短篇小說改編為電影的改編方法研究

田艷瓊

【摘 要】長期以來，電影的改編來源來自小說、戲劇、漫畫、新聞事件等，其中小說是最為常見的改編對象，因為小說與電影有相似敘事的元素，比如主題、環境、人物、情節等。本篇論文以改編短篇小說為重點，闡述短篇小說改編為電影時采用的三種改編方法，并結合相關案例論述短篇小說在改編為電影過程中，如何運用這三種改編方法。

【關鍵詞】短篇小說；改編；電影；方法

中圖分類號：I207.4 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）06-0109-01

無論哪一類小說都需要編劇采用改編策略使文字適應銀幕。長篇小說往往要被壓縮、合并或者節選敘事元素，導致電影與小說的敘事重點有所差異。中篇小說的故事與電影平均時長需要的故事量相當，但是中篇小說的改編很難體現編劇的思想。相比之下，短篇小說的優勢盡顯出來，短篇小說語言簡潔，情節單一，為電影敘事提供了故事框架，又留給編劇發揮想象力擴充的空間。短篇小說改編為電影的方法大致可以分為三種：集中敘事法、分散敘事法、出發點敘事法。

一、集中敘事法

集中敘事法是指編劇保留短篇小說中大部分敘事元素，將這些元素分別集中在電影劇本的開場、中間或者結尾處，將新創作的元素添加到電影其他地方。以電影《小王子》為例，電影《小王子》改編自法國作家安托萬·德·圣艾克蘇佩里的同名小說，但是小說內容難以支撐起電影的放映長度，編劇便采用集中敘事法改編小說，將小說中的內容，即小王子離開自己的星球開始宇宙旅行的過程，放在電影中間部分，電影開始改編成單親媽媽帶著小女孩備考著名小學，機械單一，枯燥乏味的生活，電影后半部分幻想如果小王子沒有回到自己的星球，而是繼續生活在地球，小王子再也不會為了玫瑰而憂傷，他會被繁瑣沉重的工作壓垮，變得庸俗而不自知。電影里加上小女孩這一人物角色，起到為小王子解釋說明的效果。小女孩第一次去飛行員家里，發現一個狐貍玩偶對它情有獨鐘，就像小王子第一次來到地球和狐貍產生羈絆一樣，小女孩和小王子一樣童真無邪，小王子遇見的國王、商人、點燈人、愛慕虛榮的人都影響了小王子的成長，小女孩的媽媽也在潛移默化地影響著小女孩，地球上長大后的小王子其實也是小女孩的未來。最終，小王子回到了自己的星球，依舊天真爛漫，就像遠離大人的世界才會快樂成長。導演對小女孩的添加可謂神來之筆，保持著小說的味道，又使小說傳遞的思想深度得到升華。

二、分散敘事法

分散敘事法是指編劇保留短篇小說中的大部分元素，將新創作的元素，或者對小說的擴展，交織進已經存在的元素中。電影《色戒》就是采用了分散敘事手法改編而成，李安導演之所以選擇張愛玲一萬余字的短篇小說《色戒》，原因就在于小說《色戒》僅為電影提供了故事框架，編劇兼導演的李安有很多空間在電影中添加自己的想法。小說描寫一個女大學生刺殺漢奸卻愛上漢奸的故事，電影以小說內容為藍本，添加大量情節描述刺殺的細節，在小說中，鄺裕民等人只占有很小一部分描寫，電影中卻是拉攏王佳芝入話劇社、指使王佳芝刺殺的主要力量；另外，電影中將女大學生愛上漢奸的內容加以擴大，比如日本飯店里，王佳芝為易先生唱的《天涯歌女》，借歌詞表白，小女兒心思盡顯無余，易先生沒有對王佳芝的歌聲做任何評價，但他同樣愛著王佳芝，那滴淚足以證明易先生并非鐵石心腸，只是特殊的年代和特殊的身份不能表示。首飾店里，王佳芝戴著有價無市的粉紅“鴿子蛋”，易先生看著王佳芝，此時王佳芝的心理變化不像小說描寫那樣能通過閱讀盡人皆知，但是李安導演將小說中的這一句客觀描寫處理成為演員的動作：易先生臉上露出久違的笑容。王佳芝盯著易先生，頓時沒有了立場只有為愛犧牲。

三、出發點敘事法

出發點敘事法是指編劇削減掉短篇小說中的大部分敘事元素，保留情節的前提、人物名字，或者只是標題，以這些元素作為出發點，拓展為一個新故事。此類電影需要編劇和導演對小說重新解讀，創作人物動作動機，構建合理的故事邏輯，比如電影《畫皮》改編自《聊齋志異》中一篇短篇小說《畫皮》，小說中王生貪戀美色把一個陌生女子帶回家中，卻不讓妻子陳氏告訴外人，王生偶遇一位道士說他身長攜帶邪氣，命不久矣，王生回到家中發現女子竟然是披著人皮的厲鬼，厲鬼殺害王生取走心臟，王生的弟弟求道士驅逐厲鬼，道士制伏厲鬼后，陳氏苦求道士讓王生復活，道士指點陳氏去求瘋子可以使王生起死回生，瘋子百般羞辱陳氏，陳氏都默默忍受，陳氏吞下的瘋子的痰變成一顆心，王生得以復活。電影《畫皮》中只保留了王生和妻子的情感線和女妖靠人的心臟維持生命的手段，在此基礎上添加了龐勇愛慕妻子、夏冰愛上龐勇相戀、女妖愛戀王生為之犧牲的副線，使故事更加引人入勝。

關于短篇小說改編電影的方法，本篇論文敘述至此。隨著學術研究的專業化與深層次化，短篇小說改編電影的理論正一步一步走向成熟，并為電影改編藝術的發展提供科學依據。

參考文獻：

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