不可抬得太高，到指孔只需要1cm-1.5cm左右的距離。另外，手指不宜抬高，否則活動起來就不迅速，且還會使得吹奏的速度受到影響。但是，手指也不宜太低，否則音準就會降低，音量也會變小，音色也會變得沉悶。

除此之外，在吹奏的過程中，手指要蓋好，要嚴密，不能讓音孔漏氣，同時，還需要重視靈活性，不可僵硬。這樣，不管是快速地開指孔，還是閉指孔，均可以打擊音孔，且保持著彈性。同樣，自上而下地按閉指孔時，也應該如此。這個時候，不吹竹笛，我們也能夠聽到指肚擊打音孔的聲音，且這個聲音和吹奏時的基本音是一樣高的。

七、結語

在時代發展的進程中，人們對于“美”這一追求一直都是堅持不懈。在樂器的演奏中，“美”也是追求的主體與靈魂，我國的民族器樂對于“美”的追求從古至今一直都未間斷。因此，在繁榮社會主義文化的今天，竹笛這一中國民族樂器，憑借其自身的特色得到了人們的熱烈追捧和喜愛。為了給竹笛初學者的學習提供一定的參考和指導，本文從吹奏姿勢和持笛方法、呼吸方法、吹笛口型、舌頭的運用、氣息的控制以及手指的運用這六點來對竹笛的基本功訓練予以了細致的介紹和說明，希望對竹笛學習者進一步提高吹奏能力帶來一定的幫助。

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